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李清照之詞風(fēng)隨生活遭遇而變 婉約而不媚 風(fēng)格獨特

2022-05-09 來源:騰訊文化

李清照(1084年3月13日——約1155年)號易安居士,齊州濟(jì)南(今山東省濟(jì)南市章丘區(qū))人。她以一女子,獨步詞壇,冠絕一時。她的詞于蘇豪(豪放詞)、柳俗(民間詞)、周律(格律詞)之外別樹一幟,委婉細(xì)膩中一洗以往詞作中嫵媚不實的氣氛。給詞壇帶來清高的意趣、淡遠(yuǎn)的情懷、空靈的意境,“為詞家一大宗”,卓然自成一家。清人沈曾植在《菌閣瑣談》說“漁洋稱易安、幼安為濟(jì)南二安,難乎為繼。易安為婉約主,幼安為豪放主。”

因此,我們在分析李清照藝術(shù)風(fēng)格之前,也應(yīng)該對其身世經(jīng)歷、藝術(shù)成就以及詩詞的藝術(shù)內(nèi)容進(jìn)行深入的了解和賞析。以便于歸納和整理其藝術(shù)風(fēng)格之美。

李清照其人及作品留存

李清照,自號易安居士,山東章丘人。出身于書香門第,自幼受到良好的家庭教育?!案咐罡穹?,母王狀元拱辰孫女,皆工文章?!崩罡穹?,字文叔,宋神宗熙寧九年(1076年)進(jìn)士及第,曾任鄆州教授、太學(xué)博士、秘書省校對黃本書籍等職,屬“天下英俊”,“遂為名流”。

李格非

李格非與大文豪蘇軾及“蘇門四學(xué)士”皆有來往,并得到蘇軾的賞識。受父母的教育與影響,李清照自幼即博覽群書,吟詩詞作文,所以“自少年即有詩名,才力華賭,通近前輩”,尤工于詞。

李清照生年70余歲,跨越北宋與南宋,以宋高宗建炎二年(1127年),李清照44歲南渡為界,明顯分為前后兩個時期。粗略劃分,李清照今存前期詞作32首,后期詞作28首存疑辨證、佚句等詞忽略不計。而“現(xiàn)存作品都是明清以來學(xué)者從歷代選本和筆記中纂輯而成?!?

從整體上考察李清照前后期的作品,可以明顯地看出由于政治背景、生活環(huán)境及人生遭際的不同,李清照詞作所反映的內(nèi)容與思想及藝術(shù)風(fēng)格也因之相異。

隨人生境遇而變的詩詞作品

(一)早期歌詠自然,歌詠少女生活及情趣的歡樂之作

李清照少年階段,伶俐聰慧,除了刻苦學(xué)習(xí),“素習(xí)義方,粗明《詩》、《禮》”外,也有與女伴嬉戲、出游的快樂時光,更有少女青春期對愛情婚姻的渴望與憂慮。因此,李清照婚前逗人興趣的是描述其豆落年華生活的作品。

有的反映了無拘無束的個性,洋滋著青春歡快的氣息,如《如夢令》寫與女伴們野游,“爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺”的富有戲劇性的情景,凸現(xiàn)了天真少女自由任性的情趣,活潑好動的天性。

李清照

有的詞作透露出青春期少女對愛情的向往,如《點絳唇》寫少女,“見客人來,襪劃金釵溜,和羞走。倚門回首,卻把青梅嗅”,借助生動的細(xì)節(jié)惟妙惟肖地表現(xiàn)了其春情萌動的羞澀與大膽,可謂“曲盡情驚”。

(二)花落趙家,身歸明誠,新婚喜悅之情躍然于紙上

不過上天對李清照是眷顧的,宋徽宗建中靖國元年(1101年)辛巳,李清照18歲時嫁給了21歲的如意郎君趙明誠。從此李清照的命運(yùn)與趙明誠緊緊相連,兩人同甘苦,共優(yōu)樂,一起生活了近30年。

趙明誠字德父,結(jié)婚時“在太學(xué)作學(xué)生”。其父趙挺之時為吏部侍郎。趙明誠聰明博雅,尤好收集金石書畫。李、趙婚后琴瑟和諧,夫唱婦隨,閑暇時吟詩論詞,或出游賞花,或“步入相國寺,市碑文果實歸,相對展玩咀嚼,自謂葛天氏之民也”’。

