1、合尾
“合尾”是作品一個獨(dú)特的曲式特點(diǎn),它是指每一段的音樂變奏,不論內(nèi)涵多寡、手筆繁簡、框架大小和長短張弛,都在尾句中重復(fù)一個相對一致的音樂材料,以此來統(tǒng)一全曲,一切變化和對比,都最后歸納為“和”的原則之中。
有關(guān)“合尾”形式,在漢代的相和大曲和清商大曲中就已經(jīng)普遍使用,如相和大曲的“趨”,清商大曲的“送”,都屬于器樂段落中對尾部音樂的處理方法。這種形式在后來的傳統(tǒng)戲曲音樂中也十分常見。它是在有套數(shù)相聯(lián)的大型曲式中,將相同的樂句分別用于各段之尾。“合尾”的形式,在《春江花月夜》中得到了充分的體現(xiàn)。
2、魚咬尾
這種寫作手法又稱“頂真格”，即這句的開頭與前一句的尾巴是同一個音，我們來看下這首樂曲的主題。
3、散慢中快散
在音樂發(fā)展手段中,《春江花月夜》的自由變奏形式更為準(zhǔn)確地體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)音樂的發(fā)展原則。自漢、魏至唐代,我國傳統(tǒng)的大型樂曲,都習(xí)慣于以一個基本曲調(diào)為基礎(chǔ),之后用散、慢、中、快、散的邏輯形式來表現(xiàn)和發(fā)展這一基本曲調(diào),在這些不同的速度和幅度之中,再加以表現(xiàn)各異的自由型變奏運(yùn)動,以此來形成具有漢民族特色的音樂框架。
而《春江花月夜》的音樂發(fā)展手法,正是沿用和發(fā)展了這一形式,在運(yùn)用循環(huán)圈的樂句群時,其變奏運(yùn)動開始和結(jié)尾部分均為散板,中部由慢至快,樂質(zhì)由簡到繁,再由繁至簡,樂型則由短到長,再由長到短。
4、音樂審美
民族器樂曲《春江花月夜》雖為音樂作品,但它卻似一幅長卷的山水畫,將多姿多彩的每個畫面有機(jī)地組合在一起,體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)藝術(shù)中描寫和審美的統(tǒng)一,是我國音樂藝術(shù)的杰出風(fēng)范。在表現(xiàn)傳統(tǒng)音樂藝術(shù)方面,作品反映了三對美學(xué)理念。
1、由靜而動,由動而靜
2、由遠(yuǎn)而近,由近而遠(yuǎn)
3、以景抒情,情寄于景。
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