有位詩(shī)人身處晚唐，且是“花間派”之代表，名與溫庭筠相齊，受到過(guò)王國(guó)維的肯定；他的詩(shī)總能給人一種“細(xì)雨潤(rùn)花”的感覺(jué)，尤其是絕句，寫得更為“情致深婉、包蘊(yùn)豐厚”……。此人是誰(shuí)呢？答案已經(jīng)擺在明面上了，沒(méi)錯(cuò)，他就是韋莊。
“人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽(tīng)雨眠……”，一首《菩薩蠻》讓多少人記住了這位才情滿腹的詩(shī)人，也讓多少人認(rèn)識(shí)了江南，讀懂了詩(shī)人對(duì)江南的一片癡情。
詞于韋莊、詩(shī)于韋莊，皆能兩兩相稱，名可遠(yuǎn)揚(yáng)，情必動(dòng)人。
詩(shī)巷在本期要跟大家分享的，就是來(lái)自于韋莊的一首絕句，它四句寫離別，亦未繞開(kāi)江南，字里行間深情難掩，讀完后讓人不由叫好。
古離別
韋莊
晴煙漠漠柳毿毿，不那離情酒半酣。
更把玉鞭云外指，斷腸春色在江南。
每當(dāng)詩(shī)與“離別”二字掛鉤，總是不忘寫“楊柳”，這已經(jīng)是歷代詩(shī)詞中一個(gè)典型的寫作“套路”了。在眾多物象中，楊柳是表達(dá)離愁別緒的最為常用的一個(gè)物象，用它來(lái)寄托離別愁緒也是最好的一個(gè)方式，這樣不僅讓作品自身顯得很“正統(tǒng)、主流”，而且對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)也更便于理解。
那么在首句，作者便拉楊柳出場(chǎng)，為詩(shī)奠定了一個(gè)富有情感色彩的意境：晴煙漠漠柳毿毿；淡淡晴煙四處彌漫，柔軟的柳絲輕輕隨風(fēng)飄舞，這是作者在首句中所勾勒出的一幅畫面。這幅畫很美，從顏色到空間，皆體現(xiàn)著完美的立體感，讓讀者仿佛身置于春天里，感受到了不盡的明媚。
但是，在這明媚之中，又透露著幾分傷感，這或許就是詩(shī)意的力量吧。
“不那離情酒半酣”，氛圍奠定好，情感的表達(dá)也就有了基礎(chǔ)。所以，這里的承句就順勢(shì)而下，為首句之景補(bǔ)入了情感。“不那”是無(wú)奈的意思，從這兩個(gè)字眼上，我們就可以窺探到主人公的心情。他為什么會(huì)無(wú)奈呢？后面的“離情”就很好地做了解釋。而且這里的“離情”不僅解釋了作者心情沉重的原因，還很間接地切到了主題，讓詩(shī)的內(nèi)容走向更加清晰明了。
“酒半酣”又是對(duì)“不那離情”的一個(gè)補(bǔ)充，此句沒(méi)有具體點(diǎn)人物，而人物形象卻已經(jīng)呈現(xiàn)在紙上。
喝完酒該辭行了，那么關(guān)于辭行的情景，作者又是怎么寫的呢？我們來(lái)看詩(shī)的后兩句：更把玉鞭云外指，斷腸春色在江南；詩(shī)人拿起策馬的鞭子，指向他將遠(yuǎn)行所去的江南，那里春色更美，但卻也足以讓人斷腸。
我們常說(shuō)詩(shī)貴含蓄，含蓄則能使意蘊(yùn)更深，情感更濃。而韋莊這首詩(shī)的后兩句就十分含蓄，此處寫辭行、寫離別，并沒(méi)有繼續(xù)順著開(kāi)頭兩句去直接抒發(fā)情感，而是通過(guò)主人公的舉止行為以及景色襯托來(lái)表達(dá)離別之愁。
為什么江南春色那么美，作者卻反而說(shuō)它讓人“斷腸”呢？是因?yàn)槟敲疵赖娘L(fēng)景，對(duì)于離人來(lái)說(shuō)，注定有一方是沒(méi)有辦法看到的。所以當(dāng)作者聯(lián)想到自己孤身去江南，孤身賞春色的時(shí)候，心情便更加傷感苦悶，用“斷腸”將自己的情感表達(dá)出來(lái)。
最美的風(fēng)景、最熱鬧的場(chǎng)面等等，皆是詩(shī)人們用來(lái)烘托愁緒的有力詩(shī)料。韋莊在這首詩(shī)的收篇處，就運(yùn)用了以“美”言“愁”，借景抒情的手法，道出了自己的心情，也道出了與朋友之間深厚的情誼。
二句語(yǔ)言真實(shí)生動(dòng)，且充分激發(fā)讀者的想象力，向詩(shī)外延伸了不盡韻味。
風(fēng)光在眼春尚好，動(dòng)人愁緒是江南；各位看官，在韋莊的《古離別》中，是否有你喜歡詩(shī)句？這首詩(shī)在你看來(lái)，是否能稱得上送別詩(shī)中的佳作呢？歡迎在評(píng)論區(qū)留下你的足跡，也歡迎暢談你自己的想法；大家隨心交流，聊借文字覓得一份清歡。