花落趙家,身歸明誠后,李清照的詩詞自然發(fā)生了變化。其詞作不乏描寫新婚喜悅、愛情甜蜜的幸福感之什。如《減字木蘭花》、《浣溪沙·閨情》。前詞借“賣花擔(dān)上”買得的一枝嬌艷梅花,比擬、襯托少婦的美貌,以“云鬢斜替,徒要教郎比并看”動作,表現(xiàn)取悅、愛悅郎君的嬌憨風(fēng)情,充滿了新婚的恩愛之情。后詞寫一位“繡面芙蓉”的美麗女子,捕捉其“眼波一動被人猜”的嫵媚與挑逗,表現(xiàn)對愛情的主動與執(zhí)著,顯示了勇敢而真率的“風(fēng)情”,其中皆有正處于愛情熱烈階段的詞人之身影。

(三)抒寫了詞人婚后離愁別緒,傷春惜時的靡麗之詞

然而丈夫畢竟要經(jīng)常外出游學(xué)為宦,這就給多情的詞人帶來了悲愁和苦悶。思念之中,自然不免借紙筆傾吐真情。李清照這一時期表現(xiàn)愁苦別緒的詞作,大多基于自己真實的生活境遇和思想感情。和前期詞相比,這類詞表現(xiàn)詞人的感情更為深切、濃烈而大膽。如:“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳,獨上蘭舟。云中誰寄錦書來,雁字回時,月滿西樓。 花自飄零水自流。一種相思,兩處閑愁。此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭。”

趙明誠

這首詞抒發(fā)的是詞人與丈夫別后難以排遣的相思之情。上片寫詞人于清秋時節(jié)獨自登舟懷遠(yuǎn),雖無一字言愁,卻處處飽含著深沉的離愁別緒。“一種相思,兩處閑愁”,反映了李清照夫妻感情深厚。然而情意越深,思念就越苦,所以是“此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭”。從這兩句我們可以看出,李清照極善于將抽象的、不易捉摸的感情加以形象化,使之更加具體生動、真切感人。

(四)抒發(fā)作者愛國之恨、興亡之感的凄怨之情

建炎三年(1129年),趙明誠病故。從此,李清照被迫從閨房和書房走出來,踏上了逃亡流徙的道路。李清照的《武陵春》一詞可謂是后期生活的總結(jié)。全詞沉重地概括了她一生悲苦的經(jīng)歷。如:“風(fēng)住塵香花已盡,日晚倦梳頭。物是人非事事休,欲語淚先流。 聞?wù)f雙溪春尚好,也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁?!?

詞的上片極寫詞人由殘春景色引起的悲戚情懷?!帮L(fēng)住塵香花已盡”,在對景色的推寫中,隱喻著詞人沉重的身世之感與亡國之悲。接下來“日晚倦梳頭”,詞人通過日頭已高,天色不早,還懶得梳洗打扮這一典型細(xì)節(jié)的描寫,曲折而又細(xì)膩地展示出自己觸景生情、悲苦萬狀的真實情態(tài)。“載不動許多愁”,更是備受摧殘心靈的寫照。

從詞人后期的詞作中,我們可以感受到作品表現(xiàn)出的那種濃烈、深沉的個人情感。而這種情感又正好和南宋時代痛失國土的悲傷、恢復(fù)中原的渴望等時代情緒交匯在一起,從而形成了她后期詞作所特有的社會價值。此后李清照的行跡已難考,只知紹興二十五年(1155年)還在世。一代杰出女詞人名不見正史,卒年難定,亦足令人扼腕嘆息。

李清照詩詞的婉約之美

清王士鎮(zhèn)云“張南湖論詞派有二:一曰婉約,一曰豪放。仆謂婉約以易安為宗,豪放惟幼安稱首?!庇址Q易安為“詞中大家”。而按傳統(tǒng)觀點,婉約為詞之“正宗”,豪放為詞之“旁宗”。由此可見李清照于中國詞史上的正宗之“詞家大宗”地位。鑒于此,闡釋李清照詞的藝術(shù)風(fēng)格,就應(yīng)該圍繞婉約的含義進(jìn)行探究。

