天下網(wǎng)商 · 2017-07-25 來(lái)源:澎湃新聞網(wǎng)
核心提示:今年是北京人藝建院65周年,已經(jīng)舉辦至第七年的“首都劇場(chǎng)精品劇目邀請(qǐng)展演”邀請(qǐng)了四部世界級(jí)的國(guó)外作品,在院慶期間獻(xiàn)禮上演。這其中,以色列蓋謝爾劇院已經(jīng)是第四次登上首都劇場(chǎng)舞臺(tái),此前,這個(gè)劇院的《耶路撒冷之鴿》、《唐璜》和《鄉(xiāng)村》在中國(guó)的演出無(wú)一例外地贏得了各種好評(píng)。
這一次,蓋謝爾劇院帶來(lái)的新劇《我是堂吉訶德》再度引發(fā)轟動(dòng)。在7月14-16日的演出結(jié)束后,幾乎引發(fā)了所有觀劇者的刷屏。不少觀眾表示,這部劇都是他們今年以來(lái)看過(guò)的最好戲劇作品。《我是堂吉訶德》講述的是兩個(gè)獄友的奇幻冒險(xiǎn)之旅,但卻把塞萬(wàn)提斯年的名作巧妙地嫁接于劇情之作。在這部“監(jiān)獄風(fēng)云”中主演堂吉訶德的,是被不少中國(guó)觀眾熟知的以色列表演“男神”薩沙。而由于作品的多義性和豐富性,《我是堂吉訶德》讓不同的觀眾產(chǎn)生了不同的思考。此文也是對(duì)《我是堂吉訶德》的一種解讀。
《我是堂吉訶德》劇照本文圖片李晏攝
在北京大學(xué)西門內(nèi),有一座塞萬(wàn)提斯銅像,詩(shī)人右手執(zhí)卷,左手扶劍,眺望遠(yuǎn)方。學(xué)生時(shí)代,常去那里閑逛消磨時(shí)光。我時(shí)常盯著銅像的左手,想象年輕的塞萬(wàn)提斯在與土耳其人的戰(zhàn)役中跳上敵艦,奮勇拼殺,受傷三處,左手終身殘廢;再看向銅像的右手,想象這位一生困頓的詩(shī)人手握禿頭鵝毛筆,在昏暗的燭光下,寫下那部至今仍在街談巷議中回響的《堂吉訶德》。
這一部與莎士比亞的《李爾王》同年完成的巨著,自出版之日起便風(fēng)靡了西班牙,四百年來(lái)早已被翻譯成各國(guó)文字,并給為數(shù)眾多的書籍、戲劇、音樂(lè)、舞蹈和電影作品帶來(lái)靈感。那一位名喚作堂吉訶德的沒落小貴族,騎著一匹瘦馬,帶著一個(gè)侍從,足跡早已遍布全世界。根據(jù)作者塞萬(wàn)提斯的戲語(yǔ),他當(dāng)初曾想把堂吉訶德送到中國(guó)來(lái),卻因沒有路費(fèi)而作罷。
2017年7月,“堂吉訶德”取道特拉維夫,以戲劇《我是堂吉訶德》的形式,來(lái)到了北京人民藝術(shù)劇院的舞臺(tái)。
這一次,故事被搬到當(dāng)代。堂吉訶德成了一位在獄服刑的罪犯,桑丘則是他的同牢獄友,一個(gè)理想,一個(gè)現(xiàn)實(shí),一個(gè)瘋癲,一個(gè)癡傻。
“堂吉訶德”曾經(jīng)是個(gè)圖書館管理員,一個(gè)神經(jīng)脆弱精神潔癖的書呆子,他每天都和暗戀的姑娘一起讀“堂吉訶德”,姑娘和教授偷情了,他一把火燒了圖書館,也燒死了姑娘;雙人牢房里,朝夕相處五年的獄友“桑丘”,對(duì)他百般回護(hù),卻被他嘲笑成不識(shí)字的蠢貨;精神失常后,他在精神病院里困居十年,照顧他十年的護(hù)士,他從不記得。每天一覺醒來(lái),只是說(shuō)些沒頭沒腦的瘋話,往復(fù)循環(huán),日日如此。
他似乎未曾做過(guò)任何于人于己有益的事,這世界要他何用?
