南宋遺民詞人是我國詞學(xué)史上非常重要的詞人群體，南宋遺民詞是唐宋詞發(fā)展中光輝的最后一頁，在詞史上具有獨(dú)特的地位與價(jià)值。王沂孫作為遺民詞人的杰出代表，是一個(gè)頗具幾分奇特色彩的詞人，之所以奇特，一是因?yàn)閷λ脑u價(jià)上，專家和民眾有太多的對立和分歧；再就是指他的推崇度，幾如過山車一樣，有一個(gè)大起大落的過程。
王沂孫的詞，在當(dāng)時(shí)便很受推崇，同時(shí)代的張炎就說他“琢語峭拔，有白石意度”，白石為誰？姜夔是也，“自中仙去后，詞箋賦筆，便無清致”，這贊譽(yù)之高，也是很少見了，而他的摯友周密則夸贊他是“玉笛天津，錦囊昌谷?！?
但后來的他在整個(gè)有明一朝無人賞識，名聲至少在清代以前，并不是很高，可謂是寂寂無名，但是，拜常州詞派張惠言等一眾人的極力推崇，便名聲鵲起，與周邦彥、辛棄疾和吳文英并稱“宋詞四大家”，其地位扶搖直上。
王沂孫生活的那個(gè)時(shí)代，正是宋王朝的最后時(shí)刻。他經(jīng)歷過元蒙強(qiáng)權(quán)對漢人，尤其是漢族文人的殘酷統(tǒng)治，于是形成了悲涼怨抑的詞風(fēng)。其悲涼怨抑之美，在語言表現(xiàn)層面、意象構(gòu)造層面、繾括和典故的運(yùn)用和章法結(jié)構(gòu)方面完美契合的融入了碧山詞作之中，讓他在南宋遺民詞人中脫穎而出。當(dāng)他收到同為南宋遺民詞人周密寄來的一首詞《高陽臺·寄越中諸友》時(shí)，感觸良多，于是和詞一首《高陽臺·和周草窗寄越中諸友韻》，以表達(dá)了對友人羈旅無歸的同情和深切的思念。
《高陽臺·和周草窗寄越中諸友韻》
【宋】王沂孫
殘雪庭陰，輕寒簾影，霏霏玉管春葭。小帖金泥，不知春在誰家。相思一夜窗前夢，奈個(gè)人、水隔天遮。但凄然，滿樹幽香，滿地橫斜。
江南自是離愁苦，況游驄古道，歸雁平沙。怎得銀箋，殷勤與說年華。如今處處生芳草，縱憑高、不見天涯。更消他，幾度春風(fēng)，幾度飛花。
王沂孫的詠物詞大多寄托深婉，但亦因其過深而易晦，傷自然真率之氣。但他的送別和韻之作，則是觸景而生，情興所會(huì)，蘊(yùn)藉疏宕。此詞即其一例。
上闋開頭三句寫春天的到來：雖然殘雪猶存，寒氣未消，但春天已邁著輕盈的腳步悄然降臨了。詞人一開始就著意于春景的描繪，是有良苦用心的。春天固然是萬物復(fù)蘇的季節(jié)，但對于客居在外的失意者來說，卻更能牽動(dòng)人的愁緒。接下的“小帖金泥，不知春在誰家”便自然由春景轉(zhuǎn)入人事。詞人想到，新春到來，不知有多少人為仕途的通達(dá)而志滿意得。暗寫自己的寂寞。寂寞的詞人迫切需要精神上的安慰，于是想起了遠(yuǎn)方的友人，后四句展開對友人的思念：“相思一夜窗前夢，奈個(gè)人、水隔天遮”言相思之苦，“但凄然，滿樹幽香，滿地橫斜”說思念后的凄涼。由于友人同樣是漂泊在外、仕途偃蹇，思念的結(jié)果到頭來只能是惹起更多的煩惱。雖然梅散幽香、疏影婆娑，但詞人此時(shí)已絲毫感受不到梅花的清幽，充滿詞人心懷的只有落寞與凄涼。
下闋開頭三句，是代友人說愁?！敖献允请x愁苦”，雖以“離愁”承前而過片，其內(nèi)涵卻要比說同住在“江南”的故人間的離別要多得多。南宋之亡，至尊皇室。或被擄北去，或南竄蹈海，臨安殘破，臣民離散，這些應(yīng)亦包含在“離愁苦”范圍內(nèi)，至于說與周密彼此間囚春到江南而引起的“離愁”，當(dāng)然也就在其中了。“況青驄”二句，是想故人周密也曾有過舊游的回憶，也必在思念著越中舊友們。“怎得銀箋”二句，則說想盡情地與老友談?wù)劥簛淼母惺?。再一折，說可惜芳草遮斷了去路，雖登高也不能望見。也就是說，填和詞以寄還是一回事，相聚盡歡又是一回事，詞終以不能與故人相見為憾，又以經(jīng)受不起幾次風(fēng)吹花落作結(jié)，是嘆息人生易老，不堪幾度離別，說來更添一片悲情。
王沂孫此詞以哀婉含蓄的筆調(diào)寫出亡國后春天來臨卻毫無知覺的極端的精神痛苦。情景交融，深婉而沉郁。詞以殘冬初春為背景，意象幽隱，曲折含蓄，既表達(dá)對友人深深思念，也寄托了時(shí)移世換的興亡之感。