1、綜合性
唱：是戲曲演出中劇中人物進(jìn)行內(nèi)心情感抒發(fā)或敘事的主要方式，根據(jù)不同的劇種，采用不同的音樂(lè)形式。就唱詞而言，一般可以分為兩種類型，一為曲牌體，如昆曲、高腔等；一為板腔體，如京劇、評(píng)劇、各類梆子戲等。
念：是戲曲演出中對(duì)人物間的對(duì)白或獨(dú)白的總稱，是一種詩(shī)歌化、音樂(lè)化的戲劇語(yǔ)言。一般的劇種所用念白與劇種所在省份的地方音大致相同。京劇念白有京白、韻白之分，前者用北京方音稍加變化，后者用湖廣音、中州韻。昆曲則用韻白或蘇白。
做：是對(duì)戲曲演員的身段、表情、氣派、風(fēng)度等表演的總稱。是戲曲表演的主要組成部分，也是舞臺(tái)行動(dòng)的主要組成部分。戲曲的做，多為程式性的動(dòng)作，大都寫意。
打：指戲曲中對(duì)點(diǎn)頭場(chǎng)面的表現(xiàn)手段，也叫“開(kāi)打”，有時(shí)表現(xiàn)兩人的對(duì)打，有的則是集體的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。戲曲的開(kāi)打具有極強(qiáng)的舞蹈性、程式性和表現(xiàn)性，也多寫意而非寫實(shí)。
2、寫意性
舞臺(tái)布置的寫意：一桌二椅
中國(guó)戲曲傳統(tǒng)舞臺(tái)用一句話概括，即為簡(jiǎn)約，也可以稱之為寫意。它沒(méi)有繁復(fù)的舞臺(tái)布景，沒(méi)有眩目的舞臺(tái)裝置（當(dāng)然，上海二三時(shí)年代興起的機(jī)關(guān)布景是另一種戲曲舞臺(tái)的樣式，不過(guò)那是對(duì)西方戲劇舞臺(tái)吸收的結(jié)果），它上面只有簡(jiǎn)單的桌椅，甚至空曠的舞臺(tái)。戲曲舞臺(tái)上的桌椅按照不同的用途有不同的含義，有時(shí)桌椅即為桌椅，如表現(xiàn)廳堂、書房、官府大堂、金殿等環(huán)境。有時(shí)桌椅則不是桌椅，桌子可以做床，可以做山；椅子可以做窯門，可以做井。桌椅具體指什么，起決定作用的是演員表演。在某種程度上，它可以無(wú)所不指。
人物化妝的寫意：戲曲臉譜
中國(guó)戲曲人物的化妝也是寫意的，用一句話概括，即為“公忠者雕以正貌，奸邪者刻以丑形”，其目的在于“蓋亦寓褒貶于其間耳”（清末王國(guó)維語(yǔ)），而最集中的表現(xiàn)是戲曲的臉譜。臉譜的象征意義總體來(lái)說(shuō)是“紅忠白奸”，所以奸臣如曹操者多勾白臉，忠勇似關(guān)羽者多涂紅色。此外，性情暴躁者多勾蘭臉，剛正無(wú)私者多用黑臉，喜興者勾笑臉，愁苦者勾哭臉。臉臉鮮明，人人生動(dòng)，觀眾睹臉則知其人，這是戲曲簡(jiǎn)便的一面，也是它形象的一面。
人物服飾的寫意：長(zhǎng)袖善舞
中國(guó)戲曲服裝基本上以明清服裝為主要樣式，同時(shí)參照表現(xiàn)故事的朝代給以一定的變化。它的寫意性，表現(xiàn)在它對(duì)季節(jié)、時(shí)代、地域等服裝特點(diǎn)的忽略，它只考慮戲曲服裝是否符合人物的身份、地位、年齡等與人物塑造相關(guān)的方面。另外，戲曲服裝所著重考慮的是它是否適合在戲曲舞臺(tái)上出現(xiàn)，它是否具有可舞性。戲曲的服裝不僅要有裝飾性，而且要有可舞性，要在人物塑造上起到它們應(yīng)起的作用。戲曲的水袖、大靠的靠旗、箭衣的大帶、紗帽的帽翅、腳上的厚底等無(wú)不具有可舞性，無(wú)不參與人物形象的塑造。