(一)委婉含蓄與真率坦直

作為婉約之宗的李清照作詞“主情致”。她要求抒情要真實、深切,表現(xiàn)手法委婉、含蓄。她的創(chuàng)作,基本上以委婉含蓄為主,但又兼?zhèn)淞苏媛?、坦直,使二者有機(jī)地結(jié)合起來,從而達(dá)到了真摯而又委婉,坦率而不淺露的境地。這種辯證的結(jié)合,由于抒發(fā)的具體情感不盡相同,呈現(xiàn)出不同的方式。

李清照

有時,是含蓄與真率、曲折與坦直相交替,《鳳凰臺上憶吹簫》這首詞就是這樣。它作于李清照婚后不久,抒發(fā)了女詞人與丈夫趙明誠離別時難舍難分的心情。詞一開頭就展現(xiàn)了一幅閨閣圖景“香冷金猊,被翻紅浪,起來慵自梳頭。任寶奩塵滿,日上簾鉤”。香爐冷、錦被翻、頭不梳,奩塵滿,日高方起,渲染了一種慵散氣氛,無一字涉及主人公心境,處處又都暗示出女詞人心情的極度不佳,這都是委婉的側(cè)寫。

然后,筆勢一縱“生怕離懷別苦”便沖日而出。這又表現(xiàn)了女詞人的真率。在封建社會里,愛情只是婚姻的附庸,在此情況下,清照夫婦情真意篤的愛情,就顯得愈發(fā)可貴。他們志同道合,感情深厚,往往很短暫的離別,也會給詞人帶來極度的痛苦。詞人在這里毫不掩飾地告訴人們,一切愁源所在,皆因“離懷別苦”。她認(rèn)為這種感情是正當(dāng)?shù)?,合理的,是?yīng)該得到珍視和肯定的。

但是,本該對親愛的丈夫一傾幽懷時,她卻是“多少事,欲說還休。新來瘦,非干病酒,不是悲秋。”詞人沒有讓感情的洪流順勢而下,一瀉千里,而是把滔滔而來的哀愁,如江水一般,斷截在高高的壩上,什么都沒有說。是怕引起自己更多的哀愁,還是不愿加深對方的痛苦?或者是語言根本就難以傳達(dá)出此時此刻的心情?

女詞人獨自擔(dān)負(fù)起痛苦精神的重?fù)?dān),把哀愁、痛苦,把千言萬語都留在自己的心里,表現(xiàn)了一種自我克制。但是,唯有這種克制,反使得女詞人感情表現(xiàn)得更加溫存、濃重、感人。這就是“含蓄”的力錄。

“欲說還休”的結(jié)果,使感情上的痛苦轉(zhuǎn)化成身體的耗損。不是“病酒”,也不是“悲秋”,從兩個原因的否定中,隱示出“離懷別苦”對自己的無情折磨,這種以反說正的方法,避免了句句直露說愁,是對千離愁別苦的側(cè)表曲達(dá),這“欲說還休”,“休”而又“說”的表情,更寫出了詞人的“欲罷不能”。這就愈見愁苦之情的沉重,這又是“委婉”的力量。詞人就是這樣把含蓄與真率曲折與坦直相交替,完美地結(jié)合在一起。

有時看似真率,實則含蓄,在坦直中見委婉。例如反映晚年生活的《右江仙》。這首詞作于南渡之后,它的下片寫道“感月吟風(fēng)多少事,如今老去無成,誰憐憔悴更凋零,試燈無意思,踏雪沒心情”。這里“多少事”中包含的內(nèi)容,恐怕要比前期的“生怕離懷別苦”中的“多少事”要豐富得多,沉痛得多。但是,在這里,詞人把萬千感慨都付與“如今老去無成”的一聲長嘆之中,對于愁情是揮手自茲去的態(tài)度,是清醒的確認(rèn)和判斷。這是真率,但是,真率中見苦難之深重,真率中見欲擺脫而不可能的哀思。

 

