《日本評論》雜志十一卷四號（1936年4月）上刊登的原勝（淺野要）的《緊鄰魯迅先生》文章的掃描件，從該文配發(fā)的魯迅照片下面可以看到“昭和十一年一月，筆者攝影”的說明文字，從而可以確認(rèn)《魯迅》照片集中的第100幅照片就是這張照片，所以這張照片的拍攝者是淺野要，拍攝時(shí)間是1936年1月9日。
自文物出版社在1976年8月出版《魯迅》照片集以來，國內(nèi)陸續(xù)出版了多部關(guān)于魯迅的照片集，以及多部關(guān)于魯迅的圖文書等，雖然這些關(guān)于魯迅的照片集和圖文書都是一些著名的魯迅研究專家或者是各地的魯迅紀(jì)念館等權(quán)威機(jī)構(gòu)編撰的，但是遺憾的是，有兩張魯迅的照片經(jīng)常被注錯(cuò)了拍攝時(shí)間和拍攝者，這個(gè)錯(cuò)誤從1976年算起，也有40年了，但是一直沒有得到充分的重視。
一、北京魯迅博物館在1976年編輯并出版的《魯迅1881——1936》照片集中首先注錯(cuò)了兩張照片
文物出版社在1976年8月出版了《魯迅》照片集,署名是北京魯迅博物館編輯，但實(shí)際的編輯者是周海嬰和裘沙。在該書的“照片說明”部分，對第100幅和第102幅照片作了如下的注釋：
?。?00）大病初愈后在大陸新邨寓所門前所攝之一（5.5x4）
1936年3月23日攝于上海史沫特萊攝
三月“二日曇?！挛珞E患?xì)獯凑堩毺籴t(yī)生來診，注射一針?！?/p>
“八日星期。晴。風(fēng)。上午內(nèi)山君來訪，并贈花二盆，未見?！毺籴t(yī)生來診，云已痊愈?！?/p>
“十一日雨。……為白莽詩集《孩兒塔》作序。”
“二十三日清。上午收《改造》（四月分）一本。……下午史女士（注：史沫特萊）及其友來，并各贈花。得孫夫人信，并贈糖食三種，茗一匣。夜譯自作日文。”
《魯迅日記》
“倘能生存，我當(dāng)然仍要學(xué)習(xí)……”
《且介亭雜文末編·答徐懋庸并關(guān)于抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線問題》
（102）大病初愈后在大陸新邨寓所門前所攝之二（5.5x4）
1936年3月23日攝于上海史沫特萊攝
編者在“后記”中說：
本書匯輯了魯迅的一一四幀照片（包括局部放大的十二幀）?？紤]到這些照片的極其珍貴和保存之不易，編輯過程中，除個(gè)別照片有所剪裁外，即使同一時(shí)間、地點(diǎn)而只是拍攝角度有少許差異者也盡量收入。為了有助于理解這些照片的背景和意義，在現(xiàn)存魯迅手稿中選錄了部分段落影?。徊⒏鶕?jù)《魯迅日記》和有關(guān)材料，對每幀照片的拍攝時(shí)間、地點(diǎn)等作了初步的調(diào)查和考證，作為照片說明供讀者查閱。
因?yàn)檫@部《魯迅》照片集是國內(nèi)首次出版的關(guān)于魯迅的照片全集，加上又是權(quán)威的魯迅研究機(jī)構(gòu)北京魯迅博物館編輯的，所以該書影響廣泛，其中的一些魯迅照片經(jīng)常被各種相關(guān)圖書轉(zhuǎn)載。其中編號100和102的兩幅照片不僅被各種關(guān)于魯迅的圖書廣泛引用，而且也常在各地魯迅紀(jì)念館制作的魯迅展覽中進(jìn)行展示。
二、陸曉燕在1982年發(fā)表的《魯迅和淺野要》一文首先糾正了魯迅和淺野要合影照片剪掉淺野要的錯(cuò)誤，并在1984年發(fā)表的《緊鄰魯迅先生》一文的“譯者后記”中再次糾正了這兩張照片的注釋錯(cuò)誤
