網(wǎng)絡(luò)圖片
春天，萬(wàn)木發(fā)芽吐蕊，到處鶯歌燕舞、鳥(niǎo)語(yǔ)花香，令人陶醉，是一年四季中最美好的季節(jié)。古代詩(shī)人筆下的春天，更是千般嫵媚、萬(wàn)種風(fēng)情，既有“紅豆生南國(guó)”的多情，也有“處處聞啼鳥(niǎo)”的悠然，還有“千里鶯啼綠映紅”的燦爛，亦有“萬(wàn)千心事難寄”的惆悵和“春種一粒粟，秋收萬(wàn)顆籽”的希翼……
春風(fēng)似剪。自古以來(lái)，詩(shī)人們對(duì)春風(fēng)情有獨(dú)鐘。在歷代詩(shī)人的筆下，春風(fēng)不僅和煦溫暖，而且勤奮忙碌，有情感、通人性，異彩紛呈?！帮L(fēng)乍起，吹皺一池春水”，南唐馮延己用一個(gè)“皺”字，寫(xiě)出了春風(fēng)拂過(guò)水面的動(dòng)感；“不知細(xì)葉誰(shuí)載出，二月春風(fēng)似剪刀”，唐代詩(shī)人賀知章把可愛(ài)的春風(fēng)比作剪刀，惟妙惟肖地寫(xiě)出了春風(fēng)剪破嚴(yán)冬、美化世界的神奇靈巧，使之成為詠物詩(shī)的典范之作；“吹面不寒楊柳風(fēng)，沾衣欲濕杏花雨”，宋代志南和尚則寫(xiě)出了春風(fēng)的靈性和溫度，“楊柳風(fēng)”比“和風(fēng)”更富詩(shī)情畫(huà)意；“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花”，南宋陸游觀察入微，細(xì)致貼切，向人們展示了一幅明艷生動(dòng)的春光圖；“與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴”，方岳的《春思》，則展示了春風(fēng)隨和、閑不住的性格。
春雨潤(rùn)情。春雨一洗舊塵，使草長(zhǎng)花開(kāi)，帶來(lái)無(wú)限生機(jī)。在詩(shī)人眼里，融化在春天山水草木之中的春雨，不僅是一種自然現(xiàn)象，更是一種潤(rùn)情之物，令畫(huà)面更加清新、溫柔、艷麗多姿?！昂糜曛獣r(shí)節(jié), 當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜, 潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。”杜甫的《春夜喜雨》，既描寫(xiě)了春雨的狀態(tài)，又活畫(huà)出了春雨的靈魂；“天街小雨潤(rùn)如酥, 草色遙看近卻無(wú)。最是一年春好處, 絕勝煙柳滿皇都?！表n愈用簡(jiǎn)樸的文字描繪了遠(yuǎn)望早春之景，仿佛一幅朦朧淡遠(yuǎn)的水墨寫(xiě)意畫(huà)；杜牧的《清明》則繪出了一幅耐人尋味的清明細(xì)雨圖：“清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問(wèn)酒家何處有，牧童遙指杏花村?！睍x代張協(xié)的“騰云似涌煙，密雨如散絲”，清代周京的“煙雨疏疏覆綠苔”，把春雨描繪得如絲如煙，無(wú)聲無(wú)息，潤(rùn)滑可愛(ài)。
春花爛漫。春天又稱花季，是花的世界，古代詩(shī)人爭(zhēng)相詠之?！凹t花初綻雪花繁，重疊高低滿小園”，唐代詩(shī)人溫庭筠詩(shī)中的杏花，等不及生出綠葉就綴滿了枝頭；白居易的“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄”，把鮮花野草寫(xiě)得逗人喜愛(ài)；杜甫的“黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低”，形象地描繪了春花密密層層，又大又多；宋代林逋的“疏影橫斜水淺清，暗香浮動(dòng)月黃昏”，寫(xiě)出了早春梅花的純潔、清香、高雅；蘇軾的“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知”，描繪了一幅艷麗多姿，生機(jī)盎然的江南仲春風(fēng)光圖，詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中蘊(yùn)詩(shī)，情景交融，流傳千古；歐陽(yáng)修的“林外鳴鳩春雨歇，屋頭初日杏花繁”，葉紹翁的“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”，朱熹的“等閑識(shí)得春風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春”，宋祁的“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”，元朝詩(shī)人周權(quán)的“灼灼山花爛欲燃”，情勢(shì)飽滿地展示了春天的繁花似錦、生機(jī)勃勃、欣欣向榮，讀來(lái)令人回味無(wú)窮。