再看“試燈無意思,踏雪沒心情”。燈去試了,但是回想昔日汴京“閨門多暇,記得偏重三五。鋪翠冠兒,拈金雪柳,簇帶爭濟(jì)楚”,那社會是何等繁華!女友們是何等歡快!元宵節(jié)是何等熱鬧!而現(xiàn)在,國破家亡,淪落江南,鬼笑人哭,何以能“有意思”呢?憶當(dāng)年,在建康,每雨雪,即與自己親愛的丈夫頂笠披蓑,循城遠(yuǎn)覽,覓詩唱和。然而,這美滿的生活再也不會重現(xiàn)了,如今,“物是人非事事休”,再踏雪怎么能夠“有心情”呢?“無意思”“沒心情”這本身當(dāng)然是真率的,坦直的,是作者直抒胸臆。但是,它與“試燈”“踏雪”結(jié)合在一起,特別是再結(jié)合她的前后生活變化來看,便在直露中透出許多未盡之言,避免了抒情的抽象化,概念化,使愁苦表現(xiàn)得更深刻。

在真率坦露中見含蓄委婉,而含蓄委婉中又有直率坦真的精神,這是一種藝術(shù)的辯證法。李清照深得此法之妙。她正是把真摯強(qiáng)烈的感情,借助高超的藝術(shù)手段忠實地傳達(dá)給讀者的,而且把感情表達(dá)得淋漓盡致,至深至切。

(二)清新明麗而莊重典雅

李清照最善言情,作令詞能曲折盡人意,她的作品“極旖旎纏綿,有搖魂落魄之致”。雖然她反對柳永“詞語塵下”事實上,她還是繼承了柳永的白描手法,以理俗之語,入于清新之思;同樣她也曾反對蘇軾詞“不協(xié)音律,為句讀不葺之詩”,但還是繼承了蘇軾詞的精神實質(zhì),詞格終于不肯趨于軟俗香媚一流。

清照詞所追求的意境是典雅,并以此來表現(xiàn)抒情人物的典雅風(fēng)貌。她早年,為懷念遠(yuǎn)行的丈夫趙明誠,作過一首小令。上片“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳,獨上蘭舟。云中誰寄錦書來,雁字回時,月滿西樓。 ”以景為主,沒有明寫相思之情。但從“紅藕香殘”玉簟生涼的秋景中,隱約透露出了作者愁悶的心情,登舟而著一“獨”字,感情再透出一層寫“月滿西樓”,目送征鴻,聯(lián)想到鴻雁捎書的傳說,感情便由隱而顯。由于詞人感情真摯,語雖極淡,而情卻至濃,言雖極淺,而意卻至深,淺淡的意境中自有一番深婉情致。

再如《醉花陰》“莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦”、以菊花清瘦秀麗之態(tài)自比,襯托她思夫愁緒之重,相思之苦。更是“無一字不秀雅”,表現(xiàn)出抒情主人公高潔典雅風(fēng)貌。

李煜

不僅這些寫離情別緒的“沉郁”詞具有莊重典雅之美,就是那些描寫歡樂生活的清麗之詞也同樣具有這一特色,我們拿她的《如夢令》和李煜的《南歌子》作一比較,就會看得很清楚。李清照詞:“常記溪亭日暮,沉醉不知歸路。 興盡晚回舟,誤入藕花深處。 爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺?!崩铎显~:“乘彩舫,過蓮塘,棹歌驚起睡鴛鴦。游女帶花偎伴笑,爭窈窕,競折團(tuán)荷遮晚照?!?

兩首詞的設(shè)色都很明麗。事件同是寫蕩舟,地點同是寫蓮塘,時間同是寫傍晚。且,同樣都驚起了棲息的水禽。但是,它造成的意境卻是不同的。前者是一種健康而莊重的歡暢,它寫出了詞人內(nèi)心和自然界美質(zhì)的和諧跳動。清新而典雅,凝練而疏朗,而后者,卻不能像清照詞那樣造成一種清新典雅的氣氛,而是有一種艷情色彩,它不能給人以天真無邪的藝術(shù)陶冶,其關(guān)鍵所在,是后者不能“言情寫景,皆從高一層著筆”。