舞臺(tái)行動(dòng)的寫意：有話則長(zhǎng)，無(wú)話則短
中國(guó)戲曲的舞臺(tái)形動(dòng)是自由、靈活的，它在這個(gè)方面與中國(guó)的評(píng)書異曲同工，即“有話則長(zhǎng)，無(wú)話則短”。戲曲舞臺(tái)上可以用一個(gè)“圓場(chǎng)”表示地點(diǎn)的變化，可以用“急三槍”的曲牌表現(xiàn)一個(gè)原來(lái)曾經(jīng)提過(guò)的豐富內(nèi)容，這便是“無(wú)話則短”，因?yàn)檫@些內(nèi)容沒(méi)必要交待，它們與人物塑造和情節(jié)表現(xiàn)無(wú)益。戲曲舞臺(tái)上同樣也可以用一段長(zhǎng)達(dá)二十分鐘的“慢板”來(lái)抒發(fā)人物的內(nèi)心情感；也可讓大將在戰(zhàn)勝敵人后，用一大段“槍花”或“刀花”表演來(lái)抒發(fā)他（她）獲勝后的喜悅。這便是“有話則長(zhǎng)”，因?yàn)檫@些內(nèi)容對(duì)人物塑造和情節(jié)表現(xiàn)有益。戲曲舞臺(tái)行動(dòng)的長(zhǎng)短，不是取決于生活實(shí)際，而是取決于人物塑造和情節(jié)表現(xiàn)的需要。
3、程式性
用程式動(dòng)作表現(xiàn)生活：生活動(dòng)作的舞蹈化
起霸：其名源于昆曲《千金記·起霸》一出，表現(xiàn)霸王項(xiàng)羽與敵對(duì)陣前整盔束甲的準(zhǔn)備工作，以后則演變?yōu)橐惶壮淌絼?dòng)作，專門用來(lái)表現(xiàn)將士出征前的準(zhǔn)備活動(dòng)。有男霸、女霸之分，前者陽(yáng)剛，后者陰柔。
趟馬：也叫馬趟子，表演者手持馬鞭表現(xiàn)人物在馬上急馳一套程式動(dòng)作，由古代的“踏竹馬”演變而來(lái)。
走邊：其名源出山西梆子《白虎鞭·走邊》一折，表現(xiàn)身懷武藝的人物輕裝潛行的表演程式。常用于偵察、巡察、夜行、暗襲或趕路等特定情境，是武戲演員的基本功之一。
人物服飾的程式：寧穿破勿穿錯(cuò)
盔頭：指對(duì)戲曲表演中人物頭上所戴冠、帽、盔等的總稱。
冠：多指帝王、貴族所戴的硬質(zhì)禮帽，如紫金冠、鳳冠等。
盔：武職人員所戴的硬質(zhì)帽子，如帥盔、夫子盔等。
巾：為緞制品的軟制帽子，有花有素，屬于便裝。如相巾、文生巾、員外巾等。
帽：用于不同身份的人物，軟硬質(zhì)均有。如紗帽、羅帽等。
戲衣：指對(duì)戲曲表演中所穿戴服裝的總稱，多具有裝飾性、可舞性，不注重寫實(shí)性，只是對(duì)人物身份、地位等方面給以標(biāo)志性表現(xiàn)。
蟒：蟒袍的簡(jiǎn)稱。繡云龍、海水紋，為帝王將相的正服，顏色多樣，除皇帝為明**外，其他人因其身份、地位（官職）、年齡、性格的不同而異。
靠：又稱“甲”，是武將的戎裝，有軟、硬之分。硬靠需背扎三角形靠旗四面。軟靠不扎靠旗。此外還有改良靠。顏色與人物年齡、性格相關(guān)。
