在中國(guó)富豪頻頻出手購(gòu)進(jìn)畢加索、梵·高、莫奈等頂尖藝術(shù)家的作品時(shí)，西方經(jīng)典藝術(shù)品也對(duì)中國(guó)的中產(chǎn)階層構(gòu)成越來越大的吸引力。近日，北京、上海、廣州等地有機(jī)構(gòu)不約而同地對(duì)19世紀(jì)歐洲藝術(shù)品進(jìn)行推廣。很多人不無驚訝地發(fā)現(xiàn)，幾十萬或者十幾萬的資金，也許并不能在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)上購(gòu)得一幅多么像樣的作品，但卻足以令您擁有一幅西方古典藝術(shù)大師的油畫，或者把有一二百年歷史且依然保存完好的古董家具、銀光锃亮的酒具器皿帶回家中……
這樣的落差令人不禁深思：比起中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，西方的古典藝術(shù)是否更少泡沫、更值得收藏呢？
沉淀了幾個(gè)世紀(jì) 價(jià)格穩(wěn)健少泡沫
從2002年起，周莉就陸續(xù)從歐美向國(guó)內(nèi)引入經(jīng)典歐洲油畫，雷諾阿、霍夫曼等大師的名畫都借她之手而被中國(guó)藏家所收藏。在周莉看來，和充斥著泡沫的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)以及真假難辨的中國(guó)書畫相比，已經(jīng)在市場(chǎng)沉淀了幾個(gè)世紀(jì)，價(jià)錢不會(huì)大起大落，并且收藏歷史有跡可循的西方經(jīng)典藝術(shù)，顯然更具有收藏價(jià)值。
目前在西方的藝術(shù)品市場(chǎng)，最?yuàn)Z人眼目的是印象派及戰(zhàn)后藝術(shù)，前印象派乃至古典主義的油畫為何如此“物美價(jià)廉”？周莉解釋，這同二戰(zhàn)后世界藝術(shù)中心從歐洲轉(zhuǎn)移到了美國(guó)有關(guān)。美國(guó)需要弱化歐洲古典藝術(shù)，同時(shí)強(qiáng)化從塞尚到畢加索乃至當(dāng)代的新興藝術(shù)，才能樹立自己的藝術(shù)帝國(guó)霸主地位。而從另外的角度來看，戰(zhàn)后藝術(shù)的屢創(chuàng)天價(jià)，某種程度也是一種金融行為?！八囆g(shù)品有時(shí)是一種金融工具，要找新的爆發(fā)點(diǎn)去推動(dòng)才能帶來高額利潤(rùn)。戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)主要屬于投資冒險(xiǎn)板塊，如果選得準(zhǔn)，帶來的投資回報(bào)率可以是幾十倍、上百倍，但這注定是少數(shù)人才能從事的行為。大眾比較容易受報(bào)道的影響，以為那些‘天價(jià)’就是藝術(shù)市場(chǎng)的全部。而其實(shí)，西方更大比例的藝術(shù)品市場(chǎng)屬于經(jīng)典藝術(shù)。歐美人買這部分藝術(shù)品不是為了投資，而主要是為了家居裝飾、為自己的心靈而買。這個(gè)板塊沒有天價(jià)，它有非常穩(wěn)定的價(jià)格和藏家基礎(chǔ)。無論是中產(chǎn)階層還是貴族都有能力介入。這基本上是一個(gè)受保護(hù)的板塊，西方人也不希望這個(gè)板塊瘋長(zhǎng)，大概每年的升值幅度在7%—10%之間?！?/p>
周莉本人有長(zhǎng)期在海外生活的經(jīng)歷?！拔易哌M(jìn)過很多貴族的家庭，在他們家里，以及在紐約、倫敦最漂亮的畫廊里，更多看到的是這種經(jīng)典藝術(shù)品，這個(gè)才是他們社會(huì)的主流。我知道這種畫的含金量和意義。我喜歡真正有價(jià)值的、穩(wěn)健的、具有永恒感而非曇花一現(xiàn)的藝術(shù)品。從這些意義上來看，收藏歐洲經(jīng)典藝術(shù)都是非常明智的選擇。特別是目前歐美經(jīng)濟(jì)比較低迷，也給了中國(guó)藏家一個(gè)不錯(cuò)的買入機(jī)會(huì)。”周莉介紹說。
“前印象派”過時(shí)了 收藏不會(huì)有好前途
