詩圣杜甫,最為后世所稱道的就是其寫實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義詩風(fēng)和格律嚴(yán)謹(jǐn)、精于煉字的律詩。杜甫的七言律詩和其煉字之精甚至被宋代江西詩派奉為鼻祖。
其實(shí),杜甫在絕句上的成就也不低,只是后世詩壇多忽視其絕句成就。杜甫在絕句方面之所以不被后世贊許,只因他作絕句與旁人不同。其一是杜甫首創(chuàng)了一種論詩絕句,也就是以絕句體發(fā)褒貶評(píng)論。最著名的便是其《戲?yàn)榱^句》,開后世論詩絕句之先河!
其二便是杜甫的絕句往往無起承轉(zhuǎn)合的鏈接,而是“一句一絕”,四句之中,各無關(guān)聯(lián),卻能營(yíng)造出完整的意境。比如其“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船”便是如此,句句不相關(guān)聯(lián),卻彼此照應(yīng),形成一幅完整的圖畫。
還有下面這首《漫成一首》也是此中典型,只不過這首詩就相對(duì)冷門一些了:
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漫成一首
唐·杜甫
江月去人只數(shù)尺,
風(fēng)燈照夜欲三更。
沙頭宿鷺聯(lián)拳靜,
船尾跳魚撥剌鳴。
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“一句一絕”的絕句體并非杜甫首創(chuàng),早在晉代詩壇就已有之。大家所熟知的“春水滿泗澤,夏云多奇峰,秋月?lián)P明輝,冬嶺秀孤松”就是其中典型。
這種寫法到唐代就沒落了,盛唐詩壇更是少有人為之,唯獨(dú)杜甫喜歡運(yùn)用這種體格,其絕句除了論詩絕句外大多都是這種“一句一絕”,可謂妙絕盛唐。
這首《漫成一首》是杜甫在巴蜀江邊夜泊時(shí)所作。第一句“江月去人只數(shù)尺”寫江中月影,離人近以尺計(jì)。與孟浩然“江清月近人”有異曲同工之妙,既點(diǎn)出月之明,又襯托出江之清,唯江青月明,才使月影綽約如在人前。寧靜安謐的境界便在江、月、人的描繪中襯托而出。
第二句“風(fēng)燈照夜欲三更”便是宕開一筆另起一景,江舟夜燈在風(fēng)中飄忽不定,寧靜之中的一些風(fēng)動(dòng)似有似無。緊接著詩人又寫江岸“沙頭宿鷺聯(lián)拳靜”,江頭夜宿的沙鷺蜷縮著身子聚在沙灘上安詳?shù)厮?
最后一句“船尾跳魚撥剌鳴”再次回到江上,原來船尾一條魚跳出江面,傳出“撥啦”的聲響,驚動(dòng)了詩人,才向船尾望去。
這首詩四句之間都無可銜接的關(guān)聯(lián),唯有一個(gè)共同的便是營(yíng)造月夜江靜的意境。尤其是前三句,江靜月靜人靜、風(fēng)靜、鳥靜,處處皆靜,極力刻畫出一個(gè)“靜”字。
而最后一句卻以動(dòng)破靜!“撥拉”一聲魚跳,打破了夜的靜謐,但反而更襯托出夜之靜謐。所謂“蟬噪林逾靜,鳥鳴山更幽”,以動(dòng)破靜,愈見其靜。此刻月、江、人、燈、鳥、魚、船俱都渾融一體,情景感受皆成關(guān)聯(lián),不可謂不絕妙。
看似一時(shí)“漫成”之作,卻工致天然,于漫不經(jīng)心間收到雕章琢句之效。足見杜甫于“一句一絕”之道已有爐火純青之功,堪稱妙絕盛唐了!