我們常用繽紛多彩來形容世界，只要你睜眼看這世界，就能見到一大堆各種各樣的色彩，正如老子所說“目迷五色”，顏色可細(xì)分為很多種，但常見的色系無非就那么幾個。
在古人眼中，青、赤、黃、白、黑是五種重要的顏色，它們既是五行學(xué)說的反映，也是中國人在歷史長河中形成的色彩體系，那么，當(dāng)這五色融入詩詞，又會生出怎樣的詩意內(nèi)涵呢？
山中
溪清白石出，天寒紅葉稀。
山路元無雨，空翠濕人衣。
隱居達(dá)人王維在山里又看見了什么？哦，是因溪水變淺露出的磷磷白石和天寒后變紅的葉子。秋山的特點就是輕易能有一大片絢爛的霜葉紅樹，看來王維是看到這種美景了。
這短短的幾句詩里，既有白、紅，還有“空翠”所顯露出來的蓊郁青蔥之視覺想象，可以說是一幅能讓人流連的絢麗秋色了。
豐樂亭游春
紅樹青山日欲斜，長郊草色綠無涯。
游人不管春將老，來往亭前踏落花。
王維的紅是秋天楓葉的紅，歐陽修的紅卻是春天花開滿樹的紅，兩種季節(jié)，兩種美景。
歐陽修的惜春之情，從這紅樹青山、長郊草色開始，詩里的暮春之景鮮艷斑斕，是紅和綠這對自然界最佳拍檔。
暮江吟
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。
白居易的紅是傍晚時分夕陽與江水完美融合之下的鮮紅。沒有其他多余的色彩，就這晚霞映江的絢麗景象，就壯觀得足以撼動人心了。
白居易寫得也真是新奇有趣，“半江瑟瑟半江紅”，光照得多的地方就紅艷似火，照得少的地方仍舊一片碧色，所以是半江碧綠半江艷紅，這光色景象想必特別美。
贈劉景文
荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記，正是橙黃橘綠時。
蘇軾的這句“橙黃橘綠”就很經(jīng)典，明明寫得很實在，但給人感覺就是不一樣。橙子發(fā)黃，橘子將黃猶綠，真是“橘”勢大好，所以這到底是怎樣的顏色呢？
其實除了這句所展現(xiàn)出來的黃色系，前面那兩句雖沒有直接寫到顏色，但也讓人感到了色彩的更換。
殘秋時節(jié)，曾經(jīng)綠油油的碧葉、粉嫩嫩的荷花，現(xiàn)在已是紅衰翠減，熱情綻放的黃菊也變得枝無全葉，唯有挺拔的枝干在斗風(fēng)傲霜。這些景物一出來，給人的色彩畫像也很生動了。
四時田園雜興
梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。
日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛。
范成大的初夏生活還挺有趣，梅子金黃，成熟杏黃，蕎麥花雪白，油菜花明黃亮麗，可真是黃澄澄一大片，好看又好吃的，真讓人欣喜啊。
南歌子
香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。揉藍(lán)衫子杏黃裙，獨倚玉闌無語點檀唇。
人去空流水，花飛半掩門。亂山何處覓行云？又是一鉤新月照黃昏。
秦觀的色彩，都在美人身上。
“香墨”是畫眉用的青黛色顏料，“燕脂”即胭脂，常用的是紅色系，“點檀唇”點的是淺絳色，臉上妝容色彩到這已經(jīng)很豐富了。
穿著上，美人穿著“揉藍(lán)衫子”——藍(lán)青色，“杏黃裙”，杏黃色，這個搭配就很亮麗而不艷俗，想必一定很好看。
憶江南
江南好，風(fēng)景舊曾諳。
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)，能不憶江南？
白居易印象中的江南景色非常美，有著鮮明的色彩：太陽會從江面升起，然后紅日普照，把江邊的鮮花都照得火般地紅，春江水綠得簡直要勝過藍(lán)草。
江花紅，江水綠，紅者更紅“紅勝火”，綠者更綠“綠如藍(lán)”，不說這景色，我更佩服白居易的才思，都是人，怎么他們就能寫出這么牛的句子呢？
畫堂春
外湖蓮子長參差，霽山青處鷗飛。
水天溶漾畫橈遲，人影鑒中移。
桃葉淺聲雙唱，杏紅深色輕衣。
小荷障面避斜暉，分得翠陰歸。
張先也寫江南之美景，這顏色運用簡直更甚，看來大家都很喜歡江南風(fēng)景啊。
雨后的山色格外青翠，鷗鳥是白色的，在藍(lán)天碧水青山間飛翔。俯視此時的景色，那是藍(lán)天綠水相連，上下天光水色一片，湖水清澈如明鏡，船上的歌女穿著杏紅衫，采了翠綠荷葉遮陽。
這江南雨后的湖光山色之景，真是被張先寫得極為青翠明凈，仿佛能凈化人一樣的優(yōu)美與通透。
雁門太守行
黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。
寫到黑色，一般都會用來形容烏云，但李賀的詩寫得妙啊，絕不僅僅是形容顏色而已，他的形容和妙想更讓人稱奇。
如戰(zhàn)爭凝重的黑云好似要把城池給壓垮了，然而在這沉重的氣色中，卻有像金色魚鱗一樣閃閃發(fā)光的鎧甲閃光穿透而出，這景象簡直妙絕。
李賀真不愧是鬼才，竟還將晚霞之下戰(zhàn)場的血跡，形容成黯然凝重的紫色。有誰寫戰(zhàn)場能像他這樣，用了金色、胭脂色、紫紅色這樣鮮艷的色彩，真是新奇濃重，讓人佩服啊。