言簡(jiǎn)意駭、言淺意深、短小精悍……這是形容文字簡(jiǎn)單，而涵義深刻的成語(yǔ)或句子。
中國(guó)人喜歡用簡(jiǎn)短的語(yǔ)言表達(dá)深刻的含義，詩(shī)詞也是如此。
詩(shī)詞君今天要分享30首經(jīng)典的短詩(shī)，短小精悍，卻意韻悠長(zhǎng)，誰(shuí)讀了都會(huì)心醉。
《贈(zèng)范曄詩(shī)》
北魏·陸凱
折花逢驛使，寄與隴頭人。
江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春。
最后一句，簡(jiǎn)而未簡(jiǎn)，既道出江南一片春色，又傳達(dá)了對(duì)送別友人的不舍。含蓄雋永，情意綿綿。
《江南》
兩漢：佚名
江南可采蓮，蓮葉何田田。
魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，
魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
讀完這首詩(shī)，心中展開(kāi)一幅魚戲蓮圖，詩(shī)中雖然沒(méi)寫人，但卻如聞其聲，如見(jiàn)其人，如臨其境。
《畫》
唐代：王維
遠(yuǎn)看山有色，近聽(tīng)水無(wú)聲。
春去花還在，人來(lái)鳥不驚。
簡(jiǎn)潔淺顯的文字，構(gòu)成了一幅畫：青山聳立，水流其間，鮮花盛開(kāi)鳥嘻枝頭，這是一派生意盎然的、優(yōu)美的整體境界。
《池上》
唐代：白居易
小娃撐小艇，偷采白蓮回。
不解藏蹤跡，浮萍一道開(kāi)。
白居易真神筆，20個(gè)字有景有色，有行動(dòng)描寫，有心理刻畫，細(xì)致逼真，富有情趣，小主人公的天真幼稚、活潑淘氣的可愛(ài)形象，栩栩如生，躍然紙上。
《春曉》
唐代：孟浩然
春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥。
夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。
《春曉》這首小詩(shī)，初讀似覺(jué)平淡無(wú)奇，反復(fù)讀之，便覺(jué)詩(shī)中別有天地。整首詩(shī)的風(fēng)格就像行云流水一樣平易自然，然而悠遠(yuǎn)深厚，獨(dú)臻妙境。
《春游》
唐·王勃
客念紛無(wú)極，春淚倍成行。
今朝花樹(shù)下，不覺(jué)戀年光。
人最容易在旅行中感慨時(shí)光，在紅花綠樹(shù)下，感慨年華易逝，淚水成行。
《絕句》
唐代：杜甫
遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
春暖花開(kāi)，泥融土濕，秋去春歸的燕子，正繁忙地飛來(lái)飛去，銜泥筑巢。這樣生機(jī)勃勃的春天，誰(shuí)不愛(ài)呢？
《鳥鳴澗》
唐代：王維
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。
夜靜人閑，春山空闊，于是見(jiàn)床頭桂花落，聞深澗山鳥鳴。佛心，禪意，春山里看見(jiàn)千古，月夜里便是一生。
《春江花月夜》
隋代：楊廣
暮江平不動(dòng)，春花滿正開(kāi)。
流波將月去，潮水帶星來(lái)。
用詞簡(jiǎn)單平實(shí)，但組合一起很美！這是楊廣的作品，一代梟雄，下筆竟如此溫柔！
《山中雜詩(shī)》
南北朝：吳均
山際見(jiàn)來(lái)煙，竹中窺落日。
鳥向檐上飛，云從窗里出。
至簡(jiǎn)至純，至美至真，身不能至，心向往之。
《清夜吟》
宋代：邵雍
月到天心處，風(fēng)來(lái)水面時(shí)。
一般清意味，料得少人知。
月到天心、風(fēng)來(lái)水面，都有著清涼明凈的意味，只有微細(xì)的心情才能體會(huì)，一般人是不能知道的。
《王孫游》
南北朝：謝朓
綠草蔓如絲，雜樹(shù)紅英發(fā)。
無(wú)論君不歸，君歸芳已歇。
你快點(diǎn)回來(lái)吧，春景正好，再不回來(lái)，美景不再，紅顏遲暮，徒剩悲傷。
《古意》
唐代：崔國(guó)輔
凈掃黃金階，飛霜皎如雪。
下簾彈箜篌，不忍見(jiàn)秋月。
月光皎潔如霜雪，金黃落葉堆臺(tái)階，閨人卻放下窗簾去彈箜篌，不忍再看這美好的秋月。
《秋夜寄丘二十二員外》
唐代：韋應(yīng)物
懷君屬秋夜，散步詠涼天。
空山松子落，幽人應(yīng)未眠。
古雅閑淡是這首詩(shī)的特點(diǎn)。它不以強(qiáng)烈的語(yǔ)言打動(dòng)讀者，只是從容下筆，淡淡著墨，而語(yǔ)淺情深，言簡(jiǎn)意長(zhǎng)，使人感到韻味悠永，玩味不盡。
《邊城思》
南朝：何遜
柳黃未吐葉，水綠半含苔。
春色邊城動(dòng)，客思故鄉(xiāng)來(lái)。
