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　　諜戰(zhàn)+十年演變

　　從《解密》、《麻雀》、《胭脂》到《雙刺》，幾部諜戰(zhàn)劇的相繼熱播讓業(yè)界重聚對(duì)這一題材的探討。如果說(shuō)十年前的《潛伏》、《懸崖》和《借槍》是諜戰(zhàn)元素融合“夫妻”作為賣(mài)點(diǎn)，那么發(fā)展到現(xiàn)在，為了迎合更多的年輕受眾，《麻雀》、《胭脂》、《解密》等則是諜戰(zhàn)融合青春偶像，而《雙刺》則又回到“夫妻”上大做文章。在近日舉行的《雙刺》專家研討會(huì)上，劇評(píng)人李星文就提到，“從2005年、2006年新的諜戰(zhàn)劇復(fù)興以來(lái)，其實(shí)諜戰(zhàn)劇的發(fā)展一直都走‘諜戰(zhàn)+’的路線，始終是諜戰(zhàn)為主，加上其他各種不同的元素?！?/p>

　　諜戰(zhàn)+真假夫妻

　　不得不說(shuō)，諜戰(zhàn)劇拍到今天，在大的套路上已經(jīng)很難創(chuàng)新，路子其實(shí)是越走越窄，幾部經(jīng)典的諜戰(zhàn)劇都逃不開(kāi)“夫妻關(guān)系”，像《黎明之前》這樣的男人戲著實(shí)不多。其中既有《潛伏》、《懸崖》的假夫妻，也有《借槍》、《雙刺》中的真夫妻。由于假夫妻的關(guān)系設(shè)置能夠引發(fā)更多的戲劇沖突，假戲真做、內(nèi)外有別以及情感變化等；真夫妻則更多地集中于愛(ài)人和同志、家庭和事業(yè)如何兼顧，或是取舍的大義小情。無(wú)論真假夫妻，他們都屬同一陣營(yíng)，抑或妻子是理解丈夫事業(yè)的家庭主婦。不過(guò)到了《雙刺》顯然又把諜戰(zhàn)劇中的“夫妻關(guān)系”做了拓展。該劇以1949年成都解放為背景，講述彭剛、吳佩欣這一對(duì)身份對(duì)立的特工夫妻之間的故事，彭剛在故事中阻力多來(lái)自于自己的妻子，他不僅要一次次完成臥底任務(wù)，更要完成對(duì)妻子信仰的救贖。

　　“諜戰(zhàn)劇的形式和做法就跟火鍋一樣，看你怎么配了，到最后都有一些辣椒是必須的。其實(shí)《雙刺》已經(jīng)發(fā)展到我很難想象，再下一步夫妻和革命的關(guān)系會(huì)怎么寫(xiě)，要演一個(gè)革命者和一個(gè)反革命者，兩人還是真愛(ài)情，能編41集真是不容易?！闭檻?zhàn)劇的花樣翻新越來(lái)越不易，中國(guó)作協(xié)書(shū)記處書(shū)記閻晶明提出了自己的看法。

　　其實(shí)，《雙刺》的人物關(guān)系設(shè)置并非憑空想象，而是有據(jù)可查。編劇喬兵透露說(shuō)：“在創(chuàng)作中我去查過(guò)，在我們檔案館有這么一對(duì)夫妻，就是共產(chǎn)黨的老公和國(guó)民黨的妻子，真實(shí)的是共產(chǎn)黨把國(guó)民黨殺了。但是這個(gè)作為創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，一定要是重新架構(gòu)人物，做一種死角的設(shè)定。觀眾說(shuō)看著虐，我喜歡更虐，就是要看怎么解決夫妻倆矛盾的問(wèn)題。”

　　諜戰(zhàn)+青春偶像

　　熱播劇《胭脂》是最近一撥“小鮮肉”諜戰(zhàn)劇中口碑最好的，在結(jié)合青春偶像元素的同時(shí)，自然也完全拋開(kāi)了“夫妻關(guān)系”。導(dǎo)演徐紀(jì)周在談到“諜戰(zhàn)如何突圍”的話題時(shí)曾說(shuō)，“如果說(shuō)《胭脂》還有一點(diǎn)兒新意的話，主要也是趙麗穎演的這個(gè)人物。其實(shí)劇中那些諜戰(zhàn)的招兒，別的戲也用的很多了，都是老梗，《胭脂》的人物形象可能跟原來(lái)的諜戰(zhàn)戲還有點(diǎn)兒區(qū)別，如果再拍的話我可能還會(huì)著力塑造一些新的人物。此外就是所謂的女性視角，我認(rèn)為這不是趨勢(shì)和潮流，而是我們?cè)谶@個(gè)戲里努力實(shí)現(xiàn)和突破的。原來(lái)也有一些女性諜戰(zhàn)劇，但更多還是站在男性視角來(lái)展開(kāi)的，并沒(méi)有真正深入女性的精神世界，用女性的視角來(lái)開(kāi)局和成長(zhǎng)，用女性的好惡來(lái)評(píng)判。這個(gè)戲我是努力往這個(gè)方向去靠攏，它是從女性視角、女性的思維方式去展開(kāi)故事?！毙旒o(jì)周直言，很難泛泛地談創(chuàng)新，還是要針對(duì)具體的戲?！拔矣X(jué)得核心還是塑造人物吧，只要能塑造出不同于以往的人物，再把諜戰(zhàn)故事的殼兒放進(jìn)去，還是會(huì)有新意，會(huì)有人看的?！?/p>

　　在劇評(píng)人李星文看來(lái)，從2005年、2006年新的諜戰(zhàn)劇復(fù)興以來(lái)，其實(shí)諜戰(zhàn)劇的發(fā)展一直都走“諜戰(zhàn)+”的路線，始終是諜戰(zhàn)為主，加上其他各種不同的元素。“《暗算》是諜戰(zhàn)加奇能異事的組合。《潛伏》是諜戰(zhàn)加辦公室政治、加人情世故的組合?！独杳髦啊穼?shí)際上相對(duì)來(lái)說(shuō)是一個(gè)比較純正的，也是始終以強(qiáng)情節(jié)作為特點(diǎn)的諜戰(zhàn)劇，在里頭也是加了元素。還有《懸崖》是諜戰(zhàn)加虐心的組合，這些都是經(jīng)典的諜戰(zhàn)劇?！?/p>

　　如果說(shuō)以前的這些經(jīng)典諜戰(zhàn)劇的方向把握是正的，那么《麻雀》、《解密》、《胭脂》等“諜戰(zhàn)+偶像”的現(xiàn)象在吸引年輕人的同時(shí)，也招致主流評(píng)論界的不同聲音，這個(gè)能不能立得住，還需要繼續(xù)觀察。