2016年9月19日，著名紹劇表演藝術(shù)家十三齡童王振芳老師溘然長逝，享年84歲。
十三齡童唱腔高亢激越，音色明亮，抒情婉轉(zhuǎn)，咬字清晰，官帶做功享有“紹劇獨(dú)一無二”之美譽(yù)，頗受廣大觀眾的喜愛和贊佩。
從藝七十年間，在舞臺(tái)上塑造了于謙、劉成美、劉彥昌、孫安、寇準(zhǔn)、任老爹等諸多光輝的形象。在紹興的名人廣場、治水廣場、府山公園等處，凡有紹劇票友唱戲娛樂之處，必能聽到紹劇王派老生的經(jīng)典唱段。
日前，浙江省紹劇藝術(shù)中心隆重舉行了紀(jì)念著名紹劇表演藝術(shù)家十三齡童專場演出活動(dòng)，王派弟子及再傳弟子紛紛登臺(tái)獻(xiàn)演，以表達(dá)對(duì)先師的懷念之情，亦是對(duì)紹劇王派藝術(shù)的傳承與弘揚(yáng)，追隨著先生的腳步，奮勇向前，繼往而開來。
紀(jì)念紹劇表演藝術(shù)家十三齡童專場演出
著名戲劇學(xué)家張庚
紹劇《于謙》是出好戲，它有三好：劇本好，導(dǎo)演好，演員表演好……十三齡童在臺(tái)上表演，他的步法，基本功是很嚴(yán)格，很規(guī)矩的。他運(yùn)用這些，但是他不是在那里賣弄這些。于謙被罷官時(shí)，十三齡童運(yùn)用的跪步好極了，準(zhǔn)確極了，有這樣好功底的演員不多。在表演時(shí)我們可以看到他并沒有過一點(diǎn)限。他沒有想到：在這里亮我的技術(shù)。而是在那里演人物。人物的所行所為，演員都是理解的。他的一切技術(shù)都是為演這個(gè)人物才運(yùn)用的，與演這個(gè)人物無關(guān)的技術(shù)技巧哪怕再好他也沒有用。
紹劇《于謙》速寫 何寧 作
紹劇《于謙》破指血書唱腔、表演剖析
十三齡童
《于謙》全劇選用重點(diǎn)地追塑了“破指血書”這場戲。它是全劇的主骨，也是于謙個(gè)性集中表現(xiàn)之處。他被罷官后，病在家中，還念念不忘救國抗敵，甚至要去冒死苦諫。這種堅(jiān)忍不拔、寧折不彎的精神，在寫血表時(shí)已表現(xiàn)得淋漓盡致的。我對(duì)這折戲的藝術(shù)構(gòu)思是以《石灰吟》詩篇的思想內(nèi)容化成具體的強(qiáng)烈行動(dòng)。用狠咬指頭、蘸血疾書等一連串的剛毅果決的外形動(dòng)作，配以慷慨激昂的紹劇高腔來充分展示于謙舍生忘死、為國獻(xiàn)身的精神。
戲的開場是在低沉、凄綿的音樂伴奏聲中徐徐啟幕，女兒于璚英，老家員于淳攙扶緩緩地步履而出，昏暗的燈光，遲緩的節(jié)奏，整個(gè)舞臺(tái)氣氛非常壓抑。于謙站停在出場口（舞臺(tái)術(shù)語叫九龍口）用弱視、憤恨的目光掃射著前方。悲凄、怒惱，覺得身不由己。這些無聲的表演，發(fā)自內(nèi)心潛臺(tái)詞，把觀眾的注意力集中到于謙的病態(tài)中去，為于謙的遭遇處境鳴不平。于謙的病中穿著打扮我作了色澤上的選用，如頭戴黑絨披巾，額扎深綠色的長打頭帕，身著蘭色鶴披，腰系一條茜紅色長裙，使其雅而不俗。對(duì)動(dòng)作表演也能收能放，收則不落程式化的窠臼，放則不受病態(tài)的拘束，且在色調(diào)上觀之純正和諧，符合于謙病態(tài)心情。