(三)巧妙鋪敘與轉(zhuǎn)折開拓

李清照曾批評晏幾道詞“苦無鋪敘”,她所謂“鋪敘”,意在提倡抒情不可局促,要把感情展開,在凝練中求得舒展。

在著名的《聲聲慢》中,詞人把自己的心情和節(jié)令、天氣、景象、物候等等結(jié)合在一起,并融以對往事的追憶、眼前的感傷,既讓它們紛至沓來,又讓它們一排布陣,而且越寫越細(xì),越寫越深,感情不斷得到推進(jìn),如那潺潺流水,涓涓難斷,漸行漸遠(yuǎn)漸無窮。

當(dāng)然,鋪敘之法并非單一的,李清照作詞,運(yùn)用得更多的還是轉(zhuǎn)折開拓的手法。在抒情寫景中,忽然蕩開一筆,用與原來“情景”鮮明對抗色彩來描繪,造成一種別有洞天氣象,來達(dá)到強(qiáng)調(diào)原來意境的效果。在情景的強(qiáng)烈跳躍中,你會時時感到女詞人胸中動蕩難平、理而又亂的縷縷情思,以《念奴嬌》為例,來看這一特色:“蕭條庭院,又斜風(fēng)細(xì)雨,重門須閉。寵柳嬌花寒食近,種種惱人天氣。險韻詩成,扶頭酒醒,別是閑滋味。征鴻過盡,萬千心事難寄。樓上幾日春寒,簾垂四面,玉闌干慵倚。被冷香消新夢覺,不許愁人不起。清露晨流,新桐初引,多少游春意。日高煙斂,更看今日晴未?!?

上片寫空間的凄涼、蕭條,為排遣種種的煩惱,詞人用險韻作詩,以烈西澆愁,但是,詩成酒醒,卻感到更加空虛無聊,索然乏味,望盡征鴻,而“萬千心事難寄”,它層層相繼,步步推進(jìn),寫出了春天的人情、物景。而一切的情與景,都被重重地蒙上一層凄迷晦黯的顏色,構(gòu)成一種寥落凄楚的荒寂氛圍。下片前三句是對上片內(nèi)容的集中概括和進(jìn)一步推進(jìn),它使得凄迷晦黯的色彩更加濃重,詞人寂寞煩惱的心境也愈加鮮明。

李清照

但是,接下去,詞人的筆鋒卻忽而一轉(zhuǎn),另辟蹊徑“清露晨流,新桐初引,多少游春意”。本來,詞人連閣樓上的欄桿也懶得去倚,而這里卻突然生發(fā)出游春的念頭,讓人實在為詞人感到有些喜出望外了。但是,明麗只是一閃,你看,分明是“日高煙斂”,太陽升高了,霧氣也散了,她卻要“更看今日晴未”,在詞人心頭閃過的一絲春天的喜悅,瞬間又消逝了。它以天氣的陰晴變化來抒寫詞人悲中忽喜欲喜,實悲的心情。寫春思春愁,并不一味沉溺于其中。轉(zhuǎn)折開宕,波瀾起伏,感情得到了極為充分的表達(dá)。

再如,《永遇樂》“落日熔金,暮云合壁,人在何處,染柳煙濃,吹梅笛怨,春意知幾許,元宵佳節(jié),融和天氣”正是歡度佳節(jié)的時候,但它轉(zhuǎn)而宕開“次第豈無風(fēng)雨”,也與《念奴嬌》有異曲同工之妙。

當(dāng)然,轉(zhuǎn)折開宕與巧妙鋪敘并不是割裂的,它們往往緊密聯(lián)系在一起,我們只是為論述方傾才分開來講。山高才見水深,有了巧妙的鋪寫,方見開拓的奇工。沒有跌宕的開拓,鋪敘也準(zhǔn)表規(guī),其巧,二者相輔相戍,才能達(dá)到深化主題的藝術(shù)效果。

(四)造語生新而淺近自然

文字莫不貴新,而詞尤甚,不新一可以不作”。所謂新,并不是用奇字僻語,使人費(fèi)解。而是要字易曉,句易喻以淺白之字,尋常之語,發(fā)清新之思。李清照能以“故”為新,以“俗”為新,又能獨創(chuàng)工巧自然的清新之語。