結(jié)句不說(shuō)客思跋涉關(guān)山，向故鄉(xiāng)而去，而說(shuō)自故鄉(xiāng)飛來(lái)，語(yǔ)出新境，富于美感。
《春望詞四首·其一》
唐代：薛濤
花開(kāi)不同賞，花落不同悲。
欲問(wèn)相思處，花開(kāi)花落時(shí)。
花落花開(kāi)，你都不在我身邊，唯將相思寄遠(yuǎn)方，愿你能聽(tīng)到。
《詔問(wèn)山中何所有賦詩(shī)以答》
南北朝：陶弘景
山中何所有，嶺上多白云。
只可自怡悅，不堪持贈(zèng)君。
這是陶弘景隱居之后回答皇帝詔書所問(wèn)而寫的一首詩(shī)。只有在山中，我才可以擁有白云，看到它，我才會(huì)有好心情。極簡(jiǎn)練的詞句抒發(fā)了作者高遠(yuǎn)出世的情懷。
《人日思?xì)w》
隋代：薛道衡
入春才七日，離家已二年。
人歸落雁后，思發(fā)在花前。
平實(shí)自然的語(yǔ)言道出度日如年的心情，表現(xiàn)出對(duì)家鄉(xiāng)的思念卻又身不由己的苦惱。
《山中》
唐·王勃
長(zhǎng)江悲已滯，萬(wàn)里念將歸。
況屬高風(fēng)晚，山山黃葉飛。
這是一首抒寫旅愁鄉(xiāng)思的小詩(shī)，詩(shī)人在寥寥二十個(gè)字中，巧妙地借景抒情，表現(xiàn)出了一種悲涼渾壯的氣勢(shì)，創(chuàng)造了一個(gè)情景交融的開(kāi)闊的意境。
《寄內(nèi)》
宋代：孔平仲
試說(shuō)途中景，方知?jiǎng)e后心。
行人日暮少，風(fēng)雪亂山深。
“途中景”何？“行人日暮少”也；“別后心”何？“風(fēng)雪亂山深”也。全詩(shī)有如一幅簡(jiǎn)筆畫，線條簡(jiǎn)括而描寫準(zhǔn)確，簡(jiǎn)而有序。
《絕句》
元代：王庭筠
竹影和詩(shī)瘦，梅花入夢(mèng)香。
可憐今夜月，不肯下西廂。
清瘦的竹影和著詩(shī)句，梅花的香氣伴著我入夢(mèng)?？上业男那榫拖窠裢淼脑铝?，遲遲不肯落下西廂房。
《枕石》
明代：高攀龍
心同流水凈，身與白云輕。
寂寂深山暮，微聞鐘磬聲。
我的心同流水一般純凈，我的身體如同云一般輕盈。我陶醉在那迷人的晚景之中，只聽(tīng)到了斷續(xù)的微弱的鐘聲。
《出郊》
明代：楊慎
高田如樓梯，平田如棋局。
白鷺忽飛來(lái)，點(diǎn)破秧針綠。
全詩(shī)用極其淺顯而流暢的語(yǔ)言，捕捉了西南山鄉(xiāng)水田的典型春色意象，詩(shī)中有畫，靜中有動(dòng)，心中的思鄉(xiāng)之情破筆而出。
《京師得家書》
明代：袁凱
江水三千里，家書十五行。
行行無(wú)別語(yǔ)，只道早還鄉(xiāng)。
這首詩(shī)圍繞家書一事，純用白描，情真意切，恰到好處，頗有唐人之風(fēng)，在明代懷鄉(xiāng)詩(shī)中實(shí)屬難得。
《尋胡隱君》
明代：高啟
渡水復(fù)渡水，看花還看花。
春風(fēng)江上路，不覺(jué)到君家。
詩(shī)人去朋友家時(shí)，一路上見(jiàn)到看到的美麗迷人的景色，流水、鮮花、春風(fēng)、小路，一幅江南春景圖，讓人應(yīng)接不暇，全詩(shī)詞語(yǔ)重復(fù)卻又顯簡(jiǎn)潔，看似淺顯卻又洋溢瀟灑。
《舟夜書所見(jiàn)》
清代：查慎行
月黑見(jiàn)漁燈，孤光一點(diǎn)螢。
微微風(fēng)簇浪，散作滿河星。
這首詩(shī)描繪了一幅奇異美妙的河上夜景。雖然此詩(shī)只有二十字，把作者所見(jiàn)到的景象逼真地反映出來(lái)，讀者有身臨其境之感。體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)自然景色細(xì)微的觀察力。
《獨(dú)坐敬亭山》
唐代：李白
眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。
相看兩不厭，只有敬亭山。
很是羨慕李白，獨(dú)坐山間，心無(wú)掛礙，情意悠然。
《書事》
唐代：王維
輕陰閣小雨，深院晝慵開(kāi)。
坐看蒼苔色，欲上人衣來(lái)。
輕陰的氣氛、幽靜的景致、疏懶的意緒、活潑的青苔，共同構(gòu)成了這樣一首神韻天成、意趣橫生的小詩(shī)。
《玉階怨》
唐代：李白
玉階生白露，夜久侵羅襪。
卻下水晶簾，玲瓏望秋月。
全詩(shī)抓住宮女生活中的一個(gè)細(xì)節(jié)及一時(shí)的心理動(dòng)態(tài)，概括地反映出宮女生活的孤獨(dú)清凄，不著怨意而怨意很深，有幽邃深遠(yuǎn)之美，堪稱古詩(shī)中的珍品。
《入朝洛堤步月》
唐代：上官儀
脈脈廣川流，驅(qū)馬歷長(zhǎng)洲。
鵲飛山月曙，蟬噪野風(fēng)秋。
從藝術(shù)上看，這寥寥二十字，不只是“音韻清亮”，諧律上口，而且巧于構(gòu)思，善于用事，精心修辭，使得意洋洋的神情畢現(xiàn)。
這30首小詩(shī)，有沒(méi)有一首，讓你心醉呢？