北京魯迅博物館的陸曉燕以“曉燕”為名在1982年7月27日出版的《人民日報(bào)》上發(fā)表了《魯迅與淺野要》一文（同時(shí)在該文的左邊配發(fā)了魯迅和淺野要的合影照片），指出：
魯迅先生與日本學(xué)者淺野要先生的友誼，過去一直不為人所知，魯迅與淺野要的這張合影（見左圖）也因此在發(fā)表時(shí)，僅剩下了魯迅一人。最近筆者查閱了1936年的《日本評論》雜志，在其中不僅找到了淺野要的形象，確認(rèn)左邊的這張合影中，站在魯迅身旁的就是淺野先生，而且還找到了淺野要以原勝署名發(fā)表的《緊鄰魯迅先生》一文。
……
1936年1月，當(dāng)淺野先生離開上海前夕，魯迅曾親筆抄錄了杜牧的七絕《江南春》一首相送；而淺野先生則把自己為魯迅所照的像片和他們一起合影的像片送給魯迅留作紀(jì)念。
淺野先生回國后，立即在《日本評論》雜志十一卷四號（1936年4月）上，發(fā)表了他為魯迅拍攝的照片，魯迅贈送的墨跡以及他自己的回憶文章。
雖然《人民日報(bào)》擁有廣泛的影響力，但是不知何故，陸曉燕的這篇文章很少被魯迅研究者提到，因此，她對《魯迅》照片集中那張被剪掉淺野要的合影照片的更正也就沒有能夠在魯迅研究界傳播開來。
1984年11月，陸曉燕又在北京魯迅博物館編輯的《魯迅研究資料》第14輯上發(fā)表了譯文《緊鄰魯迅先生》，并在這篇譯文后面附錄的“譯者后記”中介紹了這篇文章的原作者日本人原勝和魯迅交往的情況，特別指出《魯迅》照片集中第100幅和第102幅照片都注錯(cuò)了拍攝時(shí)間和拍攝者：
本文作者淺野要先生（筆名原勝），1908年出生于日本東京。在舊制松山高中學(xué)習(xí)期間，因?yàn)閰⒓幼笠磉\(yùn)動(dòng)而中途退學(xué)。以后，他研究中國的政治經(jīng)濟(jì)問題，曾任日本改造社駐中國的特派員。在上海時(shí)期，他曾住在施高塔路大陸新村八號，與魯迅先生成了一壁之隔的緊鄰，并且常來常往。
魯迅先生與淺野先生的這段友誼，在國內(nèi)一直鮮為人知?！毒o鄰魯迅先生》一文，是1936年4月，淺野先生發(fā)表在《日本評論》雜志十一卷四號上的回憶文章，與此篇文章同時(shí)發(fā)表的，還有本文作者為魯迅先生拍攝的照片一幅，以及魯迅先生贈與的錄唐朝詩人杜牧的七絕《江南春》墨跡一幅。
很清楚，刊登在《日本評論》雜志上的這一幅魯迅墨跡，正是《魯迅日記》1936年1月9日提到的“下午淺野君來，為之寫字一幅”；而魯迅照片，卻正是1977年文物出版社出版的《魯迅》像冊中的第100幅照片。兩幅照片的不同之處在于，《日本評論》雜志上發(fā)表的魯迅像的左側(cè)，有手寫體的“魯迅”二字。
《魯迅》像冊中第100幅照片旁的說明判斷此照片為魯迅“大病初愈后”，“1936年3月23日攝于上?！保辉谙駜院蟮摹墩掌f明》中又進(jìn)一步說明此照為“史沫特萊攝”。以上這些說明文字均不確。根據(jù)《日本評論》雜志上記載，此照應(yīng)為淺野先生攝，而且攝于“昭和十一年一月”，即1936年1月。這時(shí)候的魯迅先生尚未大病。
又，像冊中的第102幅照片旁的編者說明，與第100幅的相同。事實(shí)上，這是一張魯迅先生和淺野先生的合影。淺野先生在前文中提到他已經(jīng)收拾好行裝準(zhǔn)備回日本，文末署明的日期為三月五日，那么他應(yīng)該在2月底以前離開上海。再則，根據(jù)1936年10月12日的魯迅日記記載，當(dāng)淺野先生又一次到上海來的時(shí)候，并沒有見到魯迅先生。因此這張合影不應(yīng)晚于1936年2月底。不過，根據(jù)第100幅照片與第102幅照片上魯迅先生的服裝相同，而且地點(diǎn)也相同這一點(diǎn)判斷，兩張照片很可能攝于同一天。