繼承傳統(tǒng)的文學(xué)語言方面,清照詞的成就是出色的。運(yùn)用典故和化用前人的成句,都順手拈來,自然而又暢雅。例《鳳凰臺上憶吹簫》中“念武陵人遠(yuǎn),煙鎖秦樓”是化用劉義慶《幽明錄》中劉晨、阮肇之離天臺比擬趙明誠之離家;化用《列仙傳》仙人蕭史與秦穆公女兒弄玉之典;以“秦樓”代指詞人自己的住所。詞人用兩個人們熟知的仙凡戀愛故事,暗示她與丈夫往日美滿的婚姻生活,有如仙侶而今一別,則人去樓空,天各一方。從而將意思表達(dá)得更加凝練、豐富、深刻。退一步講,如果你不了解這個典故,它也不大會妨礙你對詞的正確理解,因為那種愁煙恨霧鎖妝樓的情景,是從字面上也可以體會得到的。

《念奴嬌》中“清露晨流,新桐初引”,是直接借用《世說新語》中成句,前人評論這兩句是“自然渾成,如出諸己”。確實,李清照運(yùn)用典故和化用前人的成句,都是既與詞中其它句子相協(xié)調(diào),又與眼前之景相契合,毫無吞剝之嫌。

李清照還善于對前人詞句進(jìn)行巧妙地改造,頗有“點鐵成金”的本領(lǐng),詞語稍舊,而意卻極新。如《點絳唇》中的“襪刬金釵溜”出自李煜的兩首詞,一是《菩薩蠻》詞“刬襪步香階,手提金縷鞋。”是寫與小周后幽會時的情景,它悄而靜。二是《院溪沙》詞“佳人舞點金釵溜”,是寫舞女舞姿迅疾,連金釵都溜掉了,它急而促。而女詞人合之為“襪刬金釵溜”,便達(dá)到了略貌而取神的效果,語極簡潔,而風(fēng)采全出。

韓偓

“和羞走,倚門回首,卻把青梅嗅”,是化用韓偓詩“見客入來和笑走,手搓梅子映中門。”但是李詞不僅比原詩聲調(diào)美,有旋律,讀來上口,而且那種和能而走,走而復(fù)回,倚門回首的動態(tài)、神情、心理,都刻劃得淋漓盡致。

尤其值得注意的是,李清照詞,很喜歡創(chuàng)造性地使用疊字、疊句和排句。而這一語言特征,正是民間語所慣用的,它們能使作品更接近口語,更宜于以樸素流暢之語,婉轉(zhuǎn)曲折地表達(dá)情意。運(yùn)用疊字最集中,也最成功的是《聲聲慢》。

前有“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚?!边B疊七字,后有“點點滴滴”兩疊,得到了前人的一致贊賞。有的賞其音調(diào)“真如大珠小珠落玉盤”;有的賞其“筆力矯拔”、“氣機(jī)流動”,有的譬之為“如公孫大娘舞斂器手”。的確,這疊字,是血和淚的吞吐,是向蒼天的悲憤呼告,是詞人后期凄涼悲慘生活的真實寫照。十四個字,分為三層,由淺而深,文情并茂,讀后使人如聞其聲,如見其狀,如察其情,把形、神、貌巧妙地編織到了疊字的節(jié)奏之中。詞人就是這樣充分運(yùn)用一切藝術(shù)手段,恰如其分地表達(dá)了她的難言之情。

綜上四個方面,形成了李清照獨特的“婉約”風(fēng)格,從而表現(xiàn)出婉而不媚,清而不俗的特點。它豐映俊爽,蕩人心志,故能“墮情者醉其芳馨,飛想者賞其神駿”。

李清照是宋代詞壇上婉約派的代表人物,她猶如寒冬的梅花孤芳自賞、傲視群芳。她經(jīng)歷了表面繁華、卻危機(jī)四伏的北宋末年和社會動蕩、偏安江左的南宋初年,她是中國古代文學(xué)史上罕見的一位才女,她不僅學(xué)識淵博、才華卓越,而且志存高遠(yuǎn),她既有巾幗之淑賢,更兼須眉之剛毅;既有常人憤世之感慨,又具崇高的愛國情懷。

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責(zé)任編輯:栗子