【丁邦海】所謂刻瓷，也叫瓷刻，就是在瓷器釉面上雕刻，是使用天然金剛石、人造金剛石、合金等硬質(zhì)材料制作的刀具，在瓷器釉面上雕刻山水、花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)、動(dòng)物、仕女人物、肖像及書(shū)法等各類題材的作品，并根據(jù)不同的釉色和不同的工藝敷色或不敷色而顯形的一種雕刻藝術(shù)。
【主持人】這門藝術(shù)起源于哪個(gè)年代？又經(jīng)歷了怎樣的興衰過(guò)程？
【丁邦海】刻瓷藝術(shù)起源于清代乾隆年間，已經(jīng)有200多年歷史。乾隆皇帝常常在他所喜愛(ài)的瓷器上即興提筆賦詩(shī)，以寄情抒懷。為了能讓皇帝的御筆墨跡永世保留下來(lái)，宮內(nèi)的御匠就使用硬質(zhì)刀具把它雕刻后再敷以墨色。這就是最早出現(xiàn)的刻瓷藝術(shù)。有據(jù)可考的，就是北京故宮博物院藏有一件乾隆年間的刻瓷作品，是在宋代汝窯的一件“洗”上雕刻的，這是目前所見(jiàn)到最早的刻瓷作品。
清光緒28年，也就是1902年，順天府尹陳壁承辦農(nóng)工學(xué)堂，開(kāi)設(shè)了各種工藝課程，刻瓷就是其中的一科，當(dāng)時(shí)聘請(qǐng)了上海的刻瓷名家華約三為教師傳授刻瓷技藝。其中朱友麟、陳智光為首屆學(xué)員。到了清末學(xué)堂解散后， 20多名學(xué)員都先后改行，為了生活各奔東西，最后在北京堅(jiān)持下來(lái)從事刻瓷藝術(shù)的只有朱友麟和陳智光兩人。民國(guó)前期，刻瓷藝術(shù)在民間廣為流傳，尤其是在中原地區(qū)。在山東淄博的中國(guó)陶瓷館就收藏有44件這個(gè)時(shí)期的刻瓷作品。但民國(guó)后期因?yàn)閼?zhàn)亂，這門藝術(shù)逐漸凋零、幾近失傳。
慶幸的是上世紀(jì)70年代，經(jīng)過(guò)陶瓷藝術(shù)家的挖掘和研究，刻瓷藝術(shù)在淄博得以復(fù)興，并獲得蓬勃發(fā)展。近年來(lái)，刻瓷藝術(shù)作品多次被黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人作為國(guó)禮贈(zèng)送給外國(guó)首腦、政要。許多刻瓷名家赴國(guó)外進(jìn)行表演和交流，在國(guó)內(nèi)外各項(xiàng)大展中獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。因此，刻瓷藝術(shù)在中國(guó)工藝美術(shù)領(lǐng)域的地位不斷提高，影響也越來(lái)越大。
【主持人】俗話說(shuō)，沒(méi)有金剛鉆不攬瓷器活。瓷器的硬度比較高，釉面又很光滑，那么刻瓷所使用的刀具有哪幾種？
【丁邦海】我們所見(jiàn)到最早的刻瓷藝術(shù)，使用的主要刀具就是天然金剛石刻線刀，也叫鉆石刀，后來(lái)有了人造金剛石刻線刀。這是一種握筆式的雕刻刀具，可以直接在瓷器釉面上刻線。刀柄的長(zhǎng)短、粗細(xì)與普通鋼筆和簽字筆相似，采用普通鋼做成，其中有一端鑲嵌上天然或人造金鋼石刀頭，雕刻出的線條很細(xì)、很柔美。后來(lái)隨著工藝的改進(jìn)，又廣泛使用合金刻瓷刀。這種刀具必需使用小鐵錘按照一定的頻率敲擊刀具頂端來(lái)雕刻。常用的合金刀型包括尖型刀、平口刀和斜口刀三種。合金刀具的制作方法，是用普通鋼筋作為刀柄，長(zhǎng)度大約70mm，直徑8mm。其中有一端焊接上合金刀頭。刀頭長(zhǎng)度為25mm左右，常用的材料是鎢鈷合金，一般分圓型和扁型兩種，可根據(jù)材料的不同硬度選用YG7或YG8兩種型號(hào)。焊接好以后在電動(dòng)金剛砂輪機(jī)上將刀頭磨出刀刃就可以使用了。