應(yīng)當(dāng)說，陸曉燕已經(jīng)正確地指出了《魯迅》照片集中的這兩張照片注錯(cuò)了拍攝時(shí)間和拍攝者，但是，很遺憾，這個(gè)更正雖然發(fā)表在魯迅研究領(lǐng)域的重要刊物上，但是依然沒有得到魯迅研究界應(yīng)有的重視，以致《魯迅》照片集對這兩張照片的錯(cuò)誤的注釋直到現(xiàn)在仍然被一些關(guān)于魯迅的圖書引用（如林賢治于2003年在中國社會科學(xué)出版社出版的《魯迅的最后10年》一書中，不僅用魯迅在大陸新邨寓所門口的留影作為封面，而且又在該書第199頁再次選用這張照片作為插圖，該書對這張照片的說明文字是：1936年3月23日，魯迅大病后攝于大陸新村寓所門口。），甚至也被北京魯迅博物館和上海魯迅紀(jì)念館現(xiàn)在正在展示的魯迅生平基本陳列中引用（如北京魯迅博物館現(xiàn)在的魯迅生平陳列中對這張照片的說明文字如下：1936年3月23日，大病初愈后在大陸新村寓所門前所攝，史沫特萊攝。上海魯迅紀(jì)念館現(xiàn)在的魯迅生平基本陳列中對這張照片的說明文字如下：1936年3月，大病初愈后在大陸新村寓所門前所攝。）。
三、周海嬰和裘沙在1997年發(fā)表的回憶這本《魯迅》照片集出版過程的文章中指出了編號100照片剪掉了淺野要
人民文學(xué)出版社張小鼎編審在1997年7月30日的《中華讀書報(bào)》上發(fā)表了《真假照片背后的故事》一文，指出文物出版社在1976年出版的《魯迅》照片集中有三幅照片分別剪掉了林語堂、伊羅生、孫福熙，并作了訂正。對此，《魯迅》照片集的實(shí)際編者周海嬰和裘沙在1997年9月4日的《中華讀書報(bào)》上發(fā)表了《一部在逆境中誕生的文獻(xiàn)》一文對《魯迅》照片集的編輯和出版過程進(jìn)行了介紹，并說明書中有8幅照片進(jìn)行了剪裁：
這部照片集，經(jīng)剪裁和涂抹的照片共8張，占全集102張的7.8%。被去掉的合影者共7人，除張小鼎先生文章所列舉的林語堂、孫福熙、伊羅生、姚克和周作人這5人之外，尚有李濟(jì)之和日本友人淺野要等2人。其中林語堂被去掉3次，周作人2次，其余5人各1次，共10人次。這8張照片，按照被處理情況可分三類。一類，因需要去掉的人在照片的一邊，就干脆把照片的那一部分剪掉了。這樣處理的照片一共4張。它們是，第29圖和第30圖那兩張魯迅和愛羅先珂等人的合影，都是因?yàn)橛兄茏魅硕磺械舻?；?9圖剪掉了姚克；第102圖剪掉了淺野要（因當(dāng)時(shí)怎么也查不到他的姓名，剪掉了以防萬一）。
從上述內(nèi)容可以看出，周海嬰和裘沙在1976年編輯和出版《魯迅》照片集時(shí)，之所以把魯迅和淺野要的合影剪掉淺野要，是“因當(dāng)時(shí)怎么也查不到他的姓名，剪掉了以防萬一。”但是，周海嬰和裘沙雖然在1997年發(fā)表《一部在逆境中誕生的文獻(xiàn)》這篇文章時(shí)已經(jīng)知道這個(gè)和魯迅合影的人是淺野要，不過他們只說明了魯迅和淺野要合影的這張照片剪掉淺野要的事情，沒有意識到他們所注釋的這張照片的拍攝時(shí)間和拍攝者也是錯(cuò)誤的。
四、《魯迅家庭大相簿》《魯迅影像故事》《魯迅像傳》等圖書在收錄這兩張照片時(shí)都存在一些錯(cuò)誤
