祖宗有句話說(shuō)“文無(wú)第一，武無(wú)第二”，這句話確實(shí)是有道理的，畢竟文學(xué)作品的欣賞因人而異，“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”。
但這只限于文學(xué)作品，真要將探討對(duì)象放到文人本身，其實(shí)有些時(shí)候還是能夠分出高下的，就像南宋著名詞人李清照，被譽(yù)為“千古第一才女”便是這個(gè)道理。
相信對(duì)于李清照這位才女，大家應(yīng)該是再熟悉不過(guò)了。千年文壇雖然不乏才女，但是真要論作品流傳度卻無(wú)人可以和李清照相媲美。我們從小到大在課本中接觸到的才女作品，基本上都是李清照的。
品讀李清照入選課本的作品，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)她的詞風(fēng)總是透露出一股不經(jīng)意的傷懷，不管是《聲聲慢》中的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，亦或者是《一剪梅》中的“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”，皆是如此。
即便是被贊譽(yù)豪氣不輸男兒的《夏日絕句》和《題八詠樓》，其實(shí)也是有著暗藏著愁緒。而之所以如此，是因?yàn)檫@些作品大都是李清照中晚期的作品，當(dāng)時(shí)的她或經(jīng)歷和丈夫久別，或經(jīng)歷國(guó)破家亡，當(dāng)時(shí)她的人生底色就透露出一股子凄涼，所以作品中的傷懷也就在情理之中了。
不過(guò)李清照的作品并不是一開(kāi)始便這般傷懷，結(jié)婚前和新婚不久的這段時(shí)間里，她整體的作品都是偏向于柔美明媚。就像新婚不久李清照寫(xiě)的那首《減字木蘭花·賣(mài)花擔(dān)上》，在詞中她買(mǎi)了一枝鮮花“徒要教郎比并看”，可以說(shuō)將新婚女子的嬌嗔刻畫(huà)得淋漓盡致。
而小編本期要分享的這首詞，也是作于李清照生涯早期，短短幾句滿滿的都是少女心思，寫(xiě)得很是浪漫。下面就來(lái)和筆者一起走進(jìn)李清照這首“很撩人”的妙詞。
《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》
作者：李清照
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。
此詞為李清照的早年之作。據(jù)陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》：公元1100年（宋哲宗元符三年），李清照結(jié)識(shí)張耒、晁補(bǔ)之及同齡諸女友，《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》等詞當(dāng)作于是年前后。
詞的大意是：蕩罷秋千起身，懶得揉搓細(xì)嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠，她身上的涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣。突然進(jìn)來(lái)一位客人，她慌得顧不上穿鞋，只穿著襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來(lái)。她含羞跑開(kāi)，倚靠門(mén)回頭看，又聞了一陣青梅的花香。
上片蕩完秋千的精神狀態(tài)，妙在靜中見(jiàn)動(dòng)。詞人不寫(xiě)蕩秋千時(shí)的歡樂(lè)，而是剪取了“蹴罷秋千”以后一剎那間的鏡頭。此刻全部動(dòng)作雖已停止，但仍可以想象得出少女在蕩秋千時(shí)的情景，羅衣輕飏，像燕子一樣地在空中飛來(lái)飛去，妙在靜中見(jiàn)動(dòng)。
“起來(lái)慵整纖纖手”，“慵整”二字用得非常恰切，從秋千上下來(lái)后，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動(dòng)一下，寫(xiě)出少女的嬌憨?！袄w纖手”語(yǔ)出《古詩(shī)十九首》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手?！苯枰孕稳蓦p手的細(xì)嫩柔美，同時(shí)也點(diǎn)出人物的年紀(jì)和身份。
“薄汗輕衣透”，她身穿“輕衣”，也就是羅裳初試，由干蕩秋千時(shí)用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的汗珠。這份嬌弱美麗的神態(tài)恰如在嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶瑩的露珠。“露濃花瘦”一語(yǔ)既表明時(shí)間是在春天的早晨，地點(diǎn)是在花園也烘托了人物嬌美的風(fēng)貌。
下片寫(xiě)少女乍見(jiàn)來(lái)客的情態(tài)。她蕩完秋千，正累得不愿動(dòng)彈，突然花園里闖進(jìn)來(lái)一個(gè)陌生人?！耙?jiàn)客入來(lái)”，她感到驚詫?zhuān)瑏?lái)不及整理衣裝，急忙回避?！耙m刬”，指來(lái)不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路。“金釵溜”，是說(shuō)頭發(fā)松散，金釵下滑墜地，寫(xiě)匆忙惶遽時(shí)的表情。
詞中雖未正面描寫(xiě)這位突然來(lái)到的客人是誰(shuí)，但從詞人的反應(yīng)中可以印證，他定是一位翩翩美少年。“和羞走”三字，把她此時(shí)此刻的內(nèi)心感情和外部動(dòng)作作了精確的描繪。
“和羞”者，含羞也；“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見(jiàn)又想見(jiàn)、想見(jiàn)又不敢見(jiàn)的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”這一細(xì)節(jié)掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。
整個(gè)上片以靜寫(xiě)動(dòng)，以花喻人，生動(dòng)形象地勾勒出一少女蕩完秋千后的神態(tài)。下片以動(dòng)作寫(xiě)心理，幾個(gè)動(dòng)作層次分明，曲折多變，把一個(gè)少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛(ài)戀的心理活動(dòng)，栩栩如生地刻劃出來(lái)。
李清照這樣描寫(xiě)也是有所本依的。唐人韓偓《香奩集》中寫(xiě)過(guò)類(lèi)似的詩(shī)句：“見(jiàn)客入來(lái)和笑走，手搓梅子映中門(mén)?！钡啾戎拢昂托ψ摺币?jiàn)輕薄，“和羞走”現(xiàn)深摯；“手搓梅子”只能表現(xiàn)不安，“卻把青梅嗅”則可描畫(huà)矯飾；“映中門(mén)”似旁若無(wú)人，而“倚門(mén)”則有所期待，加以“回首”一筆，少女窺人之態(tài)婉然眼前。較之韓詩(shī)，有青出于藍(lán)之勝。
李清照這首小詞雖然是她早期的作品，但也寫(xiě)得妙筆生花，為歷代文人多稱(chēng)道。著名學(xué)者詹安泰在《讀詞偶記》中更是贊譽(yù)這首詞“女兒情態(tài)，曲曲繪出，非易安不能為此。求之宋人，未見(jiàn)其匹，耆卿、美成尚隔一塵?！?/p>