在群雄璀璨的宋代詞壇，可謂名家輩出，名作紛呈。宋代詞壇還有一大特色，就是在以男性詞人為創(chuàng)作主體的行列中，也有許多才情卓絕、紅袖添香的女性詞人，她們的創(chuàng)作成為宋詞中的一道靚麗風(fēng)景線。
南宋王灼在詞曲評(píng)論筆記《碧雞漫志》中用“作長(zhǎng)短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出”來(lái)形容一位女詞人，這位女詞人就是李清照。李清照因?yàn)樵谠~的創(chuàng)作和理論上取得的成就，被譽(yù)為“婉約詞宗”，她在論著《詞論》中提出“別是一家”的詞學(xué)思想。
在李清照眼中，詞首先是文學(xué)作品，是一種獨(dú)立的文學(xué)形式；其次才是詞的音樂(lè)性，即詞是用來(lái)歌唱的。李清照填詞，既講究遣詞造句的音樂(lè)性，也講究鍛字煉句的藝術(shù)性。
李清照明確指出了詞的文學(xué)性、音樂(lè)性，并提出了詞的創(chuàng)作理論。在《詞論》中，她還委婉地批評(píng)了蘇軾等人用詩(shī)歌手法填詞的弊端，詞作不諧音律的缺點(diǎn)。李清照認(rèn)為詞是一種音樂(lè)性的文學(xué)，是可以用來(lái)歌唱的，與詩(shī)相比，詞不僅講究平仄之分，還應(yīng)注重音律合轍。
在《詞論》中，她強(qiáng)調(diào)詞的婉約傳統(tǒng)和藝術(shù)獨(dú)立性。李清照認(rèn)為：詞是音樂(lè)文學(xué)，一旦離開(kāi)了歌唱的氛圍，藝術(shù)價(jià)值就要大打折扣。
李清照把詞人分為“知之者”和“不知之者”，她又對(duì)詞的創(chuàng)作提出了更高的要求，詞不僅僅要配樂(lè)歌唱，還要唱出雅正的情感來(lái)。
在李清照的詞作中，《聲聲慢》是她的代表作之一，是一首被公認(rèn)為集音樂(lè)美與文學(xué)美于一身的詞作，詞人從多維度建構(gòu)起詞作的聲情美與文字美。可以說(shuō)，《聲聲慢》是李清照詞作藝術(shù)水準(zhǔn)的集大成之作。
《聲聲慢》開(kāi)篇的一組組編織自然的疊字，為人們帶來(lái)聲韻的美感，這樣的聲韻如果再配上滴滴答答的秋雨聲，那就是一曲完美的雨中節(jié)奏。
人們?cè)隈雎?tīng)、品味、鑒賞這首詞作的時(shí)候，又會(huì)被詞作中凄涼的抒情效果而感染，深深陶醉在優(yōu)美的旋律和華美的辭章中，正所謂“未成曲調(diào)先有情”。
李清照用才情把《聲聲慢》這一詞牌的韻律發(fā)揮到恰到好處的境地。全篇縈繞著的扣人心弦、動(dòng)人心扉的凄涼音韻，使這首慢詞神形兼?zhèn)?、渾然天成?！堵暵暵吩~如下：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
李清照的《聲聲慢》自曲成之日，便好評(píng)如潮。宋代張端義認(rèn)為李清照的《聲聲慢》猶如“公孫大娘舞劍手”。張端義用一個(gè)恰如其分的比方道出了李清照疊字運(yùn)用的技巧，以及渾然天成的構(gòu)思。
李清照，兩宋之交的杰出女詞人，她出生在齊州章丘(今山東省濟(jì)南市章丘區(qū))一個(gè)世奉儒業(yè)的士大夫之家。李清照的父親李格非，宋神宗熙寧九年（1076年）中進(jìn)士，官至禮部員外郎，是北宋文壇巨匠蘇軾的門(mén)生，為“蘇門(mén)后四學(xué)士”之一。李清照的母親是狀元王拱晨的外孫女，是一位知書(shū)達(dá)理、擅長(zhǎng)詩(shī)文的女性。
李清照的家庭是文化氛圍濃厚的書(shū)香門(mén)第，她自幼受到文學(xué)藝術(shù)氣息的熏陶。加之李清照對(duì)文學(xué)有著強(qiáng)烈的興趣，少女時(shí)期的她就已經(jīng)工詩(shī)文、善書(shū)畫(huà)，是遠(yuǎn)近聞名的才女了。
