荷香熏染流年，綠蔭漫過天涯。
一聲新蟬，一陣蛙鳴，奏響了夏日的序曲。
南宋詩人陸游有詩云“水滿有時(shí)觀下鷺，草深無處不鳴蛙”，湖水漲滿，一群白鷺在湖邊覓食嬉戲；綠草茵茵，蛙鳴陣陣，一派生機(jī)勃勃。
《幽居初夏》
湖山勝處放翁家，槐柳陰中野徑斜。
水滿有時(shí)觀下鷺，草深無處不鳴蛙。
籜龍已過頭番筍，木筆猶開第一花。
嘆息老來交舊盡，睡來誰共午甌茶。
陸游出生于兩宋之交，在他三歲時(shí)，金兵南下，北宋滅亡，父親陸宰遂攜家眷流亡至山陰。
亡國(guó)之痛，流離之苦，幾乎是伴隨著他的年齡一同成長(zhǎng)的。
他一生都在為收復(fù)中原奔忙，奮斗，“心在天山，身老滄洲”，是他一生的痛。
這樣的痛苦遺憾不僅體現(xiàn)在他的愛國(guó)詩中，甚至從他的田園詩中也可窺見一二。
晚年的他被排擠出朝廷，隱居山陰老家，寫下了大量田園詩，這些田園詩中固然有隱者的閑適恬淡，但更多的是于幽美寧?kù)o的氛圍中暗含不平之氣。
這首《幽居初夏》便是如此，前三聯(lián)寫景，美如畫卷，最后一聯(lián)陡生波瀾，表達(dá)了一種歲月不居，壯士空老的感慨。
詩歌首聯(lián)點(diǎn)明了風(fēng)物節(jié)令，照應(yīng)了標(biāo)題。
“湖山勝處”四字從大處落筆，一下子將讀者攝入了一個(gè)有山有水的意境中，也表現(xiàn)了詩人對(duì)家鄉(xiāng)山陰的喜愛與贊美。
正如他在另一首詩中所言“今代江南無畫手，矮箋移入放翁詩”。
而后一句則是從細(xì)處著筆，槐柳成蔭，草木扶疏，小路橫斜，只是短短七字，便將初夏鄉(xiāng)間清幽的景象描繪得宛然在目。
再來看頷聯(lián)兩句，視覺和聽覺雙管齊下，進(jìn)一步烘托寧?kù)o的氛圍。
“水滿”，“草深”這是一種互文的寫法，湖水上漲，岸邊長(zhǎng)滿了青草，常有白鷺飛來在此覓食，時(shí)不時(shí)也會(huì)傳來幾聲蛙鳴。
前一句以飛翔的白鷺，營(yíng)造了一種自由開闊的意境；而后一句則以鳴蛙的喧鬧，襯托了環(huán)境的清幽。
“情以物遷，辭以情發(fā)”，詩人的閑適心境由此可見。
接著的頸聯(lián)兩句，依然是寫景。
時(shí)值初夏，竹筍已收過一茬，而木筆花卻剛剛綻放。
“籜龍”就是竹筍的別稱，蘇軾有詩云“漢川修竹賤如蓬，斤斧何曾赦籜龍”。
而“木筆花”又名“辛夷花”，也就是現(xiàn)在的玉蘭花。
這兩者都是初夏常見的景物，看似信手拈來，實(shí)際上大有深意。
一來，與上一聯(lián)的白鷺，蛙鳴相呼應(yīng)，共同展現(xiàn)了自然界的蓬勃生機(jī)。
二來，也是為了呼應(yīng)標(biāo)題的“幽居”二字。
竹筍是吃食，木筆花是觀賞物，詩人的口腹之欲和耳目之欲，都得到了滿足，那么心中的悠閑愜意自是不用多言。
前三聯(lián)里，詩人選取了幾種富有典型特征的景物，輕輕幾筆，便描繪出一幅開闊寧?kù)o，生機(jī)勃勃的初夏畫面，境界渾成，令人陶醉。
但最后一聯(lián)，筆鋒一轉(zhuǎn)，“嘆息老來交舊盡，睡來誰共午甌茶”，可惜這樣的畫面卻無人共賞，午覺醒來，也無人品茗談心，其中的孤獨(dú)與苦澀，非過來人，難以體會(huì)。
整首詩來看，圍繞一個(gè)“幽”字展開描寫。
前三聯(lián)極寫初夏環(huán)境之清幽，最后一聯(lián)則抒發(fā)志士空老，知交零落的幽愁暗恨。
前三聯(lián)的景色有多美好，最后一聯(lián)的愁恨便有多深沉。
其實(shí)，《幽居初夏》是一組詩，總共有四首，每一首都有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是寫盡了初夏的美景，也道盡了年華空老的無奈與惆悵。
這也是陸游的田園詩有別于陶淵明，王維等人之處。
正如清代文學(xué)家劉熙載所評(píng)“淺中有深，平中有奇”。
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作者：解憂詩詞