連璧對也是對偶形式的一種，即四句相對，互為對仗。整齊的四句排列在一起，就好像整齊的四塊玉璧排成一排，齊整而美觀。關(guān)漢卿的那句“我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章臺(tái)柳”（【南呂】《一枝花·不伏老》），就是連璧對的典型，看起來整齊劃一，畫面美觀，讀起來抑揚(yáng)頓挫，節(jié)奏感強(qiáng)。
資料圖
連璧對也在元曲中最為常見。劉熙載在《藝概·詞曲概》中說“詞如詩，曲如賦”，賦者，多用鋪陳的手法。而連璧對顯然可以呈現(xiàn)出鋪陳的姿態(tài)，比如周德清的【正宮】《塞鴻秋·潯陽即景》：
長江萬里白如練，淮山數(shù)點(diǎn)青如淀。江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。晚云都變露，新月初學(xué)扇，塞鴻一字來如線。
利用連璧對的形式，以明快的筆觸將所見之景一一描繪，連連鋪排，一句一景，相得益彰。
資料圖
與鼎足對一樣，連璧對也可用于詩詞之中，不過較為少見而已。漢樂府的《江南》，結(jié)尾句“魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西。魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北”，就是一種連璧對。這四句以魚游動(dòng)為依據(jù)寫方位的變化，句式復(fù)沓但略有變化，而魚的四處游動(dòng)不免讓人聯(lián)想到采蓮人泛舟來往的樣子，有趣、自然、生動(dòng)。
文天祥的《正氣歌》一詩中，也運(yùn)用了連璧對的形式：
時(shí)窮節(jié)乃現(xiàn)，一一垂丹青。在齊太史簡，在晉董狐筆。在秦張良椎，在漢蘇武節(jié)。
連用四個(gè)“在”寫浩然正氣的體現(xiàn)，氣勢充沛。
另外，連璧對也可作為一種對仗形式用于對聯(lián)中，比如：
莫辜負(fù)四圍香稻、萬頃晴沙、九夏芙蓉、三春楊柳； 只贏得幾杵疏鐘、半江漁火、兩行秋雁、一枕清霜。
這原出自乾隆年間名士孫髯翁登大觀樓所寫的一副長聯(lián)，后人截取上下聯(lián)各一段，組成了這樣一副對聯(lián)。這副對聯(lián)中除去開頭三字，后面的四字詞語均可互為對仗，就是連璧對在對聯(lián)中的使用。
資料圖
連璧對在對聯(lián)中的另一種使用方式，就是“四柱聯(lián)”。三柱聯(lián)、四柱聯(lián)甚至五柱聯(lián)，事實(shí)上是為了適應(yīng)某些現(xiàn)實(shí)生活中的建筑情況。比如當(dāng)人們修建房屋中出現(xiàn)兩個(gè)門面三根房柱的情況又需要對聯(lián)裝點(diǎn)的時(shí)候，就需要三柱聯(lián)，以此類推，出現(xiàn)三個(gè)門面四根房柱就需要四柱聯(lián)。雖然四根門柱似乎可以正好用兩副對聯(lián)，但兩副對聯(lián)的內(nèi)容未免難以適應(yīng)這類情況。比如有人曾為連在一起的雨傘店、鋼筋店、汽油店三家店題聯(lián)：
彩布遮身行萬里；
鋼筋為骨固千秋；
生意有門興四季；
原油鼓勁達(dá)三江。
這一副四柱聯(lián)，前兩聯(lián)是寫雨傘店，但第二聯(lián)和第三聯(lián)組合又是寫鋼筋店，第三聯(lián)和第四聯(lián)組合則是寫汽油店。利用四句話將三個(gè)店鋪鏈接起來，巧妙又合適。
鼎足對、連璧對都是古人對于不同對偶形式的雅稱，除此之外還有聯(lián)珠對、鸞鳳和鳴對、燕逐飛花對等，命名有趣，值得“玩味”。
更多精彩：
《凱風(fēng)智見：歸根的惆悵 嘉靖與他的故鄉(xiāng)》