魯迅之子周海嬰撰文的《魯迅家庭大相簿》（同心出版社2005年出版）在第54頁收錄了魯迅和淺野要的合影，并對此照片作了如下的說明：父親與某記者合影。很顯然，這個(gè)注釋是不太準(zhǔn)確的，因?yàn)橹芎牒汪蒙吃?997年發(fā)表的《一部在逆境中誕生的文獻(xiàn)》就已經(jīng)說明這張照片中與魯迅合影的人淺野要，因此，這張照片的文字說明應(yīng)當(dāng)是：父親和日本記者淺野要合影。另外，在該書第71頁還收錄了魯迅在大陸新邨寓所門前的照片，并對此照片作了如下的說明：父親的病有了些許的緩和，便在1936年3月23日大陸新村寓門口留影。需要指出的是，這張照片的說明文字不僅拍攝時(shí)間是錯(cuò)的，而且說明中的“父親的病有了些許的緩和”這些文字也不對，因?yàn)轸斞冈?936年1月9日拍攝這張照片時(shí)從魯迅日記中可以看出魯迅這時(shí)沒有生病。
青年作家趙瑜撰文的《魯迅影像故事》（人民文學(xué)出版社2011年出版）收錄了魯迅的這兩張照片。該書在第223頁收錄了魯迅和淺野要的合影，說明文字為：1935年，魯迅與某記者合影。該書雖然收錄了這張照片，但是大約趙瑜不知道這張照片中的“某記者”是誰，所以并沒有在書中介紹這張照片背后的故事。需要指出的是，該書在這張照片的說明文字中所注明的拍攝時(shí)間是錯(cuò)誤的，應(yīng)當(dāng)是1936年1月9日，魯迅和日本記者淺野要合影。
另外，該書在第228頁收錄了魯迅在大陸新邨寓所門前的照片，又在第229頁收錄了這張照片的局部放大的照片，所附的說明文字相同，內(nèi)容如下：1936年3月23日，魯迅病情些許的緩和后，在大陸新村寓所門前留影。由此，作者用《病中的魯迅先生》為題用一個(gè)章節(jié)來介紹這張照片背后的故事：
1936年3月中下旬開始，魯迅因?yàn)槲缚诓缓?，體重下降得厲害，在《魯迅日記》里須藤醫(yī)生看病的紀(jì)錄幾乎每天都有。正是此時(shí)，美國女記者史沫特萊請來了美國醫(yī)生托馬斯·鄧來珍視，最后美國醫(yī)生的結(jié)論是魯迅先生患了結(jié)核性肋膜炎，而且因?yàn)榉e累較久，魯迅的肋膜里已經(jīng)有了少量的積液，如果要治愈此病，必須要馬上抽出液體，不然便會有生命的危險(xiǎn)。
魯迅在1936年1月9日拍攝這張照片時(shí)并沒有生病。很顯然，趙瑜不知道這張照片的準(zhǔn)確的拍攝時(shí)間和拍攝時(shí)魯迅的身體情況，由此弄錯(cuò)了這張照片背后的故事，并洋洋灑灑的以此照片為主寫了魯迅在1936年3月患病之后的故事。
黃喬生撰寫的《魯迅像傳》（貴州人民出版社2013年出版）也收錄了魯迅的這兩張照片。該書在第286頁收錄了魯迅與淺野要的合影，但是說明文字是：魯迅與梁得所合影，約攝于1934—1935年。并由此以《記者》為題，介紹了魯迅與梁得所的交往情況：
魯迅與《良友畫報(bào)》記者梁得所的這張合影，約攝于1934—1935年。
梁得所離開《良友》后，編《大眾畫報(bào)》《時(shí)代畫報(bào)》《小說》半月刊等。另辟新地的他再次找到魯迅，尋求支持，是在情理之中的。
這張照片的說明一直語焉不詳。從照片上魯迅的形象看，與1928年初梁得所擔(dān)任《良友畫報(bào)》記者時(shí)所拍攝的魯迅在書房的照片（見本書202頁）差距較大。在文物出版社1977年版《魯迅》照片集上，左邊梁得所的形象被剪掉，只剩下魯迅，解說文字是“大病初愈后在大陸新村寓所門前所攝之二，1936年3月23日攝于上海，”顯然是錯(cuò)誤的。將這一張同前面的“之一”相比，魯迅的形象差距也較大，第一張病容很重，第二張應(yīng)是在第一張之前若干時(shí)日拍攝的。
