朱自清與俞平伯兩位文學(xué)大師，是我國(guó)近代文壇上的兩座豐碑。他倆都出身于舊式家庭，幼年上過(guò)私塾，自小打下了堅(jiān)實(shí)的國(guó)文根底。青年時(shí)期，先后考取了北京大學(xué)，俞平伯小朱自清兩歲，進(jìn)校時(shí)間卻比朱自清早一年。都以優(yōu)異的成績(jī)從北大畢業(yè)，畢業(yè)后又都積極投身于波瀾壯闊的新文化運(yùn)動(dòng)，身體力行，在白話散文和詩(shī)歌創(chuàng)作方面作出了杰出的貢獻(xiàn)。
1923年暑假，朱自清回?fù)P州探望父母后，于8月19日到南京與俞平伯聚合同游南京，兩人花了四天時(shí)間把六朝古都的城墻、老巷、古宅、古跡逛個(gè)遍，并于8月22日夜游秦淮河。俞平伯是初泛，朱自清是重來(lái)。他倆雇一條河上特有的小船———“七板子”，在夕陽(yáng)已去，皎月方來(lái)之際，悠然地駛?cè)肓四腔问幹N薇色的秦淮河里。唉乃的槳聲中，朱自清眼里的秦淮河是碧陰的，看起來(lái)厚而不膩，等到燈火明時(shí)，陰陰的變?yōu)槌脸亮?，黯淡的水光像?mèng)一般，那偶然閃鑠著的光芒，就是夢(mèng)的眼睛了；朱自清眼里的河燈是紛然的，不過(guò)這些燈光黃而有暈的，黃已經(jīng)不能明了，再加上了暈，便更不成了，燈愈多，暈就愈甚，在繁星般的黃的交錯(cuò)里，秦淮河仿佛籠上了一團(tuán)光霧。而在俞平伯看到的秦淮河，河水妝成一抹胭脂的薄媚，是被青溪的姐妹們所熏染的嗎？還是勻得她們臉上的殘脂呢？寂寞的河水，隨雙槳打它，終是沒(méi)言語(yǔ)；俞平伯看燈影里的黃昏，和月下燈影里的黃昏，原是不相似的，初上的燈兒們一點(diǎn)點(diǎn)掠剪柔膩的波心，梭織地往來(lái)，把河水都皺得微明了……因他倆都是白話散文的創(chuàng)導(dǎo)者，所以，在暢游秦淮河后，決定各自以《槳聲燈影里的秦淮河》為題寫(xiě)一篇散文。
回去后當(dāng)月，俞平伯便先寫(xiě)出了游秦淮河的情景和感受，全篇文章體現(xiàn)了他扎實(shí)的古典小說(shuō)詞曲功底，不管是白描，還是重彩，隨處可見(jiàn)他在這方面的功力。有些段落瑯瑯上口，有著一種詩(shī)的韻律美，把作者既閑適而又有些惆悵的心緒，淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)了。
兩個(gè)月后，朱自清也寫(xiě)出了游秦淮河的美文，以清幽的筆法，細(xì)致委婉地描寫(xiě)了他泛舟秦淮河的所見(jiàn)所聞，所思所感，在槳聲燈影的聲光色彩中，敏銳地捕捉到了秦淮河不同時(shí)地，不同情境中的綽約風(fēng)姿，極富詩(shī)情畫(huà)意，抒發(fā)著作者的閑適而又寂寥、幻滅的情思，不知不覺(jué)引發(fā)出讀者的思古之幽情。
為增強(qiáng)讀者的感觀效應(yīng)，編輯將他倆的同題文章同時(shí)發(fā)表在1924年1月25日的《東方雜志》上。這兩篇文章，因安排布局，堪稱(chēng)佳構(gòu)，又因其清新的文字，為當(dāng)時(shí)還不十分成熟的白話文，樹(shù)起了榜樣，被魯迅先生譽(yù)為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上“白話美術(shù)文的模范”，以至在現(xiàn)代散文史上有突出的地位。
如今，當(dāng)我們泛舟在賦有新時(shí)代氣息的秦淮河，重溫兩位大師的杠鼎之作，昔日秦淮河的那種風(fēng)情畫(huà)意，力透紙背，那唉乃的槳聲與紛繁的燈影仿佛穿越時(shí)間的隧道，將我們慢慢寵罩，溯昔撫今，讓我們更加珍惜今天的幸福生活。
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