在這樣的優(yōu)渥的環(huán)境和文化氛圍的浸染中，秀外慧中的李清照一天天長(zhǎng)大。她在文學(xué)的殿堂中開(kāi)闊視野，在藝術(shù)的海洋中縱情遨游。文學(xué)藝術(shù)鑄就了李清照獨(dú)特個(gè)性，文學(xué)藝術(shù)的熏陶又使她深切細(xì)微地感知生活、體驗(yàn)生活的美。
如果說(shuō)此時(shí)李清照的生活中還缺少什么的話，那就是愛(ài)情了。幸運(yùn)似乎格外眷顧李清照，在她18歲的時(shí)候，趙明誠(chéng)如白馬王子一般走進(jìn)了李清照的生活圈。趙明誠(chéng)學(xué)識(shí)豐贍，家學(xué)淵源，是著名的金石學(xué)家，可以說(shuō)是文化藝術(shù)領(lǐng)域的一顆新星。
李清照與趙明誠(chéng)情投意合，都喜好金石書(shū)畫(huà)，是藝術(shù)讓兩位愛(ài)好者走到了一起，一段美好的愛(ài)情由此產(chǎn)生。他們墜入愛(ài)河，同年便攜手走進(jìn)了婚姻的殿堂，他們此時(shí)堅(jiān)信彼此都是陪伴自己走完一生的最佳伴侶。
新婚之后的李清照和趙明誠(chéng)收集了大量極有價(jià)值的金石書(shū)畫(huà)，共同從事學(xué)術(shù)研究工作。所以，李清照的前半生一直在幸福與安穩(wěn)中從事著和文化藝術(shù)相關(guān)的工作。
然而，宋欽宗靖康元年的一件歷史大事件徹底改變了她的生活。靖康之變后，李清照夫婦相繼南渡。南渡期間，他們兩人嘔心瀝血收藏的金石書(shū)畫(huà)等藝術(shù)品在途中幾乎散失殆盡，生活用品和積蓄也變得捉襟見(jiàn)肘。
而更為不幸的是，南渡之后的第三年，趙明誠(chéng)也因病去世，這一年李清照46歲。失去生活依靠的李清照從此過(guò)上了寓居飄零的生活。
在連續(xù)遭受顛沛流離的轉(zhuǎn)徙困苦和丈夫去世的處境下，獨(dú)處異鄉(xiāng)的李清照不得不獨(dú)自面對(duì)陌生的環(huán)境和拮據(jù)的生活，這與她前半生截然相反的現(xiàn)實(shí)與處境是李清照不愿接受又不得不接受的。
她的生活里不再有往日鑒賞金石書(shū)畫(huà)藝術(shù)品時(shí)的舉案齊眉的情景，有的只是“花自飄零水自流”的寓居飄零的困苦，她的生活變得不再安穩(wěn)。但隨著時(shí)局的變化，她的視野再次得到了開(kāi)闊，這也讓她的文學(xué)創(chuàng)作的空間在無(wú)形中提升了。
對(duì)于李清照來(lái)說(shuō)，身世的巨大變化是她切實(shí)的生命體驗(yàn)，她此時(shí)的詞作以感知傷亂、悼亡、憶舊為基本內(nèi)容，表現(xiàn)出更為深沉的感傷。
李清照的《聲聲慢》把個(gè)人的愁懷與時(shí)代相聯(lián)系，喟嘆身世、懷念故鄉(xiāng)，詞中寄寓的情感不是一蹴而就的，而是由悲傷的不同層次組成。
《聲聲慢》是李清照悲苦境況的心聲傳遞和文學(xué)表達(dá)，抒發(fā)了詞人寓居飄零的無(wú)奈與時(shí)過(guò)境遷的悲涼，這樣的情感在詞作中層層遞進(jìn)，構(gòu)成了一條變化著的悲情主線，使得該詞富于藝術(shù)性。
《聲聲慢》開(kāi)篇句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，詞人連用十四個(gè)疊字，在用文字抒情的同時(shí)，音樂(lè)的韻律感也顯現(xiàn)了出來(lái)，文字的美與音樂(lè)的美交織在一起，這是本詞的一個(gè)獨(dú)特之處。正是因?yàn)檫@七組疊詞渾然天成，自然灑脫的寫(xiě)作技巧，從而得到了“此乃公孫大娘舞劍手”的贊譽(yù)。