春色如畫(huà)。春天，最引人注目的是她繽紛繽紛的色彩。古代不少詩(shī)人，雖不直接用丹青顏料，卻十分注重選取最能體現(xiàn)春天特征的具色物象，精心錘煉具有表色功能的字眼，巧妙搭配，用文字來(lái)繪制心靈的春色。最負(fù)盛名的當(dāng)推杜甫的詠春名句“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，短短十二個(gè)字中就有“翠”、“黃”、“青”、“白”等四個(gè)表色詞，四種色彩相互映襯，織成一幅絢麗的圖景，令人爽心悅目。此外，杜審言的《和晉陵陸丞早春游望》：“云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥(niǎo)，晴光轉(zhuǎn)綠頻?！痹?shī)人如同一位高明的攝影師，充分利用明媚的晨光來(lái)展現(xiàn)大自然的色彩美：云霞的殷紅，大海的湛藍(lán)，柳頻的淡綠，春江的青碧，倉(cāng)庚鳥(niǎo)的黃褐，還有梅的粉紅，構(gòu)成了一幅絢麗多彩的春晨圖，美不勝收。
春聲悠然。春天，既有醉人的花香，迷人的風(fēng)景，還有喧鬧的春聲?！按好卟挥X(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少？”孟浩然的《春曉》，通篇從聽(tīng)覺(jué)來(lái)寫(xiě)春天早晨的感覺(jué)，通過(guò)春之聲來(lái)喚起人們的共鳴；韋應(yīng)物的“獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹(shù)鳴”，蘇舜欽的“簾虛日薄花竹靜，時(shí)有乳鳩相對(duì)鳴”，均用一個(gè)“鳴”字，寫(xiě)出了春聲的幽靜；劉方平的“今夜偏知春氣暖，蟲(chóng)聲新透綠窗紗”，借助聽(tīng)覺(jué)和感覺(jué)，捕捉到半夜小蟲(chóng)在窗紗外鳴叫的細(xì)節(jié)來(lái)展示春的氣息，在無(wú)數(shù)詠春詩(shī)中獨(dú)樹(shù)一幟；南宋曹豳的“林鶯啼到無(wú)聲處，青草池塘獨(dú)聽(tīng)蛙”，展示了暮春時(shí)節(jié)的繁盛和熱鬧；明末清初黃宗羲的“春從啼鳥(niǎo)來(lái)，啼是春歸去”，用啼鳥(niǎo)聲概括了春光的來(lái)去；清代姚鼐的“布谷飛飛勸早耕，春鋤撲撲趁初晴。千層石樹(shù)通行路，一路水田放水聲”，在春聲中展示了一幅繁忙熱鬧的春耕圖。
春思多情。春天是詩(shī)人的季節(jié)，也是愛(ài)情的季節(jié)。唐代崔護(hù)考進(jìn)士末中，清明出游時(shí)在一處桃花盛開(kāi)的農(nóng)家受到一位美女的熱情接待，彼此留下了難忘的印象。來(lái)歲又見(jiàn)桃花紅，便情不可抑，徑往故地尋芳。然門(mén)院如故卻大門(mén)緊鎖，崔護(hù)失落之余題詩(shī)在門(mén)扉上：“去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)?！倍蹙S的“紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝，愿君多采擷，此物最相思”，滿腹情思雖然始終未曾直接表白，但句句不離紅豆，把相思之情表達(dá)得入木三分。“思君如百草，撩亂遂春生”，李康成把一位夫君久出未歸的閨中女子的相思之苦，展現(xiàn)得淋漓盡致?！按盒哪不?zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰”，李商隱以“春心”喻愛(ài)情的向往，把“春心”與“花爭(zhēng)發(fā)”聯(lián)在一起，化抽象為具象，由香銷(xiāo)成灰聯(lián)想出“一寸相思一寸灰”，展示了懷春女子動(dòng)人心弦的悲劇美。
“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)?！奔竟?jié)，以它固有的形式循回往返，春天，以它勃勃的生機(jī)給詩(shī)人注入了創(chuàng)作的源泉，給我們留下了眾多美妙絕倫的千古絕唱。年年有雨，歲歲有風(fēng)，風(fēng)雨幾度，滄海桑田。站在又一個(gè)春天的軌跡上，品味古代詩(shī)人筆下的詠春華章，感受春天的五彩斑斕和盎然生機(jī)，其樂(lè)融融。