作者：珮安歌，來源：唐詩宋詞古詩詞(ID:tsgsc8)
提起宋朝的女詞人，李清照的名聲可謂家喻戶曉，她那兼顧婉約與豪放的文風(fēng)，她那用生命寫下的浪漫與悲傷，都令多少年后的讀者為此贊嘆與扼腕。
然而，其實(shí)在相同的時(shí)代，優(yōu)秀的女詞人不止李清照一人，她們也有著異于常人的文采，但因各種原因并未留下太多著作，甚至生卒年份、人生經(jīng)歷都不甚清晰，朱淑貞就是其中一員，她才華橫溢，出身富貴，一生卻頗多曲折。
朱淑貞不是個(gè)愿受封建枷鎖限制生活的傳統(tǒng)女子，大膽追求理想愿望，但是無論是情感還是詩壇創(chuàng)作，她至死都沒得到自己想要的，她仿佛是孤單獨(dú)影，行走在那個(gè)并不認(rèn)可的時(shí)代里。
由于朱淑貞的作品多以描寫自己的生活為主，所以我們通過她為數(shù)不多留下來的作品，可以一定程度上了解她的生平與經(jīng)歷。
1
關(guān)于朱淑貞的籍貫各種說法不一，但基本可以確定的是她是一位自小衣食無憂的官家小姐，從小飽讀詩書，可以說是無憂無慮，這一點(diǎn)從她早期描寫生活的詩詞中可以看出。
微涼待月畫樓西，風(fēng)遞荷香拂面吹。
先自桂堂無暑氣，那堪人唱雪堂詞。
——宋·朱淑貞《納涼桂堂二首·其一》
這是朱淑貞描寫與家人一同在家中堂閣納涼所作。夜色迷人，涼風(fēng)習(xí)習(xí)，抬頭看到的是月亮與樓閣共同高立，低頭聞到的是風(fēng)中彌漫的荷花陣陣香氣，原本該是炎熱的夏季，朱家卻在自己的府內(nèi)有避暑的桂堂，一大家子在此談天賞月，其樂融融。此番景象，可以看出朱淑貞幼時(shí)在生活和物質(zhì)條件方面，是非常富裕的，因此她早年也會(huì)寫下這種表達(dá)愜意、舒適的詩詞作品。
彎彎曲，新年新月鉤寒玉。
鉤寒玉，鳳鞋兒小，翠眉兒蹙。
鬧蛾雪柳添妝束，燭龍火樹爭(zhēng)馳逐。
爭(zhēng)馳逐，元宵三五，不如初六。
——宋·朱淑貞《憶秦娥·正月初六日夜月》
這首《憶秦娥》描寫了正月初六這天朱淑貞外出游樂的景象。新年伊始，天上掛著一輪清澈彎彎的月亮，如玉石一般閃亮，也如地上姑娘的玉鞋一般小巧。女子們每個(gè)人都是開心的，笑起來的模樣眉眼都在傳遞欣喜，大家盛裝打扮，節(jié)日里喜氣洋洋的樣子在白雪夜里格外閃耀，這么多人就在街上互相追逐著，奔跑著，一改往日大門不出的習(xí)慣，好好地享受這熱鬧的時(shí)候。在朱淑貞看來，這樣的初六，比元宵節(jié)還令她著迷和喜愛。
從這篇詩中看出，朱淑貞的描寫都是達(dá)官貴人家小姐才會(huì)參加的活動(dòng)，更進(jìn)一步證明她曾經(jīng)過著錦衣玉食的生活。同時(shí)也體現(xiàn)出以她的性格更喜歡這些熱鬧和活潑的日子，不希望受拘束，這也為日后她大膽追求世俗不認(rèn)可的理想奠定了基礎(chǔ)。
2
朱淑貞雖有詩詞描寫兒時(shí)單純美好的生活，但她大部分作品都彌漫著悲傷和郁悶的情感，這和她的婚姻經(jīng)歷有密切關(guān)系，她與一官吏成婚，不幸的人生就此開始。
相傳朱淑貞丈夫是個(gè)對(duì)人生沒什么追求的人，個(gè)人操守上也不是什么安分守己之輩。他與朱淑貞在情感和人生價(jià)值觀上，均不在同一層次，在那個(gè)奉行“女子無才便是德”的年代，朱淑貞丈夫?qū)ψ约浩拮硬幌苍诩易雠t而總是像男子一樣吟詩作對(duì)，頗有不滿，丈夫的嫌棄和冷落讓朱淑貞痛苦不已。
獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。
佇立傷神，無奈輕寒著摸人。
此情誰見，淚洗殘妝無一半。
愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成。
——宋·朱淑貞《減字木蘭花·春怨》
朱淑貞的作品主要都在描述自己的生活，在結(jié)婚后由于婚姻不幸，經(jīng)常以淚洗面，所以文風(fēng)一改往日活潑形象，更多的是充滿著愁緒。
在這首《減字木蘭花》中，作者首先直白地表達(dá)，無論是行走臥立，安靜或歌唱，均是孤單一人，雖已有枕邊人，但作者依舊是形單影只。她久久獨(dú)自站在窗前，寒意讓她愁緒更甚，勞心傷神。止不住的眼淚讓朱淑貞妝容花掉大半，但早與夫君不和的她似乎也不會(huì)在意于此。不知是否是心病帶來身體的欠佳，這樣一個(gè)虛弱狀態(tài)下的朱淑貞吹盡寒夜里的每一盞燈，仍無法入眠。
相信這樣的生活描寫是朱淑貞成婚后的常態(tài)，丈夫的冷漠、夫妻二人價(jià)值觀念的不和，早已讓這場(chǎng)婚姻名存實(shí)亡，朱淑貞不得不一個(gè)人守著空屋過日子。這個(gè)時(shí)候，在她的筆下，那些曾經(jīng)代表美好生活的景物，如今全部染上了悲劇的色彩。曾經(jīng)的寒夜，朱淑貞看到的是彎彎的月亮和嬉笑的人群，如今的寒夜，她只能感受到冰冷的床榻和病容滿面的自己。
在這樣的生活狀態(tài)下，朱淑貞越來越傷春悲秋，在她眼中的萬物都帶有著傷感色彩。她曾在《愁懷》中寫下如此詩句：
鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相宜。
東君不與花為主，何似休生連理枝。
詩句中的鴛鴦、連理枝都是典型描寫比翼齊飛的美好愛情代表，而在朱淑貞的描寫中，鴛鴦被強(qiáng)配給鷗鷺，春天明明不為花兒的幸?？紤]，卻白白讓其長(zhǎng)出了那多情的連理枝。是啊，自己生活的不幸，婚姻中的痛苦，讓朱淑貞看到的每一處風(fēng)景，都在訴說著情感不順和遭遇背叛的難過，她聽到的每一幀聲音，都充滿著這世間愁苦的哭泣與吶喊。
斜風(fēng)細(xì)雨作春寒，對(duì)尊前，憶前歡。
曾把梨花，寂寞淚闌干。
芳草斷煙南浦路，和別淚，看青山。
昨宵結(jié)得夢(mèng)夤緣，水云間，悄無言。
爭(zhēng)奈醒來，愁恨又依然。
展轉(zhuǎn)衾裯空懊惱，天易見，見伊難。
——宋·朱淑貞《江城子·賞春》
初春往往在多數(shù)文人心中，都象征著這萬物復(fù)蘇，百花齊放，而在朱淑貞的筆下，初春還帶著明顯的寒意，她回想著曾經(jīng)那短暫不多的快樂時(shí)光，淚水已是不知第幾次流過臉龐，猶記得分別的時(shí)候，她目送著心愛的人與芳草和孤煙共同消失在視線的盡頭，淚水讓她看不清前方的路，淚干后眼前只剩下那一座遙遠(yuǎn)的青山。
作者日后也時(shí)常想起這些生活中為數(shù)不多的美好和分別那日的不舍。與思念的人也許夢(mèng)中可以相逢，但是醒來之后依舊只有愁苦陪伴左右。于是她在詩詞最后竟發(fā)出了“與天相見那么容易，與那個(gè)人相見卻那么困難”的感嘆。
關(guān)于此文中朱淑貞到底思念的是誰，不同學(xué)者眾說紛紜。有人說她在結(jié)婚前曾有過兩情相悅的少年郎，后來少年遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，讓朱淑貞一生思念；也有人說朱淑貞與丈夫初結(jié)連理時(shí)也有過美好恩愛的時(shí)候，此文是在懷念曾經(jīng)那個(gè)還愿與她舉案齊眉的丈夫。