“尋尋覓覓”四個(gè)字，是詞人情感與筆觸的原點(diǎn)，全詞所有的情感都是以四個(gè)字為中心，并一圈圈一層層圍繞著原點(diǎn)像漣漪一樣蕩漾開(kāi)來(lái)的。
詞人面對(duì)著南渡之后的現(xiàn)實(shí)與孤苦的生活，她苦苦地尋尋覓覓，意欲找尋生命中那些難忘的美好的記憶，渴望以此找到精神的寄托和生活的希望。然而現(xiàn)實(shí)是“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，冷冷清清也正是詞人此時(shí)此刻的處境與人生寫(xiě)照，這怎能不讓詞人感到凄慘悲戚呢？
當(dāng)這種感覺(jué)每一次在詞人心中升起時(shí)，她的心情便急轉(zhuǎn)直下，悲傷也就加深一個(gè)程度，這是她的情感在本詞中的第一次轉(zhuǎn)折：滿懷希望地尋找，結(jié)果卻只是現(xiàn)實(shí)的凄冷和無(wú)助。
她要尋找什么？她所尋求的不是錢(qián)財(cái)富貴，而是溫暖安定、沒(méi)有顛沛流離的生活，她渴望的是平和安定與一個(gè)溫馨的家，以及趙明誠(chéng)長(zhǎng)情的陪伴。李清照尋找的東西很簡(jiǎn)單，只是作為女性的最基本最簡(jiǎn)單的需求。
她可能會(huì)想到過(guò)去與丈夫趙明誠(chéng)相濡以沫、舉案齊眉，想到的是與丈夫一起品玩鑒賞金石書(shū)畫(huà)等藝術(shù)珍品的美好時(shí)光。南渡前的那段日子是她人生的快樂(lè)時(shí)光，是珍貴的記憶。
在回憶與現(xiàn)實(shí)，美好與孤獨(dú)的兩相對(duì)照中，她不得不停止尋覓，去面對(duì)現(xiàn)實(shí)中真實(shí)存在的凄苦。李清照只是用簡(jiǎn)單的十四個(gè)疊字就表現(xiàn)出自己的境況以及當(dāng)時(shí)悲涼的急轉(zhuǎn)直下，這是詞的另一特點(diǎn)。
藝術(shù)最初產(chǎn)生的印象總比后來(lái)即便是最成功的回憶要輝煌得多，它往往在最初的一次情感迸發(fā)中會(huì)達(dá)到后來(lái)無(wú)法企及的高度與美，也會(huì)因?yàn)樽畛趺枥L的圖景給后人帶來(lái)無(wú)法企及的光輝，從而成為影響后世的先河之作。李清照《聲聲慢》開(kāi)篇疊詞的連用就具有這樣的藝術(shù)效果。
此時(shí)李清照寓居飄零，居無(wú)定所，這樣的境遇讓詞人局促不安。在這樣的境遇之下，她想到了可以暫時(shí)讓她忘卻痛苦記憶的酒，詞人本已失望的情緒仿佛找到了希望，情感又一次涌起。她想借酒來(lái)抵抗晚來(lái)的疾風(fēng)和逃避不堪的現(xiàn)實(shí)，以獲得短暫的寧?kù)o。
但是昨夜刮了一晚上的大風(fēng)，讓氣溫驟降了不少。周圍潮濕陰冷的氛圍豈是這“三杯兩盞淡酒”就能抵擋得住的，幾杯酒也無(wú)法消融寒冷。詞人本想借酒消愁，卻是酒入愁腸愁更愁。
詞人猛一抬頭，看見(jiàn)一行秋雁從窗前掠過(guò)，又勾起了她對(duì)昔日時(shí)光的無(wú)限回憶。李清照痛苦的根源正是在于她失去了人間的真愛(ài)。
“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”，看到大雁，本能地引起李清照思念故鄉(xiāng)、思念親人的感情來(lái)。
曾幾何時(shí)，在寄給丈夫的一封封紅箋小字中，她就用“大雁”這樣的字眼聊表思念，寄托相思，如《一剪梅》中的“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓”。所以大雁在李清照和趙明誠(chéng)之間有著重要的意義。