我想,以色列蓋謝爾劇院的《我是堂吉訶德》用一場(chǎng)戲的篇幅,回答了這樣一個(gè)問(wèn)題。
《我是堂吉訶德》劇照
《我是堂吉訶德》劇照
在桑丘的身上,我們看到了那個(gè)不太可愛但卻真實(shí)的自己:在現(xiàn)實(shí)中蠅營(yíng)狗茍,用各種手段滿足自己小小的需求,一旦面臨理想與現(xiàn)實(shí)的艱難抉擇,往往膽怯地選擇后者。
在堂吉訶德身上,我們看到了那個(gè)內(nèi)心向往卻不可及的自己:有著不可動(dòng)搖的信仰,為了追求并捍衛(wèi)這信仰,不辭艱苦不惜犧牲,哪怕被世人嘲笑為瘋子,也絕不改變。
《我是堂吉訶德》劇照
《我是堂吉訶德》劇照
《我是堂吉訶德》劇照
五年牢獄時(shí)光,獄友桑丘最大的享受就是每晚如癡如醉聽他講讀《堂吉訶德》。在二人共同編織的夢(mèng)境里,他是堂吉訶德,而他是桑丘·潘沙。一人執(zhí)矛,一人捧盾,一人跨馬,一人騎驢,結(jié)伴在傳奇世界中游弋——風(fēng)車化作巨人,綿羊幻作軍隊(duì),旅店變身城堡,妓女化身圣女。
獄友是個(gè)大字不識(shí)的粗魯漢,卻被這個(gè)荒誕世界深深吸引,自甘成為追隨他穿梭夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的侍從桑丘,時(shí)刻忠心耿耿地保護(hù)脆弱的主人。
“桑丘”不辭而別地出獄,“堂吉訶德”也由此精神崩潰,在精神病院里困居十年,只有一位女護(hù)士每天陪護(hù)左右。他沒有親朋,沒有財(cái)產(chǎn),沒有自由,沒有未來(lái)。
就在這樣的歲月里,他距離自己頭腦中的傳奇世界卻越來(lái)越近;他甚至等到了偉大的領(lǐng)主派來(lái)召喚他的騎士,只待他跨馬提槍而起,奔向女神杜茜妮亞守候的遠(yuǎn)方。十年的時(shí)光,女護(hù)士竟開始向往這個(gè)病人描繪的世界,甚至對(duì)他追求的女神杜茜妮亞生出自我認(rèn)同。
《我是堂吉訶德》劇照
《我是堂吉訶德》劇照
蓋謝爾劇院這一版《我是堂吉訶德》的舞臺(tái)上,有三面三層樓高的鐵銹色景片環(huán)繞四周,高大而堅(jiān)固。大多數(shù)時(shí)候,它們是關(guān)押“堂吉訶德”和“桑丘”的牢房墻壁,骯臟、粗糙、簡(jiǎn)陋。凡人之心被歲月蹂躪后的樣子,大抵如此。
舞臺(tái)正中偏下場(chǎng)口一側(cè),是一張兩位犯人共用的雙層牢床,床邊一椅,屋角一燈一凳一廁一洗手臺(tái),僅此而已。
兩個(gè)被局限在此范圍之內(nèi)的犯人,心中郁悶無(wú)處發(fā)泄,平時(shí)免不了彼此口角,甚至拳腳相加。然而,每當(dāng)夜幕降臨,書頁(yè)展開,雙層牢床便幻化成赳赳烈馬,載著主仆二人破墻而出。
繼而,這牢不可破的墻壁也會(huì)在各個(gè)不可思議的方位打開口子,漏進(jìn)理想的光亮來(lái):時(shí)而有一群雪白蓬松的綿羊從中縫突進(jìn)舞臺(tái)中央,快樂(lè)地邊吃草邊載歌載舞;時(shí)而有一眾圣(低)潔(賤)的女(妓)士(女)在高低錯(cuò)落的窗口現(xiàn)身,等待堂吉訶德做她們最忠實(shí)的護(hù)衛(wèi);時(shí)而有一隊(duì)被奴役的騎士從苦力船的舷窗里探出頭來(lái),手戴鐐銬,等待堂吉訶德賦予他們自由……
當(dāng)然,這個(gè)奇幻的世界只存在于堂吉訶德的腦海里。每當(dāng)他不出現(xiàn)的時(shí)候,總會(huì)有第四面景片在舞臺(tái)正前方落下,化作一堵頂天立地的高墻,將這炫彩的世界遮蔽起來(lái),只留下臺(tái)口處一長(zhǎng)條逼仄狹窄的空間,供其他人物活動(dòng)。
在這條逼仄的空間里,男獄警和女獄警執(zhí)行任務(wù)似地接吻,獄友和老婆倉(cāng)促卑微地做愛,女護(hù)士百無(wú)聊賴地每天上下班。
他們的自由,不過(guò)如此。
《我是堂吉訶德》劇照
所以,他們需要“堂吉訶德”。
為了生存,他們選擇用自己的天真和信仰去跟這個(gè)世界交換一份“營(yíng)生”。于是他們欺騙,他們屈從,他們不再有無(wú)限的夢(mèng)境,只能匍匐在地做一條命運(yùn)的爬蟲。
然而,在爬蟲與爬蟲之間,還有一個(gè)他。在他的世界里,有悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的“綿羊之歌”、“妓女之歌”和“奴隸之歌”,有咆哮的巨人,噴火的飛龍,高貴的女士和騎士的榮光。他就像長(zhǎng)夜里的燈盞,對(duì)所有爬蟲都有著致命的誘惑。
所以,獄友最大的享受就是每晚儀式般地聽他講《堂吉訶德》,哪怕出獄十年,仍舊對(duì)他講的故事念念不忘。
所以,原本是居高臨下監(jiān)管他的護(hù)士,竟不由自主被吸引進(jìn)了他描述的傳奇世界,期望自己成為他故事的女主角。
所以,獄警要對(duì)他百般折磨,這未嘗不是因?yàn)楠z警對(duì)他充滿恐懼,害怕他心中那片瑰麗的世界打破自己統(tǒng)治的世界秩序。
那一天,女護(hù)士準(zhǔn)備離開病房,一位手執(zhí)長(zhǎng)矛腳踩高蹺的騎士忽然穿墻而入,魁偉的身材佇立于天地之間。堂吉訶德見之,護(hù)士視而不見。也許,這就是堂吉訶德與這世界的不同之處吧。
昔者舜擊石拊石,而百獸率舞。無(wú)它,率真而矣。全劇結(jié)尾處,讀書無(wú)所得的桑丘回到堂吉訶德身邊,再次展卷慢讀,綿羊、奴隸、圣女、巨人、飛龍、騎士……一切都翩然而至。樂(lè)哉!
這世界要堂吉訶德何用?倘無(wú)堂吉訶德,要這世界何用?
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