六十年代時(shí)裝攝影
“我希望時(shí)尚再次呈現(xiàn)出上世紀(jì)60年代的趣味來(lái)，”Gucci設(shè)計(jì)總監(jiān)湯姆．福德（Tom Ford）曾在接受采訪時(shí)表示，“如今，你剛在秀場(chǎng)里看完展示，幾個(gè)小時(shí)內(nèi)便能在網(wǎng)上看到這些新衣，這種感覺(jué)有點(diǎn)‘曝光過(guò)快’。
上世紀(jì)60年代是個(gè)復(fù)雜的年代，對(duì)服裝而言也是如此。“青年們雜亂無(wú)章地迷戀于神秘學(xué)、《易經(jīng)》、政治和大麻、革命和搖滾樂(lè)。研究60年代的美國(guó)哥倫比亞大學(xué)英語(yǔ)系教授莫里斯·迪克斯坦在《伊甸園之門(mén)》中曾這么說(shuō)。
對(duì)資本主義制度的進(jìn)一步反抗，對(duì)中產(chǎn)階級(jí)賢能政治的鄙棄，對(duì)東方精神的同情，在搖滾樂(lè)的喧囂下、在嬉皮士的流浪中，書(shū)寫(xiě)成了壯麗的詩(shī)歌。
正是這個(gè)年代，“丑陋的膝蓋”得到解放，一直從短裙到迷你裙再到泳裝，服飾越來(lái)越大膽。高級(jí)時(shí)裝從袖長(zhǎng)走下街頭，高級(jí)定制不再一統(tǒng)天下，年輕人成為主要的消費(fèi)者。
蓬蓬裙依然當(dāng)?shù)溃潜绕鸢吐蹇孙L(fēng)的繁雜，剪裁更立體，結(jié)構(gòu)更簡(jiǎn)單，所有的魅力都賦予顏色及花紋的小心思上。
模特拍照從不靜止，永遠(yuǎn)在俏皮，優(yōu)雅的長(zhǎng)裙不再沉悶，于飛揚(yáng)及運(yùn)動(dòng)中各自彰顯性格。
也許這就是今年60年代服飾風(fēng)格強(qiáng)勢(shì)回歸的原因，復(fù)古風(fēng)吹了這么久，只有60年代容納了傳統(tǒng)的韻味，同時(shí)允許了前衛(wèi)的創(chuàng)新。
時(shí)裝攝影往往被指脫離現(xiàn)實(shí)世界。事實(shí)上，它是一面正確反映時(shí)代的鏡子。這些圖像所表達(dá)的，不僅僅是當(dāng)代女性的外觀—比如裙子長(zhǎng)度、唇膏顏色和發(fā)型—更重要的是她們對(duì)于容貌和生活的期望值。每個(gè)年代對(duì)欲望和美感都有一套判斷標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)恐懼和禁忌亦各有觀念。
審美標(biāo)準(zhǔn)會(huì)隨著時(shí)間變換而改變，然而王爾德曾說(shuō)，“唯有美才是時(shí)間不能翦滅的。哲理消失了，宗教信念不再存在，但美的生命常在。它是老少皆宜的恩物，是世上每個(gè)人的食量，甚至是永恒的財(cái)富?！?/p>
六十年代的時(shí)裝攝影，反映了當(dāng)時(shí)的服裝文化及社會(huì)面貌，繼承著50年代的優(yōu)雅，同時(shí)開(kāi)啟著70年代的叛逆，女人的裙子在那個(gè)年代找到了新定義。
六十年代的時(shí)裝攝影，反映了當(dāng)時(shí)的服裝文化及社會(huì)面貌，繼承著50年代的優(yōu)雅，同時(shí)開(kāi)啟著70年代的叛逆，女人的裙子在那個(gè)年代找到了新定義。
六十年代時(shí)裝攝影
六十年代時(shí)裝攝影