大雁年年南來(lái)北往，穿梭在天際；書(shū)信雖然可以時(shí)常書(shū)寫(xiě)，但是再也沒(méi)有可以寄托的人了。這看似是詞人對(duì)眼前的物是人非的感慨，其實(shí)恰恰是對(duì)昔日純真愛(ài)情的回憶。
美好的愛(ài)情早已一去不返，成為詞人塵封的記憶。與丈夫趙明誠(chéng)相濡以沫、舉案齊眉的情景再也不能重現(xiàn)，或許只有夢(mèng)中才能出現(xiàn)。
大雁飛過(guò)的情景勾起了詞人對(duì)往事的回憶，詞人猶如翻開(kāi)泛黃的相冊(cè)，那一幀幀熟悉的、歷歷在目的畫(huà)面讓她記憶猶新，讓她重溫昔日美好。
可以回憶往事只會(huì)讓她愈加悲傷，愈加空虛，只能增添無(wú)可奈何的情緒，所以詞人合上記憶的相冊(cè)，索性來(lái)到庭院中，她看到了庭院中凋謝的黃花。
“滿地黃花堆積”，“黃花”指的是菊花。菊花在我國(guó)古代文學(xué)中是一個(gè)傳統(tǒng)意象，它既可以是閑情與隱逸的代表，如陶淵明詩(shī)中的“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”；也可以是困苦的代言，如李白筆下的“菊花何太苦，遭此兩重陽(yáng)”。
但在李清照的筆下，滿地的黃花卻是自身處境的寫(xiě)照，這是一種飄零與冷落寫(xiě)照、是別人不去在意的、不受世人關(guān)注的情形。
此時(shí)的李清照歷經(jīng)世事，飽經(jīng)滄桑，不再有從前的那種只有相思的閑愁，而是郁積在胸中的如這飄落滿地的黃花一樣的悲愁傷懷之情。此時(shí)，她原本漸漸平靜的悲傷又被勾起來(lái)，面對(duì)零落的黃花與逝去的時(shí)光，她繼而問(wèn)道：“憔悴損，如今又誰(shuí)堪摘？”
李清照是愛(ài)花的，她愛(ài)梅花，曾說(shuō)過(guò)“年年雪里，常插梅花醉”；她喜歡桂花，曾說(shuō)過(guò)“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”；她也喜歡插花，曾將鮮花插在云鬢上，想要給丈夫一個(gè)驚喜。但這一切，都是昔日的美好時(shí)光。
在這殘秋時(shí)節(jié)，詞人的所見(jiàn)、所聞、所感卻是：菊花枯萎凋落，落瓣紛紛，堆積了一地，花都憔悴了。不忍看花落。可如今又有誰(shuí)可以摘花送給自己呢？
在這樣冷清秋悲秋傷懷時(shí)節(jié)， 丈夫不在了，只能看著枯萎的菊花一瓣瓣地凋零飄落。
當(dāng)花瓣離開(kāi)花朵，暗香殘留，香消在風(fēng)起雨后。這情景多么像自己孤苦飄零的處境。到這里，詞人的感情漸漸融入落花中，她觸景生情，以花自喻，對(duì)花自憐，不禁又讓她黯然神傷。
對(duì)李清照來(lái)說(shuō)，沒(méi)有什么比天黑更讓她感到恐懼了?！笆刂皟海?dú)自怎生得黑”，她的情感又一次跌落，也成為李清照情感跌落的第二個(gè)極點(diǎn)。此處的悲傷承上啟下，是對(duì)花的命運(yùn)的反思，也是下一句窗外情景中寓含的情感的來(lái)源。
“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，這是李清照最真實(shí)的生命體驗(yàn)，一個(gè)“黑”字含蓄而準(zhǔn)確地表達(dá)出詞人寓居飄零所受的煎熬，有多少個(gè)黑夜，詞人孤獨(dú)難眠，有多少個(gè)黑夜，詞人夢(mèng)中驚醒，孤獨(dú)成了詞人揮之不去的夢(mèng)魘。同時(shí)，“黑”字很自然地引出了下面的愁情“怎一個(gè)愁字了得”，一句感嘆，照應(yīng)開(kāi)頭。
