詞至蘇東坡，乃是一大變。東坡首倡豪放詞風(fēng)，提出以詩為詞，拓寬了詞境、提高了詞品、改造了詞風(fēng)，使得詞的文體地位大大提高。然而自蘇東坡后，其豪放詞卻是無人繼承，直至靖康之變宋室南渡之后豪放詞方才大盛。
在南宋，豪放詞可謂是占據(jù)了詞壇大半江山，至辛棄疾時發(fā)展至頂峰。辛棄疾繼承了蘇東坡“以詩為詞”和“無事無物不可入詞”的理念，更進一步“以文為詞”，經(jīng)史子集信手拈來，俚語俗語盡得風(fēng)流，詞風(fēng)也更加慷慨悲歌、清越激昂，連王國維都稱贊他“南宋詞人，堪與北宋詞人頡頏者，唯一幼安（辛棄疾）耳”！
辛棄疾的詞作，可謂將語言藝術(shù)運用到了極致，俚語俗語、經(jīng)史子集、成語典故一一入詞，就能妙筆生活。而且常常運用新穎的句式體式作詞，更是讓人耳目一新。
比如辛棄疾為戒酒作詞，訓(xùn)誡酒杯之語：“杯，汝前來”；再如集經(jīng)句而作的“進退存亡，行藏用舍”；又如送別族弟戲賦“辛”姓而作的“得姓何年，細(xì)參辛字，一笑君聽取”等等。
今天咱們再來欣賞一首辛棄疾的奇妙詞作——《水龍吟》：
水龍吟
南宋·辛棄疾
序：用"些語"再題瓢泉，歌以飲客，聲韻甚諧，客皆為之釂。
聽兮清佩瓊瑤些，明兮鏡秋毫些。君無去此，流昏漲膩，生蓬蒿些?；⒈嗜?，渴而飲汝，寧猿猱些。大而流江海，覆舟如芥，君無助、狂濤些。
路險兮山高些，塊予獨處無聊些。冬槽春盎，歸來為我，制松醪些。其外芳芬，團龍片鳳，煮云膏些。古人兮既往，嗟予之樂，樂簞瓢些。
這首《水龍吟》的用韻極為特殊，它用了兩種韻腳。其一是獨木橋式尾韻，每處韻腳都用的同一個語氣詞“些”，模仿的是楚辭中的《招魂》，即序中所謂“些語”。此處“些”字也不是常用的讀音“xiē”，而是讀作“suò”。其二是用的長尾韻，詞中每個韻腳句子的倒數(shù)第二字另作一韻：“瑤”、“毫”、“蒿”、“濤”、“高”、“聊”、“瓢”等等。若是去掉整首詞的語氣詞“些”字，則又別有一般滋味：
聽兮清佩瓊瑤，明兮鏡秋毫。君無去此，流昏漲膩，生蓬蒿?；⒈嗜耍识嬋?，寧猿猱。大而流江海，覆舟如芥，君無助狂濤。
路險兮山高，塊予獨處無聊。冬槽春盎，歸來為我，制松醪。其外芳芬，團龍片鳳，煮云膏。古人兮既往，嗟予之樂，樂簞瓢。
辛棄疾的這首詞所吟詠的是自己賦閑卜居鉛山時發(fā)現(xiàn)并命名的一處山泉——瓢泉。上闋開篇從聽覺和視覺贊美瓢泉——其聲如清佩瓊瑤般動聽、其色如明鏡般清澈。
如此可愛的山泉，令詞人憐惜不已，忍不住感慨山泉流出山中后的命運：被污水玷污？被蓬蒿汲??？被虎豹吞食？還不如被猿猴啜飲！最后歸入大海，詞人還不忘寄語：切莫為狂濤駭浪推波助瀾，切不可淹覆舟的船！
下闋筆鋒一轉(zhuǎn)，從山泉轉(zhuǎn)而寫自身處境：路險山高，隱居獨處，唯與山泉為伴。并期望求得用這瓢泉之水釀酒、煮茶，安于“簞瓢”之樂！也是詞人憤世嫉俗的變相寫照：上闋有針對山泉的“昏膩”、“蓬蒿”、“虎豹”之險，下闋卻是釀酒、煮茶、安貧的樂趣，對比之下，未嘗不是對社會現(xiàn)實的悲憤發(fā)泄。
正所謂寓悲憤于歡樂之中，益感其悲憤的沉重，辛棄疾這首《水龍吟》也是如此。面對國土淪喪山河破碎、朝廷偏安茍且求和，辛棄疾空有一腔報國熱血卻被罷官閑置，隱居山林，面對山泉寄語，是何等的泣血悲歌、陷絕失望！
最奇妙的是，此詞的兩處用韻，一則仿《招魂》，每一句韻腳的語氣詞更加加深了詞人的郁情。而句中的長尾韻則起到和諧聲韻的作用，誠如詞人在序中所說“聲韻甚諧”，令人嘆為觀止！