1、合尾
“合尾”是作品一個(gè)獨(dú)特的曲式特點(diǎn),它是指每一段的音樂(lè)變奏,不論內(nèi)涵多寡、手筆繁簡(jiǎn)、框架大小和長(zhǎng)短張弛,都在尾句中重復(fù)一個(gè)相對(duì)一致的音樂(lè)材料,以此來(lái)統(tǒng)一全曲,一切變化和對(duì)比,都最后歸納為“和”的原則之中。
有關(guān)“合尾”形式,在漢代的相和大曲和清商大曲中就已經(jīng)普遍使用,如相和大曲的“趨”,清商大曲的“送”,都屬于器樂(lè)段落中對(duì)尾部音樂(lè)的處理方法。這種形式在后來(lái)的傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)中也十分常見(jiàn)。它是在有套數(shù)相聯(lián)的大型曲式中,將相同的樂(lè)句分別用于各段之尾。“合尾”的形式,在《春江花月夜》中得到了充分的體現(xiàn)。
2、魚咬尾
這種寫作手法又稱“頂真格”，即這句的開頭與前一句的尾巴是同一個(gè)音，我們來(lái)看下這首樂(lè)曲的主題。
3、散慢中快散
在音樂(lè)發(fā)展手段中,《春江花月夜》的自由變奏形式更為準(zhǔn)確地體現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的發(fā)展原則。自漢、魏至唐代,我國(guó)傳統(tǒng)的大型樂(lè)曲,都習(xí)慣于以一個(gè)基本曲調(diào)為基礎(chǔ),之后用散、慢、中、快、散的邏輯形式來(lái)表現(xiàn)和發(fā)展這一基本曲調(diào),在這些不同的速度和幅度之中,再加以表現(xiàn)各異的自由型變奏運(yùn)動(dòng),以此來(lái)形成具有漢民族特色的音樂(lè)框架。
而《春江花月夜》的音樂(lè)發(fā)展手法,正是沿用和發(fā)展了這一形式,在運(yùn)用循環(huán)圈的樂(lè)句群時(shí),其變奏運(yùn)動(dòng)開始和結(jié)尾部分均為散板,中部由慢至快,樂(lè)質(zhì)由簡(jiǎn)到繁,再由繁至簡(jiǎn),樂(lè)型則由短到長(zhǎng),再由長(zhǎng)到短。
4、音樂(lè)審美
民族器樂(lè)曲《春江花月夜》雖為音樂(lè)作品,但它卻似一幅長(zhǎng)卷的山水畫,將多姿多彩的每個(gè)畫面有機(jī)地組合在一起,體現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中描寫和審美的統(tǒng)一,是我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)的杰出風(fēng)范。在表現(xiàn)傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)方面,作品反映了三對(duì)美學(xué)理念。
1、由靜而動(dòng),由動(dòng)而靜
2、由遠(yuǎn)而近,由近而遠(yuǎn)
3、以景抒情,情寄于景。
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