【藝術(shù)攝影】林宙華《一角》：黑白于建筑，簡(jiǎn)潔的描寫(xiě)方式。這個(gè)大廈的轉(zhuǎn)角，借助黑白的表現(xiàn)，展現(xiàn)出清晰的結(jié)構(gòu)和色階對(duì)比，攝影的減法在此表現(xiàn)出了自己的力量。
【藝術(shù)攝影】李書(shū)旭《壁畫(huà)》：朦朧抽象的窗幕，融入光芒的剪影，真實(shí)的一刻場(chǎng)景宛如重彩的漆器紋樣，拍者的偶拾，成就了一幅色調(diào)濃郁的“裝飾畫(huà)”。創(chuàng)作的動(dòng)力，更多成分來(lái)自于自我審美的想象。
【藝術(shù)攝影】閆淼《望向窗外的世界》：帶有拍者自我寓意的表達(dá)，通過(guò)一瞬間的元素組合，構(gòu)成了這樣的畫(huà)面，將“都市”與“人”快速地結(jié)合進(jìn)一個(gè)塊面，濃縮了一個(gè)現(xiàn)代人間的圖景。
【藝術(shù)攝影】劉蔚《氈嘎達(dá)》：從上世紀(jì)50年代開(kāi)始，對(duì)于靜物的拍攝從沙龍的趣味中擺脫出來(lái)，走向了對(duì)于人們生活痕跡的描述，從而使影像進(jìn)入了更廣闊的討論之中。氈靴、木凳、墻面、角落的暗門(mén)和上面的福字，在光影里散發(fā)著時(shí)光的味道。雖然刻意了一些，但不得不承認(rèn)，其間的視覺(jué)表現(xiàn)力以及畫(huà)面之外更多的含蓄表達(dá)。
【藝術(shù)攝影】劉勇《冬夜》：一個(gè)破損掉的站牌成了“相框”，在暗夜安靜的街頭，裝進(jìn)了獨(dú)自前行的路人，視角的轉(zhuǎn)換，帶來(lái)了現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中迷幻的味道，強(qiáng)烈反差的黑白，制造出物象的輪廓而拋去細(xì)節(jié)……觀眾不自覺(jué)地走進(jìn)了拍者的“陷阱”。
【藝術(shù)攝影】周家永《小企鵝》：貼在水族館玻璃上的“注視”，引來(lái)這個(gè)小家伙的好奇，人與動(dòng)物的對(duì)視，在這一刻帶來(lái)有趣的互動(dòng)。半水下的取景，制造出結(jié)構(gòu)分明的色彩關(guān)系，貼近的拍攝，把我們帶入到另一個(gè)奇特的空間。
【藝術(shù)攝影】趙曉林《上體育課的孩子》：操場(chǎng)的熱鬧，臘魚(yú)懸掛在中式建筑的梁上，人與物的結(jié)合，散發(fā)出一股濃郁的生活氣息。大空間下小視角的截取，完成了一種飽含對(duì)生活熱愛(ài)的情緒表現(xiàn)。
【藝術(shù)攝影】畢軍艦《冬晨》：平面視覺(jué)作品往往會(huì)產(chǎn)生兩種功能：走進(jìn)畫(huà)面，被分為包裹；走出畫(huà)面，被想象引導(dǎo)。這副作品正是體現(xiàn)了前者的趣味。清晨的雪景，霧靄一片，觀看者仿佛聞見(jiàn)了畫(huà)面中冷冽的空氣，更會(huì)隨著前方模糊的人影留下的足跡踏雪前行。只是為了追求正方形的構(gòu)圖稍稍破壞了一點(diǎn)畫(huà)面的完整性，不過(guò)在這強(qiáng)烈的氣氛中似乎也顯得不那么重要了。
【藝術(shù)攝影】孫永平《大門(mén)常開(kāi)》：減法，是我們?cè)跀z影中一直要學(xué)習(xí)的方向。拍者的畫(huà)面正是這樣一幅習(xí)作，將立體的空間壓縮回了平面的構(gòu)成，階梯與門(mén)框；線(xiàn)條與塊面，現(xiàn)實(shí)存在又被重新組合。
【藝術(shù)攝影】丁以謙《巴瑤族孩子》：孩子永遠(yuǎn)是照片中最能引發(fā)觀眾情緒的主角。面對(duì)鏡頭的小孩，毫不羞怯地?cái)[出“pose”，樸素的生活環(huán)境擋不住他們自然的快樂(lè)，這是畫(huà)面中最為強(qiáng)烈的情緒。
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