1934年7月4日魯迅日記中出現(xiàn)了梁得所：“上午得梁得所信并《小說》半月刊?！?/p>
梁得所在信中可能向魯迅求字，于是，1934年7月14日，魯迅“以字一小幅寄梁得所”。魯迅寫的是一首七言絕句。梁得所將其刊于本年8月1日出版的《小說》半月刊第五期。
詩云：明眸越女罷晨妝，荇水荷風(fēng)是舊鄉(xiāng)。唱盡新詞歡不見，旱云如火撲晴江。
此詩原為《贈人二首》之一，1933年7月21日魯迅曾書贈日本友人森本清八。這張照片應(yīng)該是梁得所離開《良友》之后，離開上海之前拜訪魯迅時(shí)，與魯迅的合影。
周海嬰的《魯迅家庭大相簿》把這張照片說成“父親與某記者合影”，沒有指出“某記者”是誰，黃喬生大約受到周海嬰的這一說法的影響，雖然正確地指出“這張照片的說明一直語焉不詳”，但是錯(cuò)誤地把“某記者”說成是《良友畫報(bào)》記者梁得所，并由此介紹了魯迅與梁得所的交往情況。其實(shí)，淺野要和梁得所兩人的面貌截然不同，很容易區(qū)分。在認(rèn)錯(cuò)照片中人物情況下，對這張魯迅照片所作的解讀顯然就是錯(cuò)誤的。
另外，該書第327頁收錄了魯迅在大陸新邨寓所門口的留影，說明文字是：魯迅大病后在門前留影，攝于1936年3月23日，史沫特萊攝。并以《病中》為題用一個(gè)章節(jié)介紹了此照片背后魯迅患病后的生活和戰(zhàn)斗情況。
進(jìn)入1936年春天，魯迅的身體逐漸衰弱，疾病糾纏不去；而文壇上的波譎云詭，左聯(lián)內(nèi)部的明爭暗斗，讓他心緒敗壞；手頭的工作越積越多，而他又急于完成。這幾方面的因素交相侵逼，加速了他的死亡。
如上所述，這張照片是淺野要在1936年1月9日拍攝的，當(dāng)時(shí)魯迅還沒有生病，所以以此照片為由介紹魯迅在1936年3月初生病后的生活和戰(zhàn)斗情況，顯然是不合適的。
五、魯迅研究工作和魯迅普及工作都需要弘揚(yáng)魯迅所提倡的“認(rèn)真”精神
為了核實(shí)這兩張照片的拍攝時(shí)間和拍攝者,筆者近日請日本學(xué)者秋吉收教授幫助掃描了《日本評論》雜志十一卷四號（1936年4月）上刊登的原勝（淺野要）的回憶魯迅的文章，從該文配發(fā)的魯迅照片下面可以看到“昭和十一年一月，筆者攝影”的說明文字，很顯然《魯迅》照片集中的第100幅照片就是這張照片，它的拍攝者是淺野要，拍攝時(shí)間是1936年1月9日（從魯迅日記所記淺野要辭行的時(shí)間是1月9日，可以推斷拍攝這張照片的時(shí)間是1月9日）。
魯迅曾對內(nèi)山完造說：“中國即便把日本全盤否定，也決不能忽視一件事——那就是日本人的長處——認(rèn)真。無論發(fā)生什么事，這一點(diǎn)，作為中國人不可不學(xué)。”從上述《魯迅》照片集和部分魯迅研究圖書，以及各個(gè)魯迅紀(jì)念館的魯迅生平基本陳列中對這兩張魯迅照片的錯(cuò)誤的注釋和解讀的狀況，可以看出不僅魯迅研究工作需要嚴(yán)肅認(rèn)真的研究態(tài)度，而且魯迅的普及工作也需要嚴(yán)肅認(rèn)真的工作態(tài)度，這樣才能避免一些完全可以避免的錯(cuò)誤，把較為真實(shí)的魯迅傳播給大眾。
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