但是，無論她詩中情感寄托的到底是誰，我們可以確認(rèn)的是她最終都沒有見到這個(gè)朝思暮想的人，她不得不獨(dú)守著空窗和寂寞，一天一天度過沒有快樂的人生。
3
朱淑貞后來結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)同樣著名的女詞人魏夫人，魏夫人是時(shí)任宰相曾布的妻子，她欣賞朱淑貞的才華，同時(shí)對(duì)女人飽嘗相思之苦十分感同身受，便將朱淑貞接至汴梁吟詩作對(duì)，朱淑貞得以難得機(jī)會(huì)在生活中重見快樂。同時(shí)，據(jù)傳她也在這段經(jīng)歷中遇到了當(dāng)時(shí)讓她心動(dòng)的人。
關(guān)于朱淑貞與這位心上人后來的故事，各種記載也說法不一，有人說她并未與丈夫結(jié)束關(guān)系，只是在多年無法相見、名存實(shí)亡的婚姻中另結(jié)新歡；也有人說她曾大膽主動(dòng)“休夫”，對(duì)外聲稱要正大光明與新人相愛。
然而，無論歷史真實(shí)情況是如何，朱淑貞的所作所為在當(dāng)時(shí)社會(huì)都是無法被理解和接納的，男子可以三妻四妾，而女子只可以三從四德。朱淑貞這種沖破當(dāng)時(shí)倫理和道德的觀點(diǎn)，連她父母都無法接受，甚至以自己生出這樣的女兒為恥。相傳朱淑貞后來返回家鄉(xiāng)，在她死后，其父母因羞愧難當(dāng)，一把火燒盡了朱淑貞的所有著作，這也是為什么如今流傳下來她的作品十分稀少。
朱淑貞的一生充滿著悲傷和眼淚，她負(fù)面的情緒也持續(xù)了人生的大半時(shí)光。然而，她在經(jīng)過那么多困難的日子后，難得的是還保有了一份本心和信念。她堅(jiān)信，做人還是要有氣節(jié)和追求，哪怕這些理想和現(xiàn)實(shí)格格不入，自己也絕不可放棄，這也可以解釋為何她面對(duì)夫君的始亂終棄后，仍有勇氣不受世俗桎梏，再次愛上他人。
連理枝頭花正開，妒花風(fēng)雨便相催。
愿教青帝常為主，莫遣紛紛點(diǎn)翠苔。
——宋·朱淑貞《落花》
這首詩中作者一反常態(tài)并沒有主寫一朵花的凄苦身世，而是表達(dá)雖然狂放暴雨在不停摧毀著花兒的生命，但是它依舊美麗盛開。作者希望這天地神明可以憐憫這朵花，不讓它跌入苔蘚之中。
這首詩中可以看出作者對(duì)生活中各種不平和是非的不滿，她大概形容自己就是那一朵花，卻遭受著環(huán)境帶來的各種打擊。她祈求上天可以憐惜她的心思，又何嘗不是希望這天地能容下那些活得艱難卻又充滿美好的事物呢。
朱淑貞在年歲稍長(zhǎng)時(shí)曾寫下過一首詩《黃花》，其中有一句讓人讀之動(dòng)容：“寧可抱香枝上老，不隨黃葉舞秋風(fēng)”，她將自己比作菊花，寧可在枝頭老去，也不肯如枯葉一般隨風(fēng)凋零。
這樣的氣節(jié)和態(tài)度，何嘗不是她自己的人生寫照，她所追求和相信的，無論是真誠摯愛的情感，還是做出成就的寫詩繪畫，是不為時(shí)代和世俗所提倡的，而她為了堅(jiān)持這些，最終也是付出了一生的代價(jià)。她沒有在詩壇留下太多著作與名聲，但是她的才氣與勇氣，也是值得后人通過她僅存的作品，細(xì)細(xì)品讀。
-作者-
珮安歌，一名熱愛文字和火鍋的正經(jīng)少女。