宋《新歲展慶帖》 行書
蘇軾《新歲展慶帖》“試令依樣造看”中的“樣”，不知所宗。
《墨緣》點(diǎn)評：像“樣”又像“樸”，其實(shí)都不像。臆造！
宋《赤壁賦》 行楷
蘇軾書“凌萬頃之茫然”的“凌”寫成“陵”；帶“癶”的字，多數(shù)寫成了“祭”的上部，如《赤壁賦》中“登”，《西樓蘇帖》中“燈”等。
《墨緣》點(diǎn)評： 大家之錯(cuò)，亦無風(fēng)度！
宋《西樓蘇帖》及其他行楷行書
蘇軾《西樓蘇帖》中，“體”字寫成“身本”；“媳”寫成“女悉”。
《墨緣》點(diǎn)評：蘇大才子，真有想象力！
“敖”字左側(cè)部首，應(yīng)是上“土”下“方”，蘇軾作品中則多寫了一橫。且所有帶“敖”的字，如《洞庭春色·中山松醪賦》中的“熬、螯”，《赤壁賦》中的“遨”，都多寫了一橫。
《墨緣》點(diǎn)評： 真是“橫”空出世！
宋《諸上座帖》 草書
黃庭堅(jiān)的草書經(jīng)典《諸上座帖》，有一段出錯(cuò)很多，接連打上墨點(diǎn)。
《墨緣》點(diǎn)評： 按照時(shí)下展覽的標(biāo)準(zhǔn)，是要靠邊站的。
“執(zhí)”字“丸”多一點(diǎn)。
“私”字“厶”成了“么”。
“瞽”字左上成了“幸”。
“故”字右部成了“久”。
“殺”字多了一個(gè)“×”。
唐《陰符經(jīng)》 楷書
偽托褚遂良所作《陰符經(jīng)》，乃楷書經(jīng)典之作。行筆極為靈活，點(diǎn)畫、轉(zhuǎn)折有行書筆意，部分重捺筆畫還有隸書意味，輕重與虛實(shí)結(jié)合得很好。筆勢縱橫清晰，天趣自然。瑕不掩瑜的是，其中也有一些錯(cuò)字。
《墨緣》點(diǎn)評： 臨習(xí)時(shí)可以“照搬”，創(chuàng)作時(shí)切忌出錯(cuò)。
錯(cuò)別字在古代稱作“白字”，所謂“白字先生”，就是經(jīng)常讀錯(cuò)字或?qū)戝e(cuò)字的人。錯(cuò)別字的出現(xiàn)，有主觀原因：不重視，不細(xì)心，不會(huì)寫也不查字典；有客觀原因：漢字本身復(fù)雜，難認(rèn)、難寫。書家本以書寫為大家公認(rèn)的楷模，以書寫來表達(dá)自己的水平、涵養(yǎng)、風(fēng)骨，因此尤其應(yīng)該規(guī)范，不可因社會(huì)的寬容而以錯(cuò)別字來任性創(chuàng)作。今天起，《墨緣》將連續(xù)刊文，就不該出現(xiàn)的錯(cuò)字、別字等與讀者一起探討，以期引起對書寫的重視，對書法的敬畏——
通常所說的錯(cuò)別字，包含錯(cuò)字和別字兩類，以后者居多。錯(cuò)字是生造出來的，添加或減少了筆畫，部首移位不合法度等。史載倉頡造字，“天雨粟，鬼夜哭”，雖是傳說，但可以看出漢字的出現(xiàn)是多么神圣。歷史中想以一己之力造字的尚有武則天，至今“活”下來的，僅是她名字中那個(gè)冷僻的“曌”字。漢字是集體智慧的結(jié)晶，非個(gè)人之力，有約定俗成的力量；別字時(shí)下多見，原因在于態(tài)度不嚴(yán)謹(jǐn)，電腦成了拐杖。文字是嚴(yán)肅的，來不得半點(diǎn)惡搞和篡改。
也許有人會(huì)借口說，古人也有錯(cuò)字啊。確實(shí)，錯(cuò)別字自古有之，包括很多經(jīng)典碑帖，甚至像蘇軾、米芾等大家。蘇軾的法帖中甚至存在極個(gè)別“造字”現(xiàn)象。有時(shí)為名人諱，一笑了之，這種態(tài)度是不對的，有錯(cuò)必糾是必須遵守的。對于經(jīng)典碑帖中的錯(cuò)字，知其緣由，就能在書寫時(shí)避免以訛傳訛。漢碑、魏碑等刻石中，因?yàn)榭淌钟械氖敲耖g工匠，不識內(nèi)容或按照自己的習(xí)慣去修改，生造出許多錯(cuò)別字，最終有了《碑別字》專著。這種在特定時(shí)代批量出現(xiàn)的錯(cuò)訛，見證了漢字在發(fā)展過程中的世俗習(xí)慣力量。在創(chuàng)作借鑒時(shí)需辯證看待。
為什么古人會(huì)寫錯(cuò)字？從根本上說，漢字雖然是以象形為基礎(chǔ)發(fā)展起來的表意文字體系，但由于種種原因，不能實(shí)現(xiàn)形與義的完全統(tǒng)一，在造字之初便有了假借，說明漢字本就是允許和存在著借音表意的。用字的通假和造字的假借雖有不同，但在借音表意這點(diǎn)上沒本質(zhì)區(qū)別。只要在使用中能得到社會(huì)公認(rèn)就不會(huì)造成交際障礙，因此，某些通假現(xiàn)象在某個(gè)時(shí)代通行。漢字在隸變之后，字形的直觀表意功能不復(fù)存在，音同音近的字又多，形體也難記，倉促下筆之際不及熟記，也易寫“別字”?；蛘哂械牡浼鲐髞碇荒芨鶕?jù)口授筆錄流傳，也易重聲而忽視字形，產(chǎn)生錯(cuò)別字。
說說蘇軾。如果把不寫錯(cuò)別字當(dāng)作判斷一個(gè)書法家的學(xué)術(shù)修養(yǎng)標(biāo)準(zhǔn)，很難想象，像蘇軾這樣的一代文宗和書法大師也會(huì)寫錯(cuò)別字，而且有些是“孜孜不倦”地寫了一輩子。蘇軾墨跡中的錯(cuò)別字可分為一時(shí)筆誤的，一生習(xí)慣錯(cuò)誤的，生造字的。一時(shí)筆誤的，如《赤壁賦》中的“凌”、“登”，《新歲展慶帖》中的“樣”；永久錯(cuò)是指一些毫無根據(jù)，一生未能察覺的錯(cuò)誤寫法，典型的如“敖”，還有帶“癶”頭的字；生造字如“媳”、“體”，沒有任何字源根據(jù)。
也許蘇軾喜歡做文字游戲，或者是信手的態(tài)度？作為一個(gè)純粹的樂天派，蘇軾時(shí)常強(qiáng)調(diào)“人生識字憂患始，姓名粗記可以休”，又說“我書意造本無法，點(diǎn)畫信手煩推求”。雖是大學(xué)問家，卻有種從容的生活態(tài)度，一生顛沛流離，卻始終淡然達(dá)觀。
書家寫錯(cuò)別字最普遍的處理方法是，在錯(cuò)別字邊(通常是右上方)加點(diǎn)，保留原字繼續(xù)寫。還有一種方法是，把“雌黃”礦物涂在錯(cuò)別字上，有點(diǎn)類似現(xiàn)在的“修改液”?！靶趴诖泣S”這一成語就出自此。