不過，也有藏家對(duì)此持保留態(tài)度。作為國(guó)內(nèi)著名的油畫藏家，劉鋼明確表示他目前對(duì)收藏西方油畫，尤其是前印象派不太感冒。
“前印象派的價(jià)值不是很大。從投資的角度來看，我必須得考慮，買下來之后，今后還可以通過什么渠道、賣給誰去？這個(gè)在國(guó)內(nèi)難度太大了。西方藝術(shù)在國(guó)內(nèi)很難形成真正的號(hào)召力和品牌。而即便在國(guó)外，它也屬于明日黃花。巴比松畫派在印象派之前確實(shí)曾經(jīng)非常風(fēng)光過，價(jià)位也很高，但隨著印象派地位的崛起，巴比松的光輝就被掩蓋了。這不能簡(jiǎn)單歸咎于藝術(shù)話語權(quán)轉(zhuǎn)移到了美國(guó)。主要原因還是巴比松沿襲傳統(tǒng)的畫法，沒有從根本上改變繪畫的表現(xiàn)手段。它在藝術(shù)史上的地位是有限的，這是導(dǎo)致它在今天的藝術(shù)品市場(chǎng)上乏人問津的主要原因。”
而更有價(jià)值的印象派，其“高門檻”又實(shí)非中國(guó)藏家能夠企及。“收藏一定得收精品，只有精品才能經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。而印象派的精品，絕對(duì)都是天價(jià)，只有億萬富翁才有收藏的實(shí)力。中國(guó)的億萬富翁這幾年也開始收藏畢加索，但買到的其實(shí)都是二流作品，這在國(guó)際高端收藏圈里是公認(rèn)的事實(shí)。為什么收不到一流的印象派？就是因?yàn)槟芰Σ恍校粌H僅是錢的問題?！?/p>
“我也不否認(rèn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)存在水分。有一些藝術(shù)家前幾年被炒得很高，這幾年跌得很慘。他們有些像前印象派的巴比松畫家，一旦被藝術(shù)史、被市場(chǎng)拋棄，很難再翻身。但同時(shí)我們也得看到，當(dāng)代藝術(shù)中也有一些非常好的藝術(shù)家，價(jià)位根本就不高。幾十萬乃至上百萬已經(jīng)能收到相當(dāng)好的精品了。比如一個(gè)畫抽象畫的畫家朱金石，最頂級(jí)的作品也不過100萬，拍賣市場(chǎng)上很少見到他的東西，他現(xiàn)在百分之九十的藏家都在歐美，基礎(chǔ)打得特別好。去尋找這樣的藝術(shù)家進(jìn)行收藏，無論是物質(zhì)回報(bào)還是精神上的滿足感都會(huì)非常之高。收藏一定得有前瞻性，必須能看到未來十年的趨勢(shì)才能收到好東西。如果反其道而行之，在今天這個(gè)時(shí)代去收藏什么前印象派，收藏巴比松，我覺得不會(huì)有很好的前途?！?/p>
收藏與否取決于個(gè)人的投資預(yù)期
對(duì)于西方藝術(shù)品，究竟是否應(yīng)該收藏，中央財(cái)經(jīng)大學(xué)拍賣研究中心研究員季濤的觀點(diǎn)是：得看你是為何收藏。
“國(guó)外藝術(shù)品市場(chǎng)和國(guó)內(nèi)有一點(diǎn)不一樣：它的細(xì)分程度比較高。事實(shí)上，除了少數(shù)知名大畫家的精品之作，大部分的藝術(shù)品——包括知名藝術(shù)家的普品之作，以及很多一二百年歷史的古董家具、銀器等，看上去品相都不錯(cuò)，但是價(jià)格并不貴。如果有機(jī)會(huì)逛逛西方的古董市場(chǎng)、藝術(shù)博覽會(huì)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)幾千上萬塊的藝術(shù)品乃至古董太常見了。西方人購(gòu)買這部分藝術(shù)品的目的主要是為了裝飾家居，也沒有資金會(huì)去爆炒這個(gè)板塊，所以它們的升值空間是非常有限的。這個(gè)可能同大部分中國(guó)人對(duì)藝術(shù)品的投資期待不太吻合?！?/p>
