古人有：“詩中絕句，詞中小令”的說法，意為絕句、小令雖篇幅短小，但要在寥寥幾十個字之間表達豐富的內(nèi)容和意境，確實很難。譬如宋詞小令《如夢令》，大家都很熟悉，但這個詞牌中佳作卻是不多，很多人也僅僅熟悉李清照的兩首經(jīng)典《如夢令》。
其詩《如夢令》這個詞牌起源于五代時期，是五代后唐莊宗李存勖所自創(chuàng)的曲子，因其第一首詞中有句“如夢、如夢，殘月落花煙重”而得名。后世以《如夢令》填詞的不少，出李清照的兩首外，有蘇東坡的“輕手輕手，居士本來無垢”、秦觀的“無寐無寐，門外馬嘶人起”、嚴蕊的“曾記曾記，人在武陵微醉”、納蘭性德的“誰省誰省，從此簟紋燈影”等等，俱是《如夢令》詞牌中的傳世佳作。
這幾首《如夢令》都有一個共同點，那就所押韻腳都是仄韻。事實也確實如此，《如夢令》自問世以來就是押仄韻，后世詞人莫不依律填詞。但唯有一首例外，南宋詞人吳文英卻填了一首雅平聲韻的《如夢令》：
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如夢令
南宋·吳文英
秋千爭鬧粉墻，
閑看燕紫鶯黃。
啼到綠蔭處，
喚回浪子閑忙。
春光，春光，
正是拾翠尋芳。
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吳文英是南宋詞人，繼承了北宋周邦彥重視格律、修辭和聲情的風格，雕琢極工，其詞作多抒發(fā)綿綿長恨的戀情詞，哀艷動人，被時人稱為“詞中李商隱”！
但后世對吳文英的評價卻是褒貶不一，有的認為他雕琢過甚一致詞意晦澀，格調(diào)不高，如宋代張炎、近代王國維都批評其詞看似炫目，實則凌亂；有的則極為推崇吳文英詞，甚至明清詞壇大多都學吳文英，就連清代詞人朱孝臧編選《宋詞三百首》，所選的宋詞也以吳文英詞作最多。
不過吳文英的詞作格調(diào)不高確實是事實，以上這首特殊的《如夢令》就是此例。詞中所描述的春日院內(nèi)風光?！扒锴庺[粉墻”寫姑娘們笑鬧著爭搶秋千玩耍，而詞人則閑庭信步“閑看燕紫鶯黃”！
而后數(shù)句則是詞人看鶯鳥啼叫所設(shè)想的問答場景：雌鳥在綠蔭處啼叫，呼喚在外游蕩沾花惹草的雄鳥回來陪伴自己。而雄鳥則回答：春光、春光，正是拾翠尋芳！春光如此明媚，正是在外盡情玩樂、尋芳拾翠的時候，怎么能回去呢！
以鳥兒的問答來烘托春光的明媚，頗為巧妙，一句“正是拾翠尋芳”既讓人看到春光之美，也表達出詞人珍惜春光、及時行樂的心態(tài)！