看過金庸原著《鹿鼎記》的朋友，想必還對章回標(biāo)題有一些印象，認(rèn)為其在章回標(biāo)題上下了極大的功夫。因為這些標(biāo)題多引用詩句，而且有很多都出自清朝詩人查慎行的作品。譬如：第八回“佳客偶逢如有約，盛名?？忠姛o因”出自《過吳漢槎禾城寓樓》；第十回，“盡有狂言容數(shù)子，每從高會廁諸公”出自《送叔毅南歸即次留別原韻三首》。
那么，金庸為何要用那么多查慎行的作品做章回標(biāo)題呢？因為，查慎行是金庸的祖上，金庸仰慕他老人家。金庸本名查良鏞，生于浙江省海寧市袁花鎮(zhèn)，查慎行杭州府海寧花溪（今袁花鎮(zhèn)）人，金庸祖上查升與查慎行是堂兄弟，都是海寧望族查家人?；蛘呓鹩瓜壬摹堵苟τ洝芬貌樯餍械脑娮髡禄貥?biāo)題，也許在向祖先致敬吧。
查慎行是清代詩人和著名文學(xué)家，他的詩在清朝影響力很大，一生創(chuàng)作詩有萬余首，是詩壇“清初六家”之一，又是我國東南詩壇的領(lǐng)袖。
查慎行的詩兼具唐宋兩朝文壇之精華，以模仿宋朝為多，尤其蘇軾與陸游對他影響較大。他的寫詩手法多以白描為主，對后輩詩人及以袁枚為代表的性靈詩派影響頗深。為此，查慎行可以位列清朝最尖端詩人之列。
查慎行流傳下來的詩作中，有很多令人驚艷的作品。比如《舟夜書所見》，被收錄在小學(xué)的課本里，成為了大家比較熟悉的一首作品。
《舟夜書所見》
〔清代〕查慎行
月黑見漁燈，孤光一點螢。
微微風(fēng)簇浪，散作滿河星。
這首詩作于康熙二十七年戊辰(西歷1688)的春季，收于作者的《春帆集》。查慎行在《春帆集》戊辰年的卷首注道：“客京師忽四年，戊辰二月以外舅陸翁抱恙，扶侍南歸，水程濡滯，凡四閱月。舟中多暇，以詩送日”。
這首詩好似一幅速寫，作者抓住了那倒映在水中的漁火化作滿天星星的片刻，幾筆勾勒，立即捕捉住了這轉(zhuǎn)瞬即逝的景物。這首詩又好似一幅木刻，在漆黑的背景之上，亮出一點漁火，黑白對比，反差特別鮮明。
首句“月黑見漁燈”，寫的是視象，這個“見”，是不見中的“見”，因為“月黑”只有燈光才能看到，其他一切都在黑暗中消失了。杜甫的“野徑云俱黑，江船火獨明”(《春夜喜雨》)，也寫的是這種情景。
第二句“孤光一點螢?！睂懭缍篃艄庀窠哆呉稽c螢火，是意中之象。“孤”表現(xiàn)了環(huán)境的寂寞、單調(diào)，寄寓著一定的感情色彩。一種茫然無奈的情感襲上詩人的心頭。
第三句“微微風(fēng)簇浪”，作者忽然蕩開之筆。詩人的視線從燈亮處移開，轉(zhuǎn)寫微風(fēng)吹起的細浪?！按亍笔嵌哑鸬囊馑?。為什么突然掉轉(zhuǎn)筆鋒呢?讀了最后一句就會明白，原來是為了進一步寫出燈光的變化。
在行文變化上，第三句屬于“開”，是為了開出新格局，然后在末句中“合”，以嶄新的面貌收攏來。第三句在絕句中是轉(zhuǎn)筆，最難寫好。怎樣把握住轉(zhuǎn)化的契機，要由詩人的思想水平、生活體驗、藝術(shù)素養(yǎng)等多方面的總匯來決定。
這一句的轉(zhuǎn)折，由于詩人體察入微，寫得是十分成功的：為了寫出水中燈影的變化，必得寫浪。無風(fēng)不起浪，所以在第三句中不忘先寫風(fēng)。風(fēng)太大，不說會吹滅漁燈，起碼在掀起的風(fēng)浪中是看不到燈影的變化的。所以詩人又細致地揭出吹起的是微風(fēng)。微風(fēng)像是畫家高明的調(diào)色筆，在“月黑”的底色上，在燈光的倒影處，抹上了無數(shù)粼粼的細浪，從而展現(xiàn)出了一幅極為動人的新的畫面。
第四句“散作滿河星”猶如天外奇峰，劈空而來。那如螢的孤光，剎那間似乎變成萬船燈火，點綴河中，又如風(fēng)吹云散，滿天明星，倒映水中，使這靜謐的黑夜，單調(diào)的河面出現(xiàn)了意想不到的壯觀。同時此句的描寫為詩詞增添了畫面感，使枯燥無趣的文字能幻化出美麗浪漫帶有一絲絲的安逸寧靜的景象，使詩人流連其中。
這首小詩雖無多少社會內(nèi)容，也沒有寫及名山大川的波詭云譎，但它捕捉住河上燈影的頃刻變化，寫出了清新自然的意境，也能給人一種審美的滿足。