季濤認(rèn)為在西方藝術(shù)品市場(chǎng)，真正具有投資意義的只有少數(shù)“高精尖”的藝術(shù)品，也只有少數(shù)資本雄厚的藏家才有能力參與其中。從這個(gè)意義上來看，19世紀(jì)的歐洲經(jīng)典藝術(shù)目前確實(shí)已經(jīng)被資本拋棄了。季濤統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)是：在1980年，在100幅拍賣價(jià)格最高的畫中，有95幅是印象派之前的作品；在接下來的兩個(gè)十年里，這份排行榜發(fā)生了劇烈的變化；到了21世紀(jì)，在100幅拍賣價(jià)格最高的畫作中，已經(jīng)有90幅是1870年之后的作品了。
在季濤看來，藝術(shù)品市場(chǎng)的細(xì)分一定和藝術(shù)品市場(chǎng)的成熟度正相關(guān)的。而在西方這種成熟度比較高的市場(chǎng)里，更多的中產(chǎn)也就有了和高品質(zhì)藝術(shù)品“親密接觸”的機(jī)會(huì)。大家是為了真正的喜愛而去購(gòu)買藝術(shù)品。因?yàn)闆]有資金爆炒，因?yàn)闆]有投資預(yù)期，所以大部分藝術(shù)品的價(jià)位也很“平和”?！拔覀冎袊?guó)的藏家，喜歡按照年代、按照畫的尺幅大小來定價(jià)，有些‘一人得道，雞犬升天’的感覺。而這種投機(jī)情緒過于濃厚的收藏觀，并不適用于西方藝術(shù)品的收藏?！?/p>
同時(shí)季濤也指出，雖然很多西方藝術(shù)品價(jià)位比較便宜，但是和中國(guó)藏家之間還有一個(gè)厚厚的文化壁壘，也是突破的難點(diǎn)所在：“你作為一個(gè)中國(guó)人去收藏西方藝術(shù)品，首先得問問自己，你對(duì)國(guó)際市場(chǎng)了解嗎？你對(duì)西方古典藝術(shù)的各個(gè)流派有基本的認(rèn)知嗎？你知道巴比松畫派的普品和精品如何鑒別嗎？你知道將來要想出手的時(shí)候，這些藝術(shù)品可以通過什么途徑賣給誰嗎？你能預(yù)計(jì)這些西方藝術(shù)品在中國(guó)的接受度會(huì)如何嗎？坦白說，我對(duì)此不抱太樂觀的判斷。所以，如果有藏家想要購(gòu)買這些西方的古典藝術(shù)，如果是真心熱愛，我認(rèn)為一點(diǎn)問題都沒有，它們確實(shí)是價(jià)廉物美，但就是不要考慮投資這件事情了。”
十幾萬就可把“大師”帶回家？
歐洲19世紀(jì)的油畫，出自藝術(shù)史上有名有姓的著名畫家之手——這樣的作品究竟值多少錢？一家主營(yíng)西方經(jīng)典藝術(shù)品、來自上海的畫廊目前在廣州開展，記者在現(xiàn)場(chǎng)看到的是：十幾萬，幾十萬，最貴不過一百多萬，就可以將這樣的藝術(shù)精品收入囊中。
一幅出自19世紀(jì)英國(guó)著名的風(fēng)景畫家喬治·特納的《山地景色秋意》，定價(jià)是19.5萬元；一幅由19世紀(jì)法國(guó)著名的“美臀國(guó)王”保羅·西費(fèi)爾所作的油畫《裸女》定價(jià)15萬元；一幅19世紀(jì)奧地利風(fēng)景和海洋題材畫家阿爾伯特·里格所創(chuàng)作的《阿爾卑斯山瀑布景色》，定價(jià)50萬……
這些來自19世紀(jì)歐洲的油畫，其精細(xì)和唯美程度毋庸置疑，但這一串串令人陌生的外國(guó)人名卻還是令人有些許疑惑：這些畫家，真的很著名嗎？為了打消記者的顧慮，畫廊的負(fù)責(zé)人周莉?qū)⒂浾邘У搅艘环麨椤缎币新泱w》的畫作前：“香港電影《縱橫四海》里，那幅被盜的世界名畫《后宮女仆》，就是這位法國(guó)畫家保羅·德西雷·特魯伊貝爾所作?！北Ａ_在當(dāng)時(shí)的法國(guó)文藝圈十分受追捧，大仲馬、德加都曾經(jīng)買過他的畫；奧賽美術(shù)館、盧浮宮都有收藏他的作品。而這幅出自他之手的《斜倚裸體》三年前在國(guó)內(nèi)賣出去的價(jià)格是129萬元人民幣。和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界一些價(jià)位高昂但實(shí)際前途未卜的“大師”相比，這個(gè)價(jià)格可謂是良心價(jià)。
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