【主持人】刻瓷藝術(shù)作品不僅表現(xiàn)題材廣泛，形式多樣，雕刻方法也各不相同，那么刻瓷都有哪幾種雕刻方法呢？
【丁邦?！?/b>最早的刻瓷藝術(shù)受當(dāng)時(shí)工具的局限，只有傳統(tǒng)的線刻工藝，技法比較單一。后來(lái)，刻瓷藝術(shù)在復(fù)興發(fā)展過(guò)程中，通過(guò)不斷改進(jìn)工具，創(chuàng)新工藝，由傳統(tǒng)的線刻工藝逐步發(fā)展形成了現(xiàn)在的點(diǎn)刻、線刻、面刻和釉雕四種工藝。
【主持人】那您剛才所說(shuō)的幾種工藝是怎樣區(qū)分的呢？
【丁邦?！?/b>在創(chuàng)作時(shí)，根據(jù)瓷器釉面的顏色、使用工具、表現(xiàn)題材和表現(xiàn)形式的不同，我們又把點(diǎn)刻工藝分為淺色釉面雕刻法和深色釉面雕刻法；線刻工藝分為淺色釉面雕刻法和深色釉面雕刻法；面刻工藝也分為淺色釉面雕刻法和深色釉面雕刻法。點(diǎn)刻、線刻、面刻這三種工藝雕刻后需要敷色顯形。
【主持人】其實(shí)，剛才丁老師這么講，我可能跟觀眾朋友一樣，感覺(jué)有些抽象，不太明白。那丁老師，您能否用作品為例給大家講一下，這幾種工藝創(chuàng)作出來(lái)的作品它們的特點(diǎn)和不同，顯現(xiàn)出來(lái)的效果又有什么不一樣的地方呢？
【丁邦?！?/b>首先說(shuō)點(diǎn)刻工藝：點(diǎn)刻工藝就是使用合金刀具在瓷器釉面上雕刻出大小、疏密、深淺不同的點(diǎn)，以點(diǎn)組成寫(xiě)實(shí)的立體形象，然后敷色顯形。運(yùn)用點(diǎn)刻工藝點(diǎn)刻的作品有《觀音》、《國(guó)色天香》兩件作品。點(diǎn)刻工藝要求刻點(diǎn)疏密有致，聚散有序，講究布點(diǎn)均勻、漸變明顯、過(guò)渡自然、層次豐富。運(yùn)用點(diǎn)刻工藝深色釉面雕刻的作品有《玉蘭黃鸝》。還有一件更為重要的作品，就是《毛澤東肖像》。1996年12月26日，為了紀(jì)念毛主席誕辰103周年，我和黃玉雙在直徑一米的陶瓷盤(pán)上雕刻了一件《毛澤東肖像》，被毛主席紀(jì)念堂收藏，成為點(diǎn)刻工藝深色釉面雕刻法的一件代表作。
再說(shuō)線刻工藝：是使用金剛石刻線刀或合金刻線刀在瓷器釉面上雕刻線條，以線造型，然后敷色顯形。代表作品就是陶瓷瓶上雕刻的這些仕女人物系列作品。還有第三個(gè)就是面刻工藝。面刻工藝就是使用合金刀具在瓷器釉面上雕刻出各種不同肌理效果的塊面來(lái)組成形象，以面造型，然后敷色顯形。以上這三種工藝在創(chuàng)作時(shí)既可獨(dú)立運(yùn)用，也可以兩種或兩種以上工藝結(jié)合運(yùn)用。
【主持人】丁老師，您剛才給大家介紹了點(diǎn)刻、線刻、面刻這三種工藝，那您剛才也提到一個(gè)釉雕工藝，這也是您付出很多心血的一個(gè)工藝，請(qǐng)您給大家詳細(xì)介紹一下什么是釉雕工藝？
【丁邦?！?/b>釉雕工藝就是在深色瓷器釉面上利用釉面層與白色胎體的色差，使用合金刀具分層雕刻出豐富、細(xì)膩的層次來(lái)表現(xiàn)立體形象，無(wú)需敷色。
【主持人】這個(gè)釉雕工藝和其他三種工藝相比，有什么不一樣的地方呢？
【丁邦?！?/b>釉雕工藝與其他三種工藝最大的不同就是分層雕刻，分層越多，層次越豐富、越細(xì)膩，她它的表現(xiàn)力就越強(qiáng)，而且視覺(jué)效果也會(huì)更好。
【主持人】丁老師，您給大家介紹一下釉雕工藝的主要特點(diǎn)是什么呢？