出場表演我用怒視、思索視等眼神多變，視線轉(zhuǎn)動(dòng)，面部肌肉反映 ，激憤的吹須這一系列的貫穿動(dòng)作，表達(dá)于謙病中的焦慮心情。在北風(fēng)呼呼怒號(hào)聲中起唱“陽路”唱腔板式，它的特點(diǎn)有悶郁、憤恨之感，符合于謙病態(tài)形象。節(jié)拍上有能張能馳的靈活性，可依托表演。開頭共有五句唱詞，我劃分幾個(gè)段落安排：“彤云蔽天風(fēng)怒號(hào)，飛來雪片如鵝毛”兩句，從臺(tái)詞分析內(nèi)容，于謙觸景生情，如狂風(fēng)摧殘枯枝，咆哮怒吼，壓抑著一腔熱血無力迸發(fā)的情緒，唱法上就采取起落多變。唱“身羈病室心萬里，滿腔悲憤化長嘯”時(shí)，把唱詞劃分為前后兩個(gè)段落，前一句為后一句在表演上作了鋪墊。用加重音由低到高、向上滑音，強(qiáng)調(diào)“悲憤”兩字，顯示一腔怒憤噴吐而出，再用手掌擊桌的強(qiáng)力動(dòng)作，輔之以表現(xiàn)病中變態(tài)，而且使表演上有條不紊。
……
十三齡童《于謙·破指血書》劇照
兼述注意在表演中容易忽略的問題：在血書時(shí)：一些小動(dòng)作不易被發(fā)現(xiàn)、察覺。例如，咬破了指頭后，血雖往外流而被接住，但要寫那么多的字句，光靠自然流出來的血是不夠用的，必須邊寫邊用右手三個(gè)指頭（拇指、食指、中指），不斷地用力擠血，使其表演協(xié)調(diào)，防止顧此失彼。寫完后再把余血揩凈，水袖片緊緊扎住被咬破的左手中指。這些細(xì)枝末節(jié)的動(dòng)作都不能輕易放過。血書之后，家員于淳和黃弘、胡榮大臣們相繼報(bào)來：“瓦剌攻破京城”，“太后威逼萬歲就要出城求和去了?！眱从嵰粋€(gè)接連一個(gè)地傳來，于謙演到這里，似乎高潮已過，戲也不多了，但還不能草率收兵。下面還有兩個(gè)任務(wù)：一是命朱驥“協(xié)同范廣，死守京城，倘若有誤，休來見我?！倍墙协W英“帶馬”。
從這兩句臺(tái)詞里，還要帶起高潮后面的余波，把戲盡情地做足。此時(shí)，失血過多，身體更加孱弱。在掌握表演動(dòng)作上既要表現(xiàn)于謙心有余力不足的支撐狀態(tài)，又要表現(xiàn)出舍生忘死，奮身上馬的精神面貌。如果太弱，顯得剛氣不足，倘若完全病態(tài)，又會(huì)感到虛假。于是，我在這段戲里運(yùn)用了一系列的傳統(tǒng)程式動(dòng)作進(jìn)行夸張，以虛帶實(shí)，兩者兼而有之。始步，趔趄踉蹌，有于淳扶住，頭暈?zāi)垦?，?qiáng)打精神去挽病裙。再用雙手顫抖，摜開髯口，彎下腰將左右的兩只靴扶扎（虛擬動(dòng)作），外形動(dòng)作與內(nèi)心感情緊密聯(lián)系，顯得似乎每一舉動(dòng)十分艱難。
璚英肩背血書，頻頻牽馬上場，黃弘接過馬鞭，牽住馬頭為于謙準(zhǔn)備上馬。于淳、璚英扶住于謙，在鑼鼓的緊催聲中，用既病又驚的眼神交融在一起觀察戰(zhàn)馬。沖步、移步、蹉步、捷步和抖須、甩須等一系列的貫穿程式動(dòng)作，視形乏力，視情激烈來表現(xiàn)于謙上馬的夸張神態(tài)。捷步行至馬前，把牙一咬，足一蹲，推開扶著他的女兒和于淳，奮身一挺，勒住馬繩，迅速蹬鞍，左手牽韁，右手執(zhí)鞭，兩眼瞪向前方，戰(zhàn)馬羈竄而起，仰天嘶鳴。一個(gè)靜場的亮相，此起彼落的緊鑼密鼓聲也突然剎住，舞臺(tái)群象猶如雕塑畫面似的巍然不動(dòng)。在觀眾眼前展現(xiàn)于謙那種英姿勃勃，力挽狂瀾的大無畏形象，把觀眾的激動(dòng)情緒也引入到了戲里。鑼鼓又此起彼落的緊催，于謙揚(yáng)鞭策馬疾馳下場，余波雖落，于謙的高大形象，給觀眾留下深刻的印象。
?。ㄔl(fā)表于《越文化研究》，摘自【十三齡童的博客】）
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