褶：戲衣中用途最廣者。為帝王將相的襯衣及平民的便服。分花、素兩種。多為斜襟（大襟），男褶子為硬質(zhì)，女褶子為軟質(zhì)。
帔：對(duì)襟中分。為皇帝、文官的便服和士紳的便服。劇中表現(xiàn)夫妻關(guān)系時(shí)，多穿花色相配的帔，稱“對(duì)帔”。
衣：指貴賤貧富各種角色所穿的服裝，如官衣、箭衣、抱衣抱褲、茶衣等。
戲鞋：對(duì)戲曲表演中人物所穿靴鞋的總稱。
靴：也叫“靴子”。傳統(tǒng)戲曲中常用的高幫或長(zhǎng)幫的鞋，其幫多由棉布或緞制成。有厚底和薄底兩種樣式。
鞋：相對(duì)于靴而言，指無(wú)幫的鞋子。
4、虛擬性
對(duì)空間流變的虛擬：戲曲舞臺(tái)是一個(gè)流動(dòng)的空間，人物在不斷的上下場(chǎng)，也就在不斷地表現(xiàn)時(shí)間的變遷和地點(diǎn)的更迭。時(shí)間變遷的表現(xiàn)方法在于對(duì)時(shí)間的虛擬，運(yùn)用演員的演唱和表演去向觀眾說(shuō)明。而地點(diǎn)的更迭，即空間的流變，則是通過(guò)演員的“圓場(chǎng)”。演員在舞臺(tái)上走上半個(gè)、一個(gè)或多個(gè)“圓”，即表示了人的從一個(gè)地方到達(dá)了另一個(gè)地方，無(wú)論這兩個(gè)地方的距離是遠(yuǎn)還是近，只需“圓場(chǎng)”一走，足矣。
對(duì)周邊環(huán)境的虛擬：戲曲舞臺(tái)上對(duì)周圍環(huán)境的虛擬的用法是最多的，因?yàn)閼蚯枧_(tái)的表現(xiàn)原則是用最為簡(jiǎn)單的布景和裝置表現(xiàn)盡可能多的內(nèi)容，所以周圍的環(huán)境多不在舞臺(tái)表現(xiàn)范圍之內(nèi)，它們多被虛化，而由演員的行為和演唱去“說(shuō)明”人物所處的環(huán)境。而這種虛擬環(huán)境的再現(xiàn)也需要觀眾的聯(lián)想力。
對(duì)時(shí)間的虛擬：戲曲舞臺(tái)上的時(shí)間是靈活自由的，是對(duì)生活時(shí)間的虛擬。有的是時(shí)間的有意拉長(zhǎng)，如大將戰(zhàn)勝敵人后的耍槍花或刀花，是用拉長(zhǎng)時(shí)間或時(shí)間暫時(shí)停止的辦法來(lái)表現(xiàn)人物戰(zhàn)勝敵人的高興心情。有的是時(shí)間的有意縮短，如一般用一段或幾段唱表現(xiàn)一夜的過(guò)去，如用“急三槍”的曲牌省略不必要交待的內(nèi)容。有時(shí)是時(shí)間的假定，如《三岔口》在燈火通明的舞臺(tái)上表現(xiàn)黑夜即是。
對(duì)動(dòng)作對(duì)象的虛擬：戲曲舞臺(tái)上人物動(dòng)作有時(shí)具備動(dòng)作對(duì)象，有時(shí)則可以將其省略。有的是全部省略，如人物上樓梯，則只做出提衣抬腿上樓的動(dòng)作，樓梯卻是沒(méi)有的；人物開(kāi)窗，窗子也被省略了。有的是部分省略，如人物騎馬，馬被省略了，卻還有馬鞭；人物行船，船與水被省略了，卻還有船槳。這是戲曲簡(jiǎn)約化的表現(xiàn)，也是虛擬特征的表現(xiàn)。
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