【文化典藏】梅葆玖先生給飾演楊貴妃的演員示范扇舞的動作。大師一出手，就知有沒有。梅蘭芳的貴妃銜杯、臥魚、醉步、扇舞等表演可謂傾國傾城，無人能出其右。
【文化典藏】梅葆玖先生給飾演楊貴妃的演員示范扇舞的動作。老先生飾的貴妃深得乃父神韻，動作舉重若輕，舒展自然，配合著手姿和眼神，勾勒出人物內(nèi)心的千回百轉(zhuǎn)，將一個為情所困、嬌憨可人的醉酒貴妃演得栩栩如生。
【文化典藏】梅葆玖先生給飾演楊貴妃的演員示范扇舞的動作。千年來，無論是在上流社會的廳堂亭榭，還是在民間的茶肆歌臺，各種曲藝長演常新，綻放著持久的生命力。
【文化典藏】見證了中國京劇藝術(shù)發(fā)展史的北京正乙祠戲樓。它們或雅或俗，亦莊亦諧，俘獲了各階層的觀眾，不經(jīng)意間踐行了儒家“獨樂樂不如眾樂樂”的藝術(shù)價值觀。
【文化典藏】京劇《貴妃醉酒》片段。冠以“國粹”榮譽的京劇，一言以蔽之，乃是中國戲曲藝術(shù)的集大成者。
【文化典藏】京劇中的丑角形象?！芭_上一分鐘，臺下十年功”，學(xué)習(xí)京劇，需耐得住寂寞。今天的京劇演員大多出身于專門的戲曲學(xué)校，稍有成就，即被冠以京劇表演藝術(shù)家的稱號。
【文化典藏】京劇演員在后臺化妝?！耙獑枆虿粔颍葘W(xué)三十六”，學(xué)個十年八年，唱會三十六出戲，方能正式登臺演出。
【文化典藏】京劇演員在后臺化妝。在嚴酷的生存壓力下中，伶人們練就了一身扎實的功底，最終于舞臺實踐中，慢慢摸索出自己獨一份的表演風(fēng)格。
【文化典藏】京劇演員在后臺。相較而言，舊時伶人學(xué)戲的環(huán)境可謂天差地差。沒有社會地位不說，學(xué)生拜師坐科之后，梨園行講究“打死不論”，一身本事全在師傅棍棒下打出來。
【文化典藏】京劇《霸王別姬》片段。憑借一點道具，一些動作加上音樂，一個演員可以演出世間的氣象萬千，人世的悲歡離合，在時間和空間中自由轉(zhuǎn)換。
【文化典藏】京劇《霸王別姬》片段。在梨園史上，這出《霸王別姬》意義非凡，它不僅奠定了“虞姬”梅蘭芳領(lǐng)袖群倫的梨園地位，更是將京劇藝術(shù)推向一個全新的高度?？梢哉f，梅蘭芳成就了《霸王別姬》，《霸王別姬》也同時成就了梅蘭芳。
【文化典藏】京劇《霸王別姬》。身為“國劇“，京劇的念唱做打，構(gòu)成了京劇的四大基本功。念、唱為“歌”，做、打為“舞”，古往今來的的詩詞歌賦俚語傳奇皆是京劇可“歌”的對象。
【文化典藏】京劇 霸王別姬。舞蹈、武術(shù)乃至雜技雜耍的加入，讓京劇的“舞”，剛?cè)嵯酀?，大開大闔，充滿了力量、美感與詩意。
【文化典藏】京劇《貴妃醉酒》片段。這些基本功代代傳承，讓京劇表演呈現(xiàn)一種規(guī)范化的詩意。京劇的寫意魅力，就通過這一唱一念，一做一打的程式化表演，釋放給觀眾。
【文化典藏】京劇《貴妃醉酒》片段。“國劇”雖好，卻已日益式微，正所謂，五色令人目盲 ，五音令人耳聾，今天大家的耳朵和眼睛都忒忙了，忙得沒有辦法來慢慢感受這門歌舞動人情的寫意化藝術(shù)。
【文化典藏】皇家園林頤和園有一座大戲樓，一百多年前，抑揚頓挫的京劇唱腔曾飄蕩在這詩意的山水間。