墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。
再次讀蘇軾的這首《蝶戀花.春景》，內(nèi)心為之一顫，仿佛平日銅琵琶，鐵綽板，唱“大江東去”的關(guān)西大漢，一改常態(tài)，合著十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆币话恪?
有一種柳永的婉約，又帶有幾分靈動(dòng)的情趣，于些許傷感之中，散發(fā)著淡淡的欣喜。
在這一瞬間，春日的唯美，隨著這墻外行人的笑聲，漸行漸近，又戛然而止，徒留東坡一人在墻里“多情卻被無情惱”。
一、花褪殘紅青杏小，燕子飛時(shí)，綠水人家繞
蝶戀花.春景
宋.蘇軾
花褪殘紅青杏小，燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
觸景生情，作者的視線從一棵杏樹開始：花褪殘紅青杏小。
花兒褪去了鮮紅的顏色，顯得十分憔悴，然而，在這片衰殘的景色中，青杏已經(jīng)開始長(zhǎng)出來了。雖然還小，卻充滿了生機(jī)活力。
他特別注意到初生的“青杏”，語氣中透出憐惜和喜愛，有意識(shí)地沖淡了先前濃郁的傷感。
這里仿佛有種晏殊《浣溪沙》“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來”的即視感。
在這花飛花謝之際，又目睹了舊燕的歸來，怎能心生不生熱愛之情？
接著作者將目光從青杏轉(zhuǎn)向更加廣闊的空間：此時(shí)此刻, 燕子已經(jīng)歸來, 田野里, 溪水上, 隨處都能見到它們的身影, 鄉(xiāng)野人家也被碧綠的溪水環(huán)繞, 無比寧靜和諧呀！
頗似杜甫《江村》“清江一曲抱村流，長(zhǎng)夏江村事事幽?！敝饩成钸h(yuǎn)。
但在這春色將闌之際, 卻又不給人以傷春之感, 反而處處充滿生機(jī) ，既熱鬧又寧靜，讓人回味無窮。
二、枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草
經(jīng)典之句來了。
柳枝上的柳絮已被吹得越來越少，但不要擔(dān)心，到處都可見茂盛的芳草。
柳絮飄飛 , 給剛才的美景增加了朦朧，給人一種霧里看花 、似有還無的感覺 。
該句的“芳草”其實(shí)源自屈原《離騷》的“何所獨(dú)無芳草兮，爾何懷乎故宇”，
大意說：“屈原你何必只知道懷戀故國(guó)，何不遠(yuǎn)走高飛呢？”
此時(shí)的蘇軾，已人到晚年，遙望故鄉(xiāng)，幾近天涯。
這境遇和隨風(fēng)飄飛的柳絮何其相似!
這兩句話既有對(duì)枝上柳絮被春風(fēng)吹落得越來越少的無可奈何，有身世如柳綿漂泊不定的傷感，又有天涯無處不芳草的欣喜曠達(dá)之情。
跌宕起伏的手法，把深致的情感表達(dá)得淋漓盡致，引起深深的共鳴。
三、墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑
然后畫面一轉(zhuǎn)，進(jìn)入了另一個(gè)維度。
“墻里秋千墻外道”，簡(jiǎn)單的一句話，好像是一幅速寫，既寫了所見，也寫了所聽所想，令人頓生疑問和聯(lián)想。
墻外行人，墻里佳人笑。
行人從路中經(jīng)過，只聽見墻里有蕩秋千的聲音，一陣陣悅耳的笑聲不時(shí)從里面?zhèn)鞒觯瓉硎敲釉谑幥锴А?
“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”，詞中的主人翁終于出場(chǎng)了！
這一場(chǎng)景頓掃上闋之蕭索，充滿了青春的歡快旋律，使行人禁不住止步，用心地欣賞和聆聽著這令人如癡如醉的歡聲笑語。
四、笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱
佳人不見令人愁，可是，這位佳人壓根也不顧外面的行人，仍然歡聲笑語。如果她知道墻外的行人對(duì)她的癡情，她又會(huì)如何呢？作者并沒有給出答案，給讀者留下了弦外之音。
行人癡癡地長(zhǎng)久地站在外面，任憑里面歡聲笑語一直到悄然無聲。
癡情的回報(bào)卻只是：“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
語氣流轉(zhuǎn)，聲情回環(huán)往復(fù)，在淡淡的感傷、煩惱之中，又有了些許的曠達(dá)和樂觀。
此處戛然而止，朦朦朧朧之中讓人浮想聯(lián)翩。
五、寫在結(jié)尾
楊萬里在《春曉》之中也道出了類似這種藝術(shù)與審美的真諦：
“不能開窗索花笑，隔墻花影也欣欣”，墻里的佳人，不就是如花美眷嗎？
一首小詞，把農(nóng)村風(fēng)光、懷才不遇、兒女之情、羈旅漂泊、生活哲理等等景物和情理，表現(xiàn)得如此曲折動(dòng)人，既清新，又含蘊(yùn)，既深婉，又曠達(dá)。
難怪王士禎在《花草蒙拾》會(huì)這樣評(píng)價(jià)蘇軾：“‘枝上柳綿’，恐屯田緣情綺靡，未必能過。孰謂坡但解作‘大江東去’耶？”
