金庸武俠小說《神雕俠侶》的開頭，是以一首宋詞引入的，“她們唱的曲子……寫的正是越女采蓮的情景，雖只寥寥六十字，但季節(jié)、時(shí)辰、所在、景物以及越女的容貌、衣著、首飾、心情，無一不描繪得歷歷如見，下半闋更是寫景中有敘事，敘事中夾抒情，自近而遠(yuǎn)，余意不盡，歐陽修在江南為官日久，吳山越水，柔情密意，盡皆融入長短句中……”
金庸所盛贊的這首充滿美感的佳詞，便是北宋大詞人歐陽修的一首《蝶戀花》，這首詞的主人公是一群美麗的采蓮少女，或許正是某日歐陽修在岸邊觀看少女們采蓮時(shí)所引起的遐思。當(dāng)時(shí)歐陽修因?yàn)榈米锂?dāng)朝宰相而被貶官，換作別人，心情或許不會(huì)太好，但從這首詞中，我們卻感受到一種吳山越水、青春少女的美好與活力，這也是歐陽修達(dá)觀心態(tài)的一種體現(xiàn)吧！這首詞，雖然不是歐陽修膾炙人口的名篇，但意境清新美好，亦不乏千古流傳的名句，還是非常值得一讀的。
蝶戀花
歐陽修
越女采蓮秋水畔，窄袖輕羅，暗露雙金釧。照影摘花花似面，芳心只共絲爭亂。
鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚，露重?zé)熭p，不見來時(shí)伴。隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)，離愁引著江南岸。
小注：鸂鶒[xī,chì]，乃是一種紫色的水鳥，喜歡并頭游水，俗名紫鴛鴦。
起首兩句點(diǎn)明環(huán)境和人物，帶給人一種非常美好的感覺，“越女采蓮秋水畔，窄袖輕羅”，在一塘滿是荷花的湖泊里，有一群美麗的少女正在采摘蓮蓬，她們穿著輕羅衣，窄套衫，體態(tài)婀娜，風(fēng)姿綽約，猶如荷中仙子一般。宋時(shí)本有教坊模仿采蓮女子編成舞曲的事情，但是此處的采蓮越女，卻是自然樸素的，因此更具美感。
除此之外，詞人又補(bǔ)上一筆說“暗露雙金釧”，玉腕上的金釧時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，更加襯托出采蓮女皮膚的潔白清秀，這一句，妙在極具含蓄之美，倘若詞人只描寫金釧或者手腕，就毫無味道，沒有這種含蓄朦朧之感，也失去了韻味，便平平無奇了。
上片后兩句，寫采蓮姑娘的動(dòng)作和心情，“照影摘花花似面，芳心只共絲爭亂”，女子愛美，總喜歡照鏡子，現(xiàn)在水面平滑如鏡，她們自然要當(dāng)做鏡子來照，而滿池的荷花，更顯得她們嬌美的面容，真是比花還要美好。唐宋詩詞中，經(jīng)常會(huì)用荷花來比喻女子姣好的面容，歐陽修此處，卻又有新意，編排順序高明之極，先寫采蓮女子們臨水照鏡，接著寫伸手摘蓮，繼而感到花如人面，一系列具有層次感的動(dòng)作，當(dāng)真是十分美好。
當(dāng)然，詞人還不忘遐想一筆采蓮女子此時(shí)的心情，一句“芳心只共絲爭亂”顯示了少女內(nèi)心的矛盾，亦是表現(xiàn)少女美好的心靈感情，以“絲”比心情，其實(shí)有雙關(guān)之意，明寫摘花時(shí)折斷蓮梗拉出來的細(xì)絲，暗寫少女心思心緒，或許是想到了自己青春的美好，或許是想到了自己的情郎，總之，這一筆內(nèi)心感情的構(gòu)思，當(dāng)真妙絕。
下片環(huán)境為之一變，“鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚，露重?zé)熭p，不見來時(shí)伴”，天色漸漸暗淡下來，風(fēng)也漸漸刮起，采摘蓮蓬的小伙伴們，早已經(jīng)各自走散，此時(shí)小船在風(fēng)浪中顛簸，只有這最美的一位姑娘，在尋找失散的伙伴，可是露水漸重，煙霧漸濃，她怎么尋找，都無法找到來時(shí)的同伴了，可就在這焦急絕望的時(shí)候，突然——
“隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)，離愁引著江南岸”，一陣美妙的歌喉，隨著小船漸行漸遠(yuǎn)，究竟這位女子找到了同伴沒有？詞人不答，只告訴我們，這歌聲中有著絲絲離愁，一直傳到了江南兩岸，曲終而味濃，境界恍惚迷離，充滿了無盡的余味。
無疑，歐陽修這首詞，是一首意境美妙的佳作，詞人用通俗易懂的語言，明快輕松的節(jié)奏，曲折深婉地表現(xiàn)了采蓮女們美好的生活，充滿了無限美感和韻味。但有些人卻說，“‘窄袖輕羅，暗露雙金釧’句，言小人常態(tài)；‘霧重?zé)熭p，不見來時(shí)伴’句，言君子道消”，非要將這首詞說成什么暗喻寄托之類，似乎就有點(diǎn)牽強(qiáng)了，不如將其理解為單純的意境佳作來的痛快！