晚唐詩(shī)僧齊己因一首《早梅》而聞名，詩(shī)云：“萬(wàn)木凍欲折，孤根暖獨(dú)回。前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)……”那么這首詩(shī)之所以被人稱道，又與“昨夜一枝開(kāi)”的點(diǎn)睛之功有關(guān)。
“前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)”，它靜悄悄地鋪開(kāi)了一幅畫(huà)：銀裝素裹的世界里，有一枝梅花趁著夜雪已經(jīng)開(kāi)放。句中的一枝梅花很直接地將人們的眼光瞬間吸引過(guò)來(lái)，成為了畫(huà)的主角。
其實(shí)，在齊己的初稿中，頷聯(lián)中的后句為“昨夜數(shù)枝開(kāi)”；“一”字之來(lái)由倒是很有故事性：作者寫(xiě)完詩(shī)后，拿著稿子去鄭谷那里請(qǐng)教，而當(dāng)鄭谷看過(guò)原稿后，便將“數(shù)”改為“一”，使得齊己贊嘆不已，甚覺(jué)此句越發(fā)地精神可人。
以簡(jiǎn)潔出張力，沖擊視覺(jué)、收獲美感，這就是“一”字的力量。而鄭谷本人，也因此有了“一字師”的美譽(yù)。
或許關(guān)于鄭谷，大家聽(tīng)得最多的就是“鄭鷓鴣”，因?yàn)猷嵐仁墙琛耳p鴣》在詩(shī)人堆里脫穎而出，在詩(shī)壇占據(jù)了一席之地?！耳p鴣》以細(xì)膩而生動(dòng)的筆觸將鷓鴣從體到神做了描寫(xiě)，其間融入的濃厚情感更是起到了打動(dòng)讀者的效果；筆法若即若離，構(gòu)思巧妙新穎，故而成為絕唱。
那么在本期，詩(shī)巷帶來(lái)的是鄭谷一首送別詩(shī)：《淮上與友人別》，相信絕大多數(shù)看官都對(duì)這首詩(shī)有著很深的印象，因?yàn)槠渲袃删湓?jīng)常出現(xiàn)在我們的中學(xué)試題中。那帶著對(duì)鄭谷的膜拜，讓我們?cè)俅蝸?lái)細(xì)細(xì)品味這首深情之作吧。
淮上與友人別
唐 · 鄭谷
揚(yáng)子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。
數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向?yàn)t湘我向秦。
“送別”是詩(shī)詞中最為常見(jiàn)的題材之一，而歷來(lái)也不乏膾炙人口的佳作；比如王維的《送元二使安西》，比如李白的《送孟浩然之廣陵》等等，而這些作品也都非常具有特點(diǎn)。那么鄭谷的這首又有什么特別之處呢，我們先來(lái)看前兩句。
“揚(yáng)子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人”；開(kāi)篇是景語(yǔ)式的鋪墊，但是景語(yǔ)中卻又用到了極具情感色彩的情語(yǔ)穿插（殺字），這就使得筆下的景語(yǔ)更見(jiàn)生性，從而能夠很好地為整個(gè)主旨所服務(wù)。
在楊柳萌綠的春天，作者與友人在揚(yáng)子江頭相別，看著漫天飛舞的楊花，讓他們倍覺(jué)傷感憂愁；在這兩句中，除了剛才我們說(shuō)的“情感基礎(chǔ)”之外，還點(diǎn)明了地點(diǎn)與時(shí)間，這看似與情感沒(méi)有多大關(guān)系，但其實(shí)卻間接地烘托了情感。無(wú)論是江水還是春風(fēng)，都無(wú)不從視覺(jué)上讓人感受到一種沉郁；而其中楊柳和楊花這兩個(gè)捕捉就更不用說(shuō)了，它們是詩(shī)詞中用來(lái)表達(dá)離別之愁的最為典型的物象。
第三句轉(zhuǎn)換地理位置，將鏡頭落到“離亭”上，且又從聽(tīng)覺(jué)角度來(lái)對(duì)具體環(huán)境與氛圍做出烘托：數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚；“離、晚”是鮮明的情感色彩字眼，當(dāng)它們與實(shí)象結(jié)合在一起的時(shí)候，就構(gòu)成了一幅帶有“情緒”的畫(huà)面——天色已晚，一聲聲凄涼的風(fēng)笛渡過(guò)江水，撩動(dòng)著人物本就郁結(jié)的心情。這樣的描寫(xiě)不僅預(yù)示著兩位友人到了作別之時(shí)，還將他們?nèi)f千愁緒表達(dá)出來(lái)。
最后是一句純粹的人物描寫(xiě)：君向?yàn)t湘我向秦；其實(shí)作者在前三句中已經(jīng)將輔助物象都描寫(xiě)過(guò)了，畫(huà)面可謂是有主有次，再不需要其他任何點(diǎn)綴。所以到了尾句的時(shí)候，他將重點(diǎn)落到人物上，以最為簡(jiǎn)單的方式做出陳述，達(dá)到一種以留白抒愁的效果，惜別之情已至最濃郁的程度。
為什么說(shuō)這里有留白效果，因?yàn)樽髡咧皇钦f(shuō)明了二人所去方向，沒(méi)有再繼續(xù)介紹其他方面的內(nèi)容，比如具體動(dòng)作、神態(tài)等等。那其他所有的與二人惜別有關(guān)的畫(huà)面，就靠讀者去想象了，這就是所謂的“文不能言盡，言盡則無(wú)味”。
所以，最簡(jiǎn)單的東西往往最豐富，這里的尾句就有這種效果，它把空間悄然拓開(kāi)，把讀者的視線引向遠(yuǎn)方，讓讀者的思緒脫韁馳騁，順著全詩(shī)思路與意境，去補(bǔ)充內(nèi)容，尋找“滿足點(diǎn)”。
同一個(gè)題材，縱然用到的物象相同、縱然其中的場(chǎng)景有可能有些相似，但是，寫(xiě)法不一樣、表達(dá)不一樣，那么所出的效果也不一樣；這就是詩(shī)人的個(gè)性與特征體現(xiàn)，也解釋了“為什么百篇不同味”的原因。
鄭谷這首詩(shī)，有音律上的參差美，有感官上的藝術(shù)美，更有表達(dá)上的含蓄與深沉美；它彰顯了唐朝詩(shī)之音樂(lè)性、象征性、抒情性的特點(diǎn)，是一首妥妥的著名之作。