重慶川劇院今年在匈牙利貝凱什州首府貝凱什喬包演出《李亞仙》，古老的川劇藝術(shù)300年來(lái)首次走進(jìn)匈牙利，甫一亮相，就打動(dòng)觀眾。演出結(jié)束后，主演沈鐵梅、孫勇波和全體演員三次謝幕。匈牙利國(guó)家劇院院長(zhǎng)阿提拉·韋德?lián)P斯基不斷地說(shuō)：“超出想象！”
這是重慶川劇院繼2015年在荷蘭藝術(shù)節(jié)上贏得眾多“粉絲”后，再次在中歐拓展川劇藝術(shù)的疆域。
《鳳儀亭》演出現(xiàn)場(chǎng) 資料圖片
常演常新：古老藝術(shù)成為文化名片
現(xiàn)在流行“跨界”，《思凡》就是重慶川劇院院長(zhǎng)沈鐵梅與作曲家郭文景、荷蘭導(dǎo)演弗蘭克·謝弗爾、荷蘭交響樂(lè)團(tuán)跨界合作的作品。這臺(tái)川劇在川劇傳統(tǒng)唱腔和鑼鼓的基礎(chǔ)上融入長(zhǎng)笛、雙簧管等西洋樂(lè)器，更加完美地向荷蘭觀眾展示了這門古老藝術(shù)的魅力和活力，讓荷蘭人看懂了這部中國(guó)戲。荷蘭媒體稱“沈鐵梅顧盼生輝的表演堪稱精湛，她用傳統(tǒng)的發(fā)聲方式和富于穿透力的聲音，加上傳統(tǒng)的打擊樂(lè)和幫腔，在國(guó)際舞臺(tái)上完整地再現(xiàn)了川劇藝術(shù)”。
重慶川劇院從2001年開始“走出去”，迄今已到過(guò)30多個(gè)國(guó)家。在國(guó)際舞臺(tái)亮相次數(shù)越多，粉絲越多，受邀參加演出的場(chǎng)次也越多。2004年，川劇《鳳儀亭》在荷蘭首演成功，很快便被邀請(qǐng)到意大利、德國(guó)、美國(guó)、加拿大演出。2012年，川劇《灰闌記》登上德國(guó)威斯巴登五月國(guó)際藝術(shù)節(jié)，連演多場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。今年春節(jié)，重慶川劇院打造的川劇精品《折子戲》又一路登上了英國(guó)倫敦、貝爾法斯特、格拉斯哥、阿伯丁等多個(gè)城市的舞臺(tái)。
完整呈現(xiàn)：立體展示川劇藝術(shù)之美
單純以技巧性或“拼盤”表演取悅觀眾，是古老藝術(shù)傳承和文化“走出去”的缺憾。川劇表演，很容易被壓縮成“變臉”和“吐火”?！拔覀円蛲鈬?guó)觀眾全面立體地呈現(xiàn)川劇的藝術(shù)之美，而不能為了投其所好將唱、念、做、打的綜合藝術(shù)矮化成一些‘小技巧’‘小機(jī)巧’?！鄙蜩F梅說(shuō)。這是她“走出去”始終堅(jiān)持的原則。
《李亞仙》是原汁原味的古典川劇清雅文戲，即使在國(guó)內(nèi)也長(zhǎng)期被當(dāng)作“僅供”專業(yè)戲迷欣賞的“老古董”。在赴匈牙利和羅馬尼亞演出時(shí)，為了讓匈牙利觀眾更好地欣賞川劇的音樂(lè)、表演、服裝、方言等藝術(shù)，重慶川劇院大膽采用劇情提示而不是逐字翻譯字幕來(lái)輔助演出。同時(shí)通過(guò)展示頭帽、戲裝、道具、化妝圖片、唱腔唱段的唱片和影像資料、舉辦川劇講座等方式，給“老外”上川劇文化內(nèi)涵和藝術(shù)魅力的“普及課”。沒(méi)有想到的是，歐洲觀眾不僅“看懂了”，還特別喜歡。
兼收并蓄：打造傳統(tǒng)藝術(shù)“國(guó)際版”
在保留川劇傳統(tǒng)藝術(shù)基因的同時(shí)，吸收國(guó)際藝術(shù)流行因素，以國(guó)際主流藝術(shù)推介合作方式推介川劇。這樣的兼收并蓄，讓重慶川劇院的作品越來(lái)越有“國(guó)際范兒”。他們以直接和國(guó)外藝術(shù)節(jié)合作、投資人合作、由外方負(fù)責(zé)宣傳和推廣的方式，跨界合作打造的新歌劇《鳳儀亭》《納襖青紅》和新版室內(nèi)樂(lè)歌劇《思凡》，使川劇藝術(shù)登上國(guó)際主流的藝術(shù)舞臺(tái)。這種成功的跨界合作，成為受到文化部肯定的中國(guó)文化“走出去”新模式。
“要讓川劇藝術(shù)真正走向海外市場(chǎng)，走進(jìn)海外觀眾的心中，還需要對(duì)中國(guó)戲曲進(jìn)行系統(tǒng)性研究，形成中國(guó)戲曲的理論體系和對(duì)外表達(dá)方式?！鄙蜩F梅說(shuō)。這位三度獲得梅花獎(jiǎng)的藝術(shù)家認(rèn)為，綜合展示川劇文化體系能讓海外觀眾在舞臺(tái)上看得更清楚、在舞臺(tái)下想得更明白，真正從中國(guó)戲曲中品嘗到中國(guó)文化的“味道”。
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