【丁邦?！?/b>我們知道深色釉面的瓷器大致分三層：上層為結(jié)晶的深色釉面; 中層為灰色層；下層為白色胎體。我們以作品《愛(ài)因斯坦》為例來(lái)說(shuō)明一下釉雕工藝雕刻的程序和步驟。亮面雕刻：就是從形象的亮面高光處開(kāi)始，由結(jié)晶的深色釉面到灰色層，一直雕刻到顯露出白色胎體；灰面雕刻：灰色層具有一定的厚度，先刻除結(jié)晶的深色釉面，再層層雕刻出深灰、中灰和淺灰等多個(gè)層次。暗面雕刻：形象的暗面需要謹(jǐn)慎雕刻，最暗處需要適當(dāng)保留深色釉面。經(jīng)過(guò)層層雕刻，在1毫米左右厚度的釉面上，能分層雕刻出5至8個(gè)層次。
【主持人】聽(tīng)您剛才介紹，這個(gè)釉雕工藝是特別的復(fù)雜。這么復(fù)雜的工藝，它的價(jià)值體現(xiàn)在什么地方呢？
【丁邦海】自從釉雕工藝問(wèn)世以來(lái)，得到許多專家和業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注以及收藏家的青睞，它的價(jià)值體現(xiàn)在這種工藝雕刻后無(wú)需敷色，因?yàn)榇善鞅旧砜寡趸?，耐酸堿，方便永久珍藏。 因此，釉雕工藝突破了傳統(tǒng)刻瓷工藝技法，提升了刻瓷藝術(shù)的地位和價(jià)值，使刻瓷藝術(shù)產(chǎn)生飛躍，同時(shí)，促進(jìn)了刻瓷藝術(shù)新的發(fā)展。我們單從工藝方面來(lái)說(shuō)，這就決定了釉雕作品的收藏價(jià)值更高，升值空間更大。
【主持人】既然釉雕作品收藏價(jià)值高，升值空間大，為什么我們現(xiàn)在能在市面上見(jiàn)到的釉雕作品卻很少呢？是不是它雕刻的技法特別的難？
【丁邦?！?/b>釉雕工藝對(duì)創(chuàng)作者的雕刻技藝要求很高。在雕刻技藝掌握上，要熟練掌握分層雕刻技藝的基本技法，并且還要具備堅(jiān)實(shí)的素描基本功和光影造型能力。制作一件釉雕作品，不但付出的時(shí)間和精力多，加上噪音、粉塵等原因，需要較好的制作條件，這就加大了釉雕工藝的制作成本。因此，釉雕工藝與其它三種工藝相比來(lái)說(shuō)收藏價(jià)值會(huì)更高，升值空間也會(huì)更大。釉雕工藝雖然發(fā)展時(shí)間比較短，但作為一種創(chuàng)新工藝具有強(qiáng)大的生命力，將會(huì)有更多的人去實(shí)踐、去研究。釉雕在刻瓷藝術(shù)發(fā)展史上的地位也會(huì)越來(lái)越高。
【主持人】丁老師，我們剛才在您的作品中發(fā)現(xiàn)有很多風(fēng)景系列、人物肖像系列，還有花卉系列的。但是給我印象最深的是一些佛像作品。您是怎么想到用釉雕這種工藝來(lái)創(chuàng)作佛像題材作品的呢？
【丁邦?！?/b>我選擇釉雕工藝創(chuàng)作佛像題材的作品，是因?yàn)樘沾膳c石質(zhì)材料有相同的質(zhì)地。尤其在深色瓷器釉面上雕刻既能充分表現(xiàn)塊面結(jié)構(gòu)和明暗關(guān)系，又能夠強(qiáng)化深度空間，雕刻出的層次有非常豐富和細(xì)膩，而且具有獨(dú)特的金石韻味。因此，釉雕佛像作品開(kāi)創(chuàng)了一種新的工藝表現(xiàn)形式，具有很高的收藏價(jià)值。
【主持人】丁老師，在您創(chuàng)作的這些佛像作品中，哪一件您覺(jué)得比較有特點(diǎn)、有代表性呢？
【丁邦?！?/b>《大足之魂》是釉雕佛像作品中最具代表性的一件作品。這件作品是在直徑一米的陶瓷盤(pán)上用釉雕工藝制作的，這件作品是目前世界上最大的一件釉雕佛像作品，曾經(jīng)獲得過(guò)國(guó)家級(jí)創(chuàng)新設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)。
【主持人】在一米這么大的盤(pán)子上創(chuàng)作的話，會(huì)不會(huì)比在小件上創(chuàng)作難度要更大一些？
【丁邦海】創(chuàng)作直徑一米的刻瓷盤(pán)，首先遇到的問(wèn)題就是瓷質(zhì)的問(wèn)題。因?yàn)橐谱鬟@么一件比較大的瓷盤(pán)，必須要用比較細(xì)的瓷土來(lái)制作，但是瓷土太細(xì)成型很困難，如果太粗，又很難分層，所以說(shuō)再制作的時(shí)候，我們就改變了一下工藝。
【主持人】這樣一個(gè)復(fù)雜的作品，您大概要耗時(shí)多長(zhǎng)時(shí)間才能完成呢？
【丁邦?！?/b>由于釉面特別厚，我也是第一次嘗試在2毫米厚度的釉面上分層雕刻，分層雕刻的面積又大，所以這件作品前后用了8個(gè)月時(shí)間才雕刻完成的。像制作這么大的一件作品，必須要有很好的精力和體力才能完成。
【主持人】看來(lái)要成為一個(gè)優(yōu)秀的刻瓷藝術(shù)大師，不僅需要良好的藝術(shù)素養(yǎng)，還要有非常好的體力和精力才行。
【丁邦?！?/b>是的。
【主持人】丁老師，您從事刻瓷藝術(shù)創(chuàng)作有20多年的時(shí)間了。
【丁邦?！?/b>是的。
【主持人】在這期間您積累了很多的實(shí)踐方面的經(jīng)驗(yàn)，而且不停的進(jìn)行理論方面的總結(jié)和研究。您做了這么多的工作，一定是想將刻瓷藝術(shù)這一非常寶貴的文化遺產(chǎn)更好的傳承下去吧？
【丁邦?！?/b>是的。
【主持人】今后您還有哪些方面具體的規(guī)劃和打算呢？
【丁邦?！?/b>為了更好地發(fā)展刻瓷藝術(shù)，首先要做好傳承工作，這是我們義不容辭的責(zé)任。今后，我除了從事刻瓷藝術(shù)創(chuàng)作以外，還要以師傅帶徒弟的方式，言傳身教，手把手地教，毫無(wú)保留地傳授刻瓷技藝，特別是釉雕絕技。重點(diǎn)發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)年輕人，特別是有責(zé)任感、敢于吃苦、敢于奉獻(xiàn)的年輕人，成為新一代的刻瓷藝術(shù)人才。
【主持人】您平時(shí)的創(chuàng)作工作應(yīng)該說(shuō)是非常繁忙的，那么你是怎樣想起在業(yè)余時(shí)間寫(xiě)《中國(guó)刻瓷藝術(shù)》這樣一本書(shū)的呢？
【丁邦?！?/b>刻瓷藝術(shù)要想得到更好的發(fā)展，不僅要積累大量的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，還要有學(xué)術(shù)理論作支撐。這不僅是傳承的需要，也是發(fā)展的需要。
【主持人】丁老師，您在創(chuàng)作過(guò)程中，有哪些人生感悟能夠跟我們分享一下。
【丁邦?！?/b>刻瓷不是工匠活，而是一種藝術(shù)創(chuàng)作。只有不斷學(xué)習(xí)，提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)，才能提升自己，才能使自己的刻瓷藝術(shù)水平提升到一定的層面，只有你真正領(lǐng)悟和感知了它的深刻性、艱難性、人格性、文化性，你才會(huì)知道從事刻瓷藝術(shù)創(chuàng)作真的很不容易。當(dāng)你真正意識(shí)到你身上肩負(fù)的社會(huì)責(zé)任的時(shí)候，才知道到自己身上壓力有多大。有壓力就會(huì)有動(dòng)力。把這種精神融入進(jìn)去，才能創(chuàng)作出無(wú)愧于這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)精品。
【主持人】丁老師，在節(jié)目的最后請(qǐng)您用一句話來(lái)概括一下自己的刻瓷藝術(shù)生涯。
【丁邦?！?/b>我想說(shuō)：刻瓷藝術(shù)是我追夢(mèng)的過(guò)程，它實(shí)現(xiàn)了我的人生價(jià)值。因此，我們不管遇到多大困難，都不要放棄自己的夢(mèng)想!