“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，在中國(guó)古典文學(xué)中，梧桐雨常常是凄涼、冷清、悲傷的象征。
如唐代溫庭筠《更漏子》中的“梧桐樹(shù)。三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”；再如南唐李煜《相見(jiàn)歡》中的“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”。這些詞作中的梧桐意象都是凄涼、冷清、悲傷的情境與氛圍。
梧桐雨本已引起詞人的悲苦之感，加上“到黃昏”和“點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)雨”，使得李清照的情感從已經(jīng)稍有平復(fù)的狀態(tài)中又一次出現(xiàn)了波折，徹底回到極度悲傷的狀態(tài)。
李清照在這里主要是寫(xiě)聲音，以聲襯情，尤其是“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”這個(gè)疊詞，極富雨中節(jié)奏的音韻感。當(dāng)李清照正在為落花惋惜、為自己憂苦之時(shí)，偏偏又下起了雨；淅淅瀝瀝的雨點(diǎn)打在梧桐葉上，滴答滴答地響著，一直到黃昏都沒(méi)停止。
一個(gè)“更”字，體現(xiàn)了她情感的又一次劇烈轉(zhuǎn)折，雖然眼前的一切只是點(diǎn)點(diǎn)細(xì)雨，可正因?yàn)槭羌?xì)雨才會(huì)綿綿無(wú)期，不知何時(shí)才能停。淅淅瀝瀝的小雨往往更讓人心煩意亂，更能引起人的悲傷。
詞人只寫(xiě)雨點(diǎn)打在梧桐葉上的情形，然而這打在梧桐葉上雨點(diǎn)的聲音，又像打在詞人的心上。一滴滴，一聲聲，它纏繞在詞人心頭，敲擊著詞人的心扉。這雨中的節(jié)奏與旋律是那么凄清，是那么強(qiáng)烈，簡(jiǎn)直讓她情難自禁。
最后，詞人發(fā)出了“這次第，怎一個(gè)愁字了得”的呼喊，這一聲讓全詞的悲情達(dá)到頂點(diǎn)。在文學(xué)作品中，人們常常用比喻的手法來(lái)表現(xiàn)愁，李白用“白發(fā)三千丈”來(lái)比喻愁，李煜也用“恰似一江春水向東流”來(lái)比喻愁。
萬(wàn)千情緒，無(wú)數(shù)悲涼，多少個(gè)黑夜，是一個(gè)愁字無(wú)法概括得了的，一個(gè)“愁”字蘊(yùn)含著詞人的身世處境，也概括了詞人寓居飄零的歲月中飽嘗的辛酸與苦楚。
“怎一個(gè)愁字了得”，在李清照近乎絕望的聲聲吶喊中，詞意戛然而止，卻給人們留下無(wú)限想象的空間。言有盡而意無(wú)窮，李清照那種無(wú)人傾訴、無(wú)法言說(shuō)的愁情與心緒，無(wú)法排解、幾近絕望的愁苦與悲涼其實(shí)已經(jīng)傾瀉無(wú)遺了。
可以說(shuō)，《聲聲慢》這首詞映照了李清照復(fù)雜的經(jīng)歷，蘊(yùn)含著她豐富的情感體驗(yàn)，這是詞人在寓居飄零、身世艱難時(shí)的悲哀表達(dá)。
《聲聲慢》字里行間的節(jié)拍聲韻之美與文字之美，讀來(lái)就如同聆聽(tīng)一曲悲涼雨中曲一樣，如泣如訴、纏綿悱惻的旋律扣人心弦， 動(dòng)人心扉。
《聲聲慢》也將李清照寓居飄零歲月的情感表達(dá)得淋漓盡致。詞中的情感不僅是個(gè)人的悲情，也是那個(gè)時(shí)代的心聲。這種情感在詞中并非一蹴而就，而是逐層遞進(jìn)，一點(diǎn)一點(diǎn)地加深，獨(dú)特的書(shū)寫(xiě)結(jié)構(gòu)與安排，使詞人的情感更加飽滿而豐富，同時(shí)更容易觸發(fā